المدونة

ما أفضل طريقة للاحتفال بأشعة الربيع من طبعة إسبانية جديدة! شكراً لجميع فريق @editorialplaneta لجعل هذا حقيقة واقعة، وأتمنى أن يستمتع الناطقون باللغة الإسبانية بها ☀️ 📕 #loscartier #thecartiers

تُرجمت هذه المقالة من الإنجليزية. اقرأ النص الأصلي بالإنجليزية

الطبعة الكورية الجديدة وصلت للتو! أتمنى أن يستمتع بها جميع الناطقين بالكورية ❤️

تمت ترجمة هذا المقال من اللغة الإنجليزية. عرض النص الإنجليزي الأصلي

نيويورك 1969، الثالث والعشرون من أكتوبر. "حجر لافت — هذا الخاتم الألماسي بوزن 69.42 قيراطاً معروض الخميس في Park-Bernet Galleries بعد شرائه بمبلغ 1.05 مليون دولار من قِبل Robert Kenmore، رئيس مجلس إدارة شركة Kenton Corp. المالكة لكارتييه. جرى التكهن بأن المشتري التالي للخاتم سيكون Jacqueline Kennedy Onassis وإن رفض متحدث باسم كارتييه الإفصاح عمّا إذا كانت الشركة تمتلك عميلاً للجوهرة أو حتى الاعتراف بأن الشركة قد اشترتها."

من الممتع العثور على هذا المقال وهذه الصورة من عقود مضت. كما كتبتُ في كتاب آل كارتييه، كان مزاد هذا الألماس العملاق استثنائياً، وبعد شراء كارتييه له مباشرة تقريباً، باعوه لـ Richard Burton الذي أهداه لـ Elizabeth Taylor. عُرض في كارتييه نيويورك قبل تسليمه لأيقونة هوليوود، واجتذب حشوداً كبيرة (الصورتان الثانية والثالثة). بعد وقت قصير من ذلك، تذكّر الحرفيون في كارتييه لندن مجيء الممثلة إلى الورشة فوق 175 New Bond Street لتغيير مقاس الخاتم وتلميعه، رافضةً إبعاده عن ناظريها للحظة، بينما كان على الحرفيين التصرف كأن وجود أيقونة هوليوود واقفة فوق رؤوسهم أثناء العمل لا يعني شيئاً.

لاحقاً أعادت #ElizabethTaylor تركيب الحجر (المُعاد تسميته بـ #taylorburtondiamond) كعقد ارتدته في حفل الأوسكار في السبعينيات (الصورة الرابعة). علّق Burton بقوله "هذا الألماس به من القيراطات ما يجعله يكاد يكون لفتاً"، فيما اعترفت Taylor قائلة "حتى بالنسبة لي، كان كبيراً للغاية."

#cartierdiamonds #diamondring

تمت ترجمة هذا المقال من اللغة الإنجليزية. عرض النص الإنجليزي الأصلي

أيام رائعة في براغ 🎄 لحظة غريبة بعض الشيء على قناة تلفزيونية تحمل اسمي، والحرس في مسيرتهم والساعات الفلكية والموسيقى والمناظر من أبراج الكنائس وأسواق عيد الميلاد وحفل إطلاق #thecartiers باللغة التشيكية مع ترجمة فورية! شكراً لكل من حضر. يا له من مدينة ساحرة، أحببتُها.

تمت ترجمة هذا المقال من اللغة الإنجليزية. عرض النص الإنجليزي الأصلي

عندما سألت جدي، Jean-Jacques Cartier، عن القطعة التي كان أكثر فخراً بها في صنعها، فاجأني جوابه. هذا الفيلم القصير يتابع رحلتي للبحث عن الجوهرة الاستثنائية التي حدثني عنها.

في عام 1966، اقتربت الأميرة ليليان دو ريثي، أخت جدتي، من Jean-Jacques برؤية استثنائية. كانت شغوفة بالأيائل وحماية الحياة البرية، وحلمها كان إنشاء نموذج ثلاثي الأبعاد كامل لرأس أيل كدبوس، مغطى بالكامل بالأحجار الكريمة.

