部落格

1920年代，Jacques Cartier舉家橫渡大西洋來到英國時，他這位珠寶商，在對的時間來到了對的地方。溫莎公爵日後憶及戰後歲月，「整個社交界彷彿都在歡歌宴舞，」他說，「倫敦幾乎所有的豪宅都敞開了大門，迎來了一場前所未有、此後恐怕也難再現的盛大款待。」宴席奢靡，「金盤銀碟上桌，穿著家族號服的僕役——身著半截褲、白長襪、皮帶扣鞋、撲著白粉的假髮——魚貫侍奉左右，」燈火之下，萬支燭光搖曳起舞。

一夜收到四份邀請並不罕見，從一個派對移席至另一個也完全合宜。私人派對散後，還有西區的夜總會，「幾乎是從午夜到黎明的一場連綿不絕的舞會。」珠寶當然是必不可少的，在王室面前尤為如此。

不同於已無王室的法國鄰居，英國上流社會以王室為核心運轉，而一位年輕女士人生的最高時刻，便是在國王和王后面前被引薦入宮——正式踏入社交界的那一刻。

數十年來，出席此類場合的著裝規範嚴苛而細緻：從手套的款式到裙裾的長度，再到頭髮上羽毛的數量，均有明確規定；年輕女士的珠寶傳統上以白色、素雅為主（炫耀大寶石的，是她們的母親）。

曾赴波斯灣尋訪世界最頂級天然珍珠的Jacques Cartier，正是提供珠寶專業知識的不二人選，「為你的出道女兒獻上珍珠」遂成為卡地亞倫敦早期朗朗上口的宣傳語之一。圖中是那位風姿綽約的未來阿蓋爾公爵夫人——她於1930年被評選為年度最佳出道少女——一身裝扮放至今日依然絲毫不顯過時。

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自我有記憶以來，我便對卡地亞與英國王室之間的淵源深深著迷。

正是這段關係，或許超越其他一切，使卡地亞兄弟得以實現他們自幼年便懷抱的夢想——將祖父在巴黎的小店，打造成世界上最頂尖的珠寶商行。

畢竟，正是愛德華七世留下了那句著名的讚譽，稱卡地亞是「珠寶商中的王者，王者的珠寶商」——這句話或許是最貼切的自我實現預言之一。話音甫落，它便成了無可置疑的事實；正是由於他的早期庇護，卡地亞不僅獲得了英國王室御用狀，更進一步獲得了歐洲各地王室家族的御用認可。

以上種種，或許多少能解釋我為何如此雀躍，能與皇家收藏信托副藝術顧問Caroline de Guitaut，就卡地亞與英國王室的話題展開對談，作為我下一場網路研討會的內容。

我們挖掘了王室幾代人所購珠寶背後的故事，例如圖中這頂1930年代的光環王冠——由我的曾祖父Jacques Cartier的公司為未來的喬治六世製作，作為贈予他妻子——未來的王太后（左圖）——的禮物，後來借予瑪格麗特公主出席她姐姐的加冕典禮（右圖），又借予劍橋公爵夫人出席她與威廉王子的婚禮（中圖）。

我們還帶領與會者穿越時光：從愛德華時代宮廷生活中令人眼花繚亂的社交季節和令人頭痛的王冠，到璀璨印度中珠寶繁盛的王公慶典，再到1930年代上流社會少女的風華，一路走過戰後英國不斷更迭的時尚，直至近代的王室婚禮。

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圍繞這枚戒指起源的故事，與其眾多名稱一樣繁多：bague trois ors、bague trois anneaux（三金戒指或三環戒指）；滾動戒指、俄羅斯婚戒，或三環戒。

可以確定的是，1924年卡地亞推出這款由鉑金（後改為白金）、黃金和玫瑰金交織而成的簡約戒指時，這件不見一粒寶石的珠寶，是對當時更為奢華配飾的一次大膽背離。傳說中，這枚戒指的靈感來自Louis Cartier的一位朋友：叛逆藝術家Jean Cocteau。

據說，或許是在鴉片的影響下，Cocteau告訴Louis，他在夢中看到了土星的光環，並想知道卡地亞是否能將其樣貌轉化成一枚戒指，因為那種宏大而普世的事物被如此微小而私人的物件所承載的意念令他著迷。無論這個故事是否屬實（就連Cocteau的家人在我詢問時也不確定），這位藝術家在幫助卡地亞三環戒達到其標誌性地位方面所發揮的作用是無可爭議的。

當這位巴黎文壇浪子將兩枚戒在小指上——六個交織的圓環有力地疊加在一起——它便成為了一件風靡一時的配飾，而且不僅限於男同志之間。

1940年代，這枚戒指被歐洲最顯赫的男士之一所採用，另一位選擇以愛情對抗世俗的人：溫莎公爵（第二張圖）。在創作這枚戒指後不久，卡地亞便開始嘗試其他三聯珠寶。

Elsie de Wolfe是三聯手鍊的早期擁護者，《Vogue》雜誌也對此情有獨鍾，在1925年的一篇關於「卡地亞新珠寶」的文章中，稱其「驚人地時髦」且「價格非常合理」（第三張圖——有趣的是，圖中模特Kendall Lee最終嫁給了卡地亞紐約的首席銷售員Jules Glaenzer）。一百多年過去，這枚誕生於1920年代的戒指依然魅力不減：我幾乎每天都佩戴（第四張圖）——喜愛它背後的歷史，但也因為它百搭百配，且依然令人驚嘆地摩登。

我想，正是這種簡約使它成為永恆。還有其他三環戒的愛好者嗎？

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Jean Cocteau是一位藝術家，據Edith Wharton所言，「每一行偉大的詩都是一次日出，每一次日落都是天國之城的基石。」他同時也是卡地亞的仰慕者，在二十出頭時曾寫道，這位珠寶商是「一位微妙的魔術師，能夠在一縷陽光之線上捕捉月亮的碎片。」

彼時，他的聲名還只限於小小的文學圈子，但很快便愈發壯大，圍繞他的爭議也隨之而來。Cocteau與他的朋友Louis Cartier一樣，拒絕追隨潮流。他如饑似渴地探索多種藝術形式——從詩歌、小說和戲劇到素描、繪畫、音樂和電影。

每一次創作新作，他都在突破既有的邊界，因此儘管才華橫溢，法蘭西學術院仍稱他為「壞學生」。然而最終，他的天才還是贏得了認可：在66歲那年，Cocteau終於受邀加入這一享有盛譽的文學機構。

在長達兩小時的就職演講中，Cocteau以他的機智和裝束令觀眾傾倒：他身著Lanvin禮服，左手持一柄非凡的卡地亞佩劍。

卡地亞自1930年代便開始製作這類佩劍（每一把都源於卡地亞設計師與未來院士之間的對話，以反映其畢生事業），但這一把與眾不同：它是由Jean Cocteau親自設計的。如同他的文字，Cocteau的佩劍也以一顆星（用鑽石和紅寶石鑲嵌）作為簽名。

護手勾勒出他神話繆斯Orpheus的輪廓。劍鞘喚起了環繞皇家宮殿花園的鐵欄——那是他的家；在劍鞘末端，一隻手緊握一枚象牙球，呼應《可怕的孩子們》中積雪覆蓋的石頭。

寶石由友人饋贈，其中包括Coco Chanel。遺憾的是，Louis Cartier未能活著見到他的朋友成為「永生者」之一（學術院院士的別稱），但他的兄弟Pierre Cartier與Jeanne Toussaint此後始終與Cocteau保持著友誼。

這把劍——一件由偉大藝術家為自身創作的象徵性藝術品——是卡地亞兄弟為一位極具啟發性的客戶所打造的最獨特作品之一，而這位客戶的影響遠不止於此——包括啟發了卡地亞三環戒的誕生。

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靈感這東西妙不可言，從不知何時何處降臨。即便降臨，也難以被整齊地包裝或解釋。