لم تكن هذه مجرد طلبية عادية؛ بل كانت معقدة جداً من الناحية التقنية بحيث كانت معظم الورش سترفضها. كان يجب أن يكون واقعياً وخفيف الوزن وقابلاً للارتداء لكن قوياً أيضاً بما يكفي لحمل جميع الأحجار الكريمة بأمان دون أن يكون أي معدن مرئياً. بالنسبة لقطعة بهذه الأهمية – فقد كانت هدية لعيد الزواج الخمسين من زوجها – وهذا التعقيد، كانت تعرف أن فقط شقيقها بالزواج الكمالي سيفي برؤيتها العدل.

تم صنع كل جزء يدوياً من قبل صناع ماهرين متعددين. تم حرق جبل البلاتين حرفياً إلى الشكل—لم يتم صب أي شيء. كان الإعداد صعباً لأنه بخلاف معظم الجواهر، كانت هذه ثلاثية الأبعاد بالكامل وتتطلب مهارة عظيمة للتثبيت بشكل غير مرئي في الأماكن التي يصعب الوصول إليها مثل داخل الأذنين. عندما يتعلق الأمر بالقرون، وجد جدي قرن أيل حقيقياً وأخذه على القطار المتنقل إلى London حتى يتمكن النقاش من نسخ نسيجه الخشن بالضبط!

سنوات لاحقة، التقيت بصناع عملوا معه في English Art Works، ورش عمل Cartier London. عندما سألتهم عن ما كانوا أكثر فخراً بصنعه، أعطوا نفس الإجابة: دبوس الأيل.

جاءتني فكرة—ماذا لو تمكنت من إعادة توحيد هؤلاء الصناع مع تحفتهم؟ توصلت بابنة أختي Esmeralda، ابنة الأميرة ليليان، وهي وافقت بروعة على جعل هذا التوحيد يحدث.

يلتقط هذا الفيلم تلك اللحظة العاطفية عندما يلتقي الفنان بعمله بعد عقود—الكشف عن الاتصال الشخصي العميق الذي يتجاوز الزمن. قصة حيث يلتقي الإرث العائلي بالصنعة غير العادية، حيث خلق السعي للكمال شيئاً خالداً حقاً.

#الحرفية #تاريخ_الجواهر #CartierLondon #التراث #JeanJacquesCartier #الإرث_العائلي #Cartier

تُرجمت هذه المقالة من الإنجليزية. اقرأ النص الأصلي بالإنجليزية

متعة كبيرة التحدث @vamuseum مرة أخرى الليلة الماضية. هذه المرة عن كارتييه لندن وتلك القصص السحرية غير المروية التي كنتُ محظوظة بسماعها من جدّي Jean-Jacques Cartier وبعض الحرفيين الرائعين الذين عملوا معه هناك. كما تضمّن المحاضرة عرضاً أولياً لمقطع فيديو قادم عن جوهرة رائعة من كارتييه لندن صنعها جدّي لزوجة أخيه، الأميرة Lilian de Rethy من بلجيكا. إليكم مقتطفاً لتشحذ الشهية! المزيد قادم...

#cartierlondon #jeanjacquescartier

تمت ترجمة هذا المقال من اللغة الإنجليزية. عرض النص الإنجليزي الأصلي

الإلهام وراء الابتكار... اشترى Sir Ernest Cassel، الممول البريطاني وصديق الملك Edward السابع، هذه البروشات الألماسية والبلاتينية من كارتييه في نهاية عام 1903 هدية لأخته Bobby. بما يعكس تركيز Louis Cartier الإبداعي المعهود، كان بالإمكان توصيلها ببراعة بطرق عديدة لتشكيل صدرية أو عقد أو زينة كورساج أو تاج، وجاءت حتى مع مفك براغٍ صغير برأس مفتاح ربط للقيام بذلك (الصورة الرابعة من كتاب مجوهرات Cartier Collection تُظهر إمكانيات العقد والتاج).

تاريخياً كانت تُسمى بروشات "سرخس بخاخة" لكن في معرض كارتييه الحالي في @vamuseum في لندن يُشار إليها باسم الوستيريا وتُعرض إلى جانب رسم تعليقي مقنع لوستيريا مدلّاة من مجلة "Le Japon Artistique" (الصورة الثانية)، إحدى الكتب المصورة الكثيرة التي كان الإخوة وفرق التصميم لديهم يستخدمونها للإلهام. وبما أن الوستيريا في ذروة تفتّحها في إنجلترا المشمسة في الوقت الحالي، أحببتُ وضع الاثنتين جنباً إلى جنب.

رائعة حقاً في الواقع — الصورة لا تعطيها حقها، بالطريقة التي تلتقط بها الضوء وتفصّلها البارع — تستحق المشاهدة عن قرب إن أمكنك!

#cartierexhibition #antiquecartier #jewelleryinspiration

تمت ترجمة هذا المقال من اللغة الإنجليزية. عرض النص الإنجليزي الأصلي

ليلة افتتاح رائعة @vamuseum لمعرض كارتييه الليلة الماضية. كمٌّ هائل من الإبداعات المتلألئة معروضة، لا سيما من سنوات الأوج تلك في مطلع القرن العشرين حين كانت المجوهرات أمراً لازماً وليلة خروج في المجتمع الراقي تستلزم تاجاً متلألئاً (ألن يكون ذلك ممتعاً؟)

يأخذ القيّمان على المعرض @helenmolesworth و@rgarrahan الزائر في رحلة عبر موضوعات مرصّعة بالجواهر — من أصول أسلوب كارتييه واختيار الأحجار الكريمة إلى العملاء الملكيين والساعات النادرة.

التجوال في الغرف العديدة يبرز حقاً الاتساع المذهل وعمق حرفية كارتييه: من البروشات والعصائب وساعات Mystery إلى التحف والحقائب المزخرفة وعقود المهراجات. وثمة قسط وافر من البريق النجمي بقطع كانت تخص Grace Kelly وElizabeth Taylor وJackie Kennedy وحتى ساعة أعارها @feliciathegoat اليوم.

كان من الأبرز رؤية القطع إلى جانب التصاميم الأصلية ومصادر الإلهام التي تُحيي العملية الإبداعية. تذكير بأن هذه الجواهر الرائعة وإن انتهى بها المطاف على السجادة الحمراء، فقد وُلدت من بدايات جادة: موهبة خام صُقلت على مدى سنوات وذلك السعي الدؤوب إلى الأصالة: "لا تقلّد أبداً، فقط ابتكر".

المزيد لاحقاً — عائدة هناك الليلة! — لكن بعض الصور للتعريف في غضون ذلك (ومقطع فيديو صغير كان مؤثراً جداً لي رؤيته، يُظهر جدّي يُرافق الأمير Philip في جولة في 175 New Bond Street في الماضي).

#Cartier #VandA #JewelryHistory #luxurycraftsmanship

تمت ترجمة هذا المقال من اللغة الإنجليزية. عرض النص الإنجليزي الأصلي

جوهرة رائعة أخرى رأيتُها في واشنطن هذا الشهر. صُنعت هذه القطعة لواحدة من أفضل عميلات كارتييه الأمريكيات، Marjorie Merriweather Post، في ثلاثينيات القرن الماضي حين كانت الموضة تقضي بارتداء فساتين السهرة ذات الظهر المنخفض مع عقد ظهر فاتن. في هذه الحالة كان عقد اللؤلؤ الطبيعي المكوّن من أربعة خيوط الذي صنعته كارتييه نيويورك عام 1936 يتميز بظهر ألماسي يسحب الأنفاس حقاً. أحبّه. يمكنك رؤية كيف كانت Post ترتديه في إحدى حفلات العشاء الشهيرة في Hillwood في الصورة الثانية.

في الستينيات، أجرت Post تعديلاً على هذا العقد، واستبدلت اللآلئ الطبيعية بلآلئ مزروعة. لست متأكدة من السبب، ربما أحضرت اللآلئ الطبيعية لتحويلها إلى عقود أخرى لبناتها.

بعد أن كتبتُ عن هذه القطعة في كتابي، كان من الرائع جداً رؤيتها عن قرب في معرض Fragile Beauty في @hillwoodmuseum، شكراً للمتحف على الجولة. أنصح حقاً بزيارة المعرض إذا كنتَ في أي مكان قريب من واشنطن — يدور حول عجائب البحر فيضم لآلئ رائعة ضمن قطع بديعة أخرى. والتجوال في Hillwood (مقر Post في واشنطن) ممتع جداً، يبدو الأمر كأنك تعود إلى الوراء في الزمن إلى عصر بالغ الأناقة.

وهل لديكم رأي في هذا العقد؟ هل تعتقدون أننا يجب أن نُعيد الطابع الكامل لعقود الظهر؟

تمت ترجمة هذا المقال من اللغة الإنجليزية. عرض النص الإنجليزي الأصلي

عدتُ للتو من واشنطن. دائماً ما يكون رؤية #hopediamond في @smithsonian ممتعاً. كان في عائلتي لفترة وجيزة قبل أجيال حين اشتراه Pierre Cartier وأعاد تركيبه في عقد أسعد Evalyn Walsh McLean. إحدى القصص التي بحثتُ فيها لكتابي حيث بدا الواقع أشبه بالخيال... تتضمن هذا الألماس الأزرق الضخم ذا الماضي المثير ويُقال إنه ملعون، والأساليب غير المعتادة التي اضطر Pierre لاستخدامها لبيع العقد، وكلب Great Dane ارتداه حول رقبته، ودعوى قضائية كانت فظيعة لكارتييه، وقصة عن برق دراماتيكي يُرسّخ اللحظة التي بُورك فيها الحجر في الكنيسة.

كما هو الحال دائماً، رائع رؤيته عن قرب وكذلك الكثير من الجواهر الرائعة الأخرى في @smithsoniannmnh

تمت ترجمة هذا المقال من اللغة الإنجليزية. عرض النص الإنجليزي الأصلي

قبل بضعة أشهر، انطلقتُ لأتتبع خطى جدّ جدّي في الشرق الأوسط. بلا تصور حقيقي لما ينتظرني (بعد كل شيء مضى على ذلك أكثر من مئة عام)، أملتُ التجوال في الشوارع ذاتها، والبحث عن اللآلئ كما فعل — وحلم طال انتظاره — لقاء أحفاد تجار اللؤلؤ الذين جلسوا مع Jacques Cartier الأنيق في تلك الصورة بالأبيض والأسود على جدار مكتبتي. ما لم أتصوره كان أثر هذه الرحلة — ومن قابلتهم — فيّ شخصياً، وبالتأكيد لم أتوقع أن تجد طريقها إلى الصحف والتلفزيون وتُفضي حتى إلى صدور الطبعة العربية من "آل كارتييه" بسرعة قياسية (لتُطلق في معرض أبوظبي للكتاب الأسبوع القادم لا أقل!).

البحرين التي اختبرتُها في البداية بدت من عالم آخر مختلف تماماً عما وصفه Jacques في مذكراته. محلّ الصحراء والحمير جاءت طرق مزدحمة وناطحات سحاب (وإن وجدنا في النهاية حماراً!). البحر الأزرق العميق وحده ظل ثابتاً. كـ Jacques، ركبتُ قارباً بحثاً عن اللآلئ، لكن خلافاً له جربتُ الغوص بنفسي: أولاً في المياه الضحلة بقناع وأنبوب تنفس، ثم لاحقاً في أعماق أكبر بمعدات غوص (كان عليّ التغلب على خشيتي من الغوص في الأعماق من أجل هذا!). أي محارة وجدتُها وضعتها في الشبكة التي كنت أحملها — عملية لم تتغير كثيراً منذ قرن.

على متن القارب، أُريتُ كيفية البحث عن لؤلؤة داخل محارتها، فتحها بسكين عريض غير حاد وانتزاع الجوهرة برفق من مستقرها الهلامي في داخلها. تحدّث Jacques عن قضاء صباح كامل على القارب دون العثور على لؤلؤة تُذكر. وجدنا بعضاً لكنها كانت صغيرة جداً. لاحقاً في Jewellery Arabia رأيتُ الكثير منها، وأُعجبتُ بهذا الوشاح اللؤلؤي الرائع (أدناه) من Mattar Jewelers، شركة عائلية التقى Jacques بأجدادها قبل 112 عاماً في رحلته للبحث عن اللآلئ الطبيعية.

في ليلتي الأخيرة، نظّمت DANAT (معهد البحرين للؤلؤ والأحجار الكريمة) عشاءً لتعريفي ببعض أحفاد تجار اللؤلؤ الذين عرفهم Jacques. خلال المشروبات، التقيتُ بأولئك الذين سيعيدون معي تمثيل صورة لاحقاً مع عائلاتهم. كان الأمر مؤثراً — أكثر مما توقعتُ. أُتاح لي الحديث في كثير من المحافل حول العالم، لكن حين طُلب منّي قول بضع كلمات أمام تلك الوجوه الترحيبية تحت النجوم العربية، انتابني طوفان من المشاعر. صعب إيجاد الكلمات للتعبير عما شعرتُ به: أن خيوط التاريخ التي كنتُ أسعى لفهمها وتتبّعها طويلاً، كانت في تلك اللحظة بالذات تتلاقى من جديد.

أُعدّت مقاعد لاستعادة تلك الواردة في الصورة الأصلية، وأخذ كل منّا الخمسة موضعه (نحاول حرفياً تقليد طريقة تقاطع الأرجل عند أجدادنا). لكننا أدركنا أن الأمر لم يكن صحيحاً تماماً — كنتُ أفتقر إلى السيجارة التي كان Jacques يحملها في الصورة، وكان على شخص آخر لوازم أخرى... فنشط الحاضرون من الحشد المتفرج بحثاً عن القطع المطلوبة. سعدتُ بالوقت إذ أتاح لنا نحن الخمسة فرصة للحديث والضحك والاعتراف بذلك الارتباط المبهج. قد لا نكون عرفنا أجدادنا شخصياً، لكن بجلوسنا هنا في البلد ذاته الذي جلسوا فيه، نتشارك قصصنا مع بعضنا، كنا نعيد إلى الحياة تاريخهم — والروابط التي أقاموها. ثمة شيء قوي في ذلك.

انطلقتُ لأبحث في التاريخ لكنني لم أتوقع كم سيُثري التجربة حاضري. كنتُ أريد تتبّع المباني والزخارف التي صوّرها Jacques، لفهم عملية استخراج اللؤلؤ ومصادر الإلهام التي وجدها في الشرق الأوسط. بعض ذلك وجدتُه وبعضه لا، لكنني ربما أحمل جين جدّ جدّي الجوّاب إذ أحببتُ كل شيء. في عُمان، زرتُ الصحراء وانبهرتُ بشساعتها وإحساسها بالهدوء وعدم تغيّرها منذ أمد بعيد. في مذكراته تحدّث Jacques عن لقاء السلطان، "رجل ساحر ومستنير جداً"، في مسقط عام 1912. بعد قرن تقريباً، في مسقط أيضاً، أمام الخلفية الجبلية الخلابة وشمس الغروب في Shangri La، ألقيتُ محاضرة مع الأميرة HH Basma Al Said، المؤسسة الرائعة لأول عيادة للصحة النفسية في عُمان، عن تاريخ أجدادنا.

الأسبوع القادم، وعلى غير المتوقع، سأطلق الطبعة العربية من "آل كارتييه" في أبوظبي ودبي. دائماً ما نتعلم أموراً من الطبعات الأجنبية: كانت هذه التجربة شديدة السرعة وأفضت إلى تبادلات رائعة مع المترجمين (نادراً ما يقرأ أحد كلماتك بهذا الاهتمام). تعلّمتُ أيضاً كم كنتُ محظوظة بهذه الفرصة إذ لا تُترجم كثير من الكتب إلى العربية (قدّرت دراسة أممية عام 2003 أن نحو 10,000 كتاب فحسب قد تُرجم إلى العربية في الألفية الماضية!). دار نشري، كلمة — مبادرة من هيئة السياحة والثقافة — أُسّست عام 2007 لتغيير ذلك: وقد بدأ أثرها يُلمس بالفعل: قبل عشرين عاماً كان يُترجم نحو 300 كتاب سنوياً إلى العربية، أما الآن فالرقم أقرب إلى عشرة أضعاف ذلك.

معرض الصور

تمت ترجمة هذا المقال من اللغة الإنجليزية. عرض النص الإنجليزي الأصلي

كانت تجربة مضيئة — بأكثر من معنى واحد — حضور Watches & Wonders في جنيف الشهر الماضي. يُركّز هذا المعرض التجاري على صناعة الساعات الفاخرة الراقية، وهو يُقام منذ أكثر من ثلاثة عقود، وإن كان في البداية بنطاق أصغر بكثير وتحت اسم مختلف (كان يُسمى SIHH حتى عام 2020).

استضاف هذا العام 48 دار، وجذب ليس فقط صحافة الصناعة والمؤثرين وبعض سفراء العلامات النجوم (Julia Roberts وDavid Beckham وRoger Federer على سبيل المثال) بل أيضاً عدداً كافياً من الرؤساء التنفيذيين للعلامات الفاخرة المنافسة لتبرير فتح مطعم خاص بهم.

لا أنتمي إلى أي من هذه الفئات، لكن لمشروعي التالي أبحث في تاريخ صناعة الساعات، وبالنسبة للصناعة اليوم، يبدو هذا الحدث هو الأكثر أهمية لجميعهم. أردتُ أن أفهم السبب — فحين أتيحت لي الفرصة للحضور، انتهزتها على الفور.

يقع مركز Palexpo للمعارض في ما يبدو من الخارج وكأنه موقف ضخم للسيارات (محاط بالمطار وطريق سريع وفندق Ibis)، بعيداً كل البعد عن إعطاء انطباع فاخر أول. ومع ذلك، لمدة أسبوع واحد، تحوّل هذا الفضاء الشاسع ليبث شعوراً بالفخامة الهادئة من اللحظة التي تخطو فيها الداخل: موظفون مبتسمون في بدلات بيج وأحذية رياضية بيضاء ناصعة في الخدمة لأي استفسار، الشامبانيا متاحة بحرية، وساعات فاخرة كثيرة.

من المدخل ذي الطابع الصناعي إلى البريق الهوليوودي في 60 ثانية — حين تستقطب Julia Roberts الحشود.

كما هو متوقع، الأمن مشدد. تعرض بوابة الدخول الإلكترونية صورة هويتك المسجلة مسبقاً (لا إعارة بطاقات إذن!)، لكن بمجرد اجتياز أجهزة الفحص على غرار المطارات، يبدو الأمر فجأة غير واقعي.

يشبه الأمر وضع نظارة VR والدخول إلى إحدى تلك القرى الافتراضية حيث تنفق العلامات مبالغ طائلة للحصول على أفضل موقع في الميتافيرس. على اليسار "مبنى" كبير مخصص لـ Rolex، وفي النهاية الشعار المألوف لـ Chanel، وـ Van Cleef مبتكر بزخارف الغابات الاستوائية، وـ Hermès اتخذت قراراً جريئاً بعدم عرض الساعات في نوافذها، وفي كارتييه تُرحَّب بجسر يستدرجك نحو إصدار Collection Privée لهذا العام — ساعة Tank Normale بسوار بلاتيني (ممتع مقارنتها بالنسخة الأصلية من عشرينيات القرن الماضي على معصم أحد كبار الهواة في المعرض).

منحوتات طائرة في Hermès، وTank Normale الجديدة من كارتييه، وحشود Chanel.

على امتداد المعرض، ممرات واسعة مفروشة بالسجاد الجمل تتخللها بارات وطاولات حيث يمكن طلب ثلاثة أطباق تُقدَّم بكفاءة في أوعية زجاجية على صينية واحدة (كلها مجانية)، وكراسي يمكنك الجلوس فيها للدردشة أو اللحاق بالعمل. ثمة أيضاً مكتبة تبيع كتب الساعات اللامعة، وكابينة تصوير وقاعة كبيرة.

حضرتُ بعض المحادثات: كلمات رئيسية من كبرى العلامات عن الإطلاقات الجديدة، وأحياناً مع نجوم مدهشين (جذبت Julia Roberts حشوداً كبيرة حين ظهرت على المنصة في Chopard، بينما ظهر Ryan Gosling في مقطع فيلم قصير في Tag Heuer).

مثالي لإنستغرام عند المدخل، وإعادة إطلاق Tag Heuer Carrera الرائعة.

كانت ثمة جلسة عن الاستدامة في صناعة الساعات والمجوهرات بتمثيل رفيع المستوى من كارتييه (Cyrille Vigneron) وChanel (Frédéric Grangié) وKering (Marie-Claire Daveu) ومبادرة Watch and Jewelry Initiative 2023 (Iris Van der Veken). كما كان هناك حفل افتتاح قدّم فيه Jean Frédéric Dufour (W&W Foundation/Rolex) ورئيس مجلس الدولة Mauro Poggia رؤى حول التحديات التي تواجه الصناعة اليوم، قبل أن ينضم إليهم الرؤساء التنفيذيون المختلفون لافتتاح الفعالية رسمياً.

شُحّ في التنوع في القمة؟ الرؤساء التنفيذيون على المسرح في جلسة الافتتاح.

كانت أياماً رائعة — الكثير من المستخلصات. إليكم ثلاثة محاور لاحظتها.

1) الشمولية مقابل الحصرية: لما هو في جوهره "صالون" تسويقي B2B وإعلامي راقٍ، كان من الشيّق مشاهدة المقاربات المختلفة للعلامات في جناحها — تجسيد معماري لقيم العلامة. بعضها رحّب بك (في Jaeger-LeCoultre أمكنك التجوال والتمتع بكعكة مستوحاة من الساعات في المقهى والتحدث مع المديرة التنفيذية Catherine Rénier والاطلاع على تاريخ Reversos القديمة ومشاهدة متخصصي الساعات الحديثة في العمل)، بينما لم تسمح لك أخرى بالدخول إلا بموعد ("لكن يمكنك مشاهدة ساعاتنا من النوافذ في الخارج"، أُخبرتُ من إحدى الدور). وبالطبع فضّلتُ النهج الأكثر شمولية — وخرجتُ وأنا أشعر بأنني أفهم روح وحرفية العلامة — وإن كان أصحاب المواعيد المميزة ربما أحبوا الشعور بأنهم في نادٍ أكثر حصرية.

التعرف على طريقة اختبار الساعات تحت ضغط في IWC، وأجواء Hublot الغريبة، ومشاهدة عملية التميل اليدوي في Jaeger-LeCoultre.

2) التراث مقابل الابتكار: كان المرجع المشترك من كل علامة تقريباً أن منتجاتها الجديدة ضاربة الجذور في التراث وفي الوقت ذاته رائدة ومبتكرة — وبطريقة ما أكثر من أي وقت مضى. لم يكن ثمة مجال كبير للتواضع، ولا اعتراف يُذكر بالتوتر المحتمل بين هذين الجانبين. على صعيد الابتكار، كنتُ أودّ سماع المزيد عن الاستدامة من حيث الأهداف الملموسة الفعلية — موضوع يستحق اهتماماً أكبر في عالم اليوم.

3) تحديات الصناعة: لصناعة لا تزال تبدو في ازدهار (تنفق العلامات مليوني دولار فحسب للحضور في W&W)، بدا أن ثمة قلقاً خفياً بشأن احتمال فقدان الصلة في عصر يتحقق فيه جيل الألفية من الوقت عبر شاشاتهم. كانت رسالة رئيس W&W أن العلامات تحتاج للتضامن والاستمرار في الحديث عن المنتجات الجديدة والمهارة الحرفية في فعاليات كهذه لتجنب "فقدان الزخم". الساعات، كما أشار، هي "أداة للحلم" — وهذا الحلم يجب أن يُصان، وإلا أنفق الناس أموالهم في مكان آخر.

القديم والجديد: زوج من ساعات كارتييه البيضاوية صُنعتا بفارق 50 عاماً، وReverso JLC من 1949 تصور الملك راما، وTag Heuer Carrera بالأمس واليوم.

في المجمل، أسبوع جدير بالاهتمام — وممتع. إنه أيضاً فعالية تجمع المهتمين بصالح مشترك، وكان من الجميل رؤية بعض الأصدقاء ولقاء آخرين وجهاً لوجه للمرة الأولى (يتفوق ذلك على المراسلة عبر وسائل التواصل الاجتماعي). باهتمامي بالتاريخ، استمتعتُ أيضاً برؤية القطع القديمة التي اختارت بعض العلامات عرضها إلى جانب نماذجها الجديدة — كان ممتعاً مقارنة ساعة بيضاوية لندنية عمرها 50 عاماً صُنعت في عهد جدّي Jean-Jacques Cartier بأحدث ساعة بيضاوية من كارتييه على سوار ذهبي.

مشاركة القصص مع الهواة والمؤثرين في جنيف، مدينة الساعات.

لمعرض يُوصف بأنه "بسهولة الفعالية الأقل ديمقراطية التي تستضيفها صناعة الساعات" (Jack Forster، Hodinkee)، أظن أنه كان رائعاً أن يُفتح "الصالون" للعموم الأيام الأخيرة من هذا العام، وأن