就說卡地亞的豹紋珠寶……關於Jeanne Toussaint在卡地亞豹紋珠寶中扮演的角色，已有大量著述。

她曾是Louis Cartier的情人，後來成為巴黎的藝術總監；在豹這一主題上：她的暱稱是Pan Pan，她是早期豹皮大衣的愛好者，還擁有一個豹紋化妝盒。

作為男性主導世界裡一位強勢而時尚的女性，她與溫莎公爵夫人（關於她的故事稍後再談）成為朋友，兩人都對大型貓科動物珠寶情有獨鍾。

我的祖父還告訴我關於卡地亞豹紋珠寶靈感來源的其他故事：他的父親在1920至30年代數度前往印度的旅途中，曾被那些大型貓科動物深深著迷；回到家後，他喜歡在夜晚為年幼的孩子們朗讀《叢林奇譚》，在描繪黑豹Bagheera的插圖前流連忘返。

後來，在巴黎和倫敦，公司的設計師們——如Pierre Lemarchand和Dennis Gardner——會在午休時前往動物園，速寫各種動物——從火烈鳥到老虎，無所不包——再以此為靈感，創作出閃耀奪目的珠寶。

就在你以為已然洞悉靈感來源之際，另一件事物又會出現——比如這本我不久前偶然發現的素描冊。

眼尖的人或許能看出「J Cartier」的字樣，所以它必定曾屬於我的曾祖父Jacques Cartier——正是這位在野外被豹子的優雅與力量所傾倒的人。也許靈感從何而來並不重要，能夠降臨才是最美好的事！

有趣的是，卡地亞豹這一圖案如何在數十年間與如此多的人——從設計師到工匠再到客戶——產生交集，並延續至今。

就說右邊那只鑽石與黑瑪瑙豹形手鍊，那件造型精美、栩栩如生的作品，是溫莎公爵夫人於1952年購入的。

十年前，它在蘇富比拍賣槌下創下兩項拍賣紀錄：有史以來售價最高的手鍊，以及售價最高的卡地亞作品。最終成交價達700萬美元。

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談到王冠，羅曼諾夫王朝委托製作的那些作品實難匹敵。

這頂卡地亞鑽石科科什尼克是為弗拉基米爾大公爵夫人而製，靈感源自她購入的一顆曾屬於約瑟芬皇后的珍稀5.22克拉紅寶石。在收據上，你或許能辨認出「Vladimir……」字樣的一部分，以及她於1908年將七顆紅寶石交予卡地亞、委托打造成配得上「最尊貴大公爵夫人」的珠寶的日期。

她顯然對成品非常滿意，此後不僅繼續向卡地亞兄弟訂制更多珠寶，更將他們引薦給了她的上流社會圈子。轉折點出現在1910年12月——Louis Cartier在試圖打入俄羅斯市場數年之後，終於前往聖彼得堡拜訪大公爵夫人，希望能在她著名的聖誕慈善集市上獲得一個攤位。

他坦言在她面前感到「惶恐」（對於像他這樣自信的人而言實屬罕見！），但此行最終大獲成功：他得到了宮廷集市的黃金位置，以及兩位光彩奪目的公主擔任銷售助理。然而，事情開始時並未完全按計劃進行——關於Louis被激怒後遭拘捕、紅色珠寶盒被沒收的幕後故事，請收看網路研討會——但最終，他與他璀璨的珠寶創作造成了其他珠寶商只能夢寐以求的影響（他在那一場銷售中斬獲了折合今日1,800萬美元的佳績）。

不用說，當地珠寶商自是不悅：「拿破崙之後百年……」俄羅斯媒體憤憤宣稱，「又是一次法國人入侵俄羅斯！」這頂王冠是毀滅性革命中被秘密帶出俄羅斯的眾多珠寶之一，後來賣回給卡地亞，再轉售給Nancy Leeds——彼時她已成為希臘和丹麥的Anastasia公主。

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弗拉基米爾大公爵夫人，出生時名為Marie of Mecklenburg-Schwerin，1874年嫁給弗拉基米爾·亞歷山德羅維奇大公——末代皇帝尼古拉二世的伯父——從而加入羅曼諾夫王朝。她是聖彼得堡社交界舉足輕重的女主人，素有「最尊貴的大公爵夫人」之稱。

她的珠寶收藏堪稱傳奇。1902年，Consuelo Vanderbilt——那位嫁給第九代馬爾博羅公爵的「美元公主」，本身對重要珠寶並不陌生——回憶起她在俄羅斯拜訪大公爵夫人時的情景：「她氣度雍容，但既能優雅待人，又不失親切。

晚宴後，她在更衣室的玻璃展示櫃中向我展示了她的珠寶。那裡有無數套鑽石、祖母綠、紅寶石和珍珠首飾。」

這位大公爵夫人不僅是卡地亞兄弟在20世紀初最重要的客戶之一，更成為Louis Cartier的摯友。正是透過她，以及她在聖彼得堡舉辦的著名聖誕集市，卡地亞得以成為羅曼諾夫王朝——彼時世界上最富有的王朝——的御用珠寶商。

當Louis請求借用她那頂著名的1874年鑽石珍珠王冠（出自宮廷珠寶商Bolin之手，上圖）時，她欣然同意，在1911年將其借予他長達六個月。

在那段時間裡，他細細研究，為其美麗與工藝傾心折服，這頂王冠最終啟發他創作出多件精彩傑作——例如1913年為Nancy Leeds打造的里茲王冠（下圖），Nancy Leeds後來成為希臘和丹麥的Anastasia公主。

在我們近期的網路研討會上，與Dimitri王子暢談這段及其他許多先輩交織人生的故事，真是令人興致盎然。作為弗拉基米爾大公爵夫人的曾曾孫，他帶領我們走入奢華羅曼諾夫世界的幕後，認識那些在宮殿中親歷那場毀滅性革命的真實人物。

錄影現已可在網路研討會頁面取得。至於詢問Dimitri王子著作《曾有過一顆鑽石》的朋友——書中收錄了大量家族故事和從未公開的圖片——作為禮物再合適不過。

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Marie Bonaparte公主可是一個相當了不起的人物。她不僅是拿破崙的曾曾侄女，還因母親的家族（房地產開發商）而非常富有。所以當她被一位國王的兒子求婚時，這被認為是理想的婚配，也就不足為奇了。

1907年，25歲的她在雅典與希臘和丹麥的George王子步入婚姻殿堂。令卡地亞兄弟欣喜的是，婚禮珠寶委托給了卡地亞——皇家婚禮對於一個有抱負的珠寶商來說猶如黃金，無論是在銷售方面的提振，還是在與新娘公主的關聯方面，與今日並無二致。

事實上，和平街13號的團隊是如此自豪，以至於舉辦了一場展覽，這頂鑽石王冠成為展覽的明星。設計的靈感源自公主的血統和她即將嫁入的家族：花環喚起了波拿巴女性佩戴的王冠，而橄欖枝花環在古希臘的新娘中也很常見。而且，在一個巧妙的多寶石創意中，十一顆祖母綠「橄欖」可以根據需要換成鑽石。

研究皇家婚禮總是趣事，但聽到那些與婚禮有某種個人聯繫的人的說法，更是另一番境界。這在與Dimitri王子交談時（我一直在為即將到來的卡地亞/羅曼諾夫線上活動做準備）尤為如此，因為他生動地還原了許多卡地亞的皇室客戶——他們是他的家族成員。

以Marie公主（或她的愛稱Aunt Mimi）為例——她原來是個真實的人物：知性、獨立且特立獨行。她在維也納師從西格蒙德·弗洛伊德（後來在納粹試圖逮捕他時將其秘密帶出），撰寫了關於性學的書籍，成為其領域的頂尖權威，並在監獄中採訪殺人犯以確定其暴力的根源。

Marie公主佩戴王冠的照片（第二張圖是她的婚禮當日，以及幾乎五十年後在伊麗莎白二世女王加冕典禮上）來自Dimitri王子的書《曾有過一顆鑽石》。強力推薦——正如Galerie雜誌精彩描述的，「你讀過的最迷人的家族相册。」

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我非常期待這個月的講座，屆時我將與Dimitri王子——亞歷山大二世沙皇的高曾高孫——共同展開一段獨特的個人時光之旅，回到前革命俄羅斯奢華宮殿的往昔歲月。鑽石與戲劇性事件在任何時候都是令人神往的組合，在羅曼諾夫王朝的背景下更是令人如醉如癡。

這張圖片展示了20世紀初卡地亞最重要的客戶之一：弗拉基米爾大公夫人，她戴著她的卡地亞王冠和胸衣裝飾。

她身後是我在那個深陷研究的十年間挖掘出來的一封原始信件——由卡地亞代表於1908年寫就，請求覲見俄羅斯皇室（顯然奏效了）。

多年來我一直著迷於弗拉基米爾大公夫人：她如何在被迫逃離祖國之前引領聖彼得堡社交圈，她的羅曼諾夫祖母綠寶石如何落到Barbara Hutton身上，以及幾十年後在她身故之後，一批價值數百萬美元的長期遺失珠寶如何在斯德哥爾摩的兩個枕套中被發現。

所以當有機會與和她非凡故事直接相連的人交談時，我毫不猶豫地抓住了機會。

我們希望您能加入11月19日的幕後網路研討會，我們將從兩個家族的視角分享卡地亞與羅曼諾夫交織在一起的故事。

是的，珠寶會有很多——巨大的藍寶石、祖母綠項鍊、紅寶石王冠和水晶髮飾——但某種程度上這只是錦上添花。

因為正如您將看到的，我們所發掘的歷史，帶著它所有的曲折轉折，幾乎比邦德電影更像真實的生活：間諜與走私、婚姻與謀殺、魅力化裝舞會與秘密逮捕，這一切都發生在白雪皚皚的聖彼得堡的童話外表之下。

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現在為腕錶愛好者奉上一些內容。這張圖片出現在Jack Forster剛發表的Hodinkee《卡地亞家族》書評中。對於不熟悉Hodinkee的人，它是頂級腕錶網站/雜誌/部落格，而Jack Forster是其才華橫溢的主編（也是《卡地亞腕錶藝術》的作者，這是現有最好的卡地亞腕錶書籍之一）。

這一切都解釋了為什麼我非常高興看到我的書不僅登上他們的頭版，還以一種真正把握我所試圖達成的本質的方式被評論：「通常被忽略的，」Jack在談到卡地亞作品時寫道，「是創作背後人物的故事，在許多情況下，這些作品已經存在了這麼久，以至於看起來好像是通過某種自發生成的過程出現的。」這也是我祖父Jean-Jacques Cartier的感受，而我向他承諾要讓家族企業幕後的人物栩栩如生，這是撰寫此書的重要動力。

以製作單件古董腕錶所涉及的諸多巧手為例：在工作台前塑造金殼所需的數小時、數天和數週，從一張銀板製作錶盤，在不暈染的情況下印上數字，裁切時針和分針，以及奇蹟般地組裝不僅是一件可靠計時器，更是一件微型藝術品的零部件。因為創造力，正如Jack精闢指出的，「不能以公斤為單位從供應商那裡購買」——奢華的發展並非憑空而來：「卡地亞是真正發明了我們今日所知的奢華的公司之一，閱讀《卡地亞家族》，不僅讓人沉浸在一個企業與創意王朝真實引人入勝的故事中，也沉浸在更廣泛的奢華歷史中。」

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非常享受為Juncker Capucine的「Property of a Lady」採訪深入研究Jacques Theodule Cartier的生平。三兄弟中最年輕的Jacques是一位骨子裡的藝術家，他在1920年代主持倫敦分店。但他的工作也將他帶往更遠的地方。

他與妻子Nelly一起旅行，走遍全球（沒有飛機，這意味著乘船、汽車、火車，甚至驢子）。從紐約到巴黎，從埃及到印度（如這張照片所示），Jacques都在尋找珍貴寶石、「apprets」（配件）和新靈感——從不抄襲，只有創造。

結果就是像這件埃及復興風格胸針這樣獨特的珠寶：一尊古代綠色釉彩陶器的Sekhmet女神半身像（可追溯至公元前約700年！）被更新為時尚的1920年代女性所用（我喜愛那片閃爍著鑽石星光的青金石天空）。

一百年後，Jacques和他的兄弟們所倡導的古代、異域與裝飾藝術的神奇結合依然廣受追捧：當這件卡地亞倫敦胸針2013年在蘇富比拍賣時，它大幅超越30至50萬美元的估價，以逾百萬美元成交。

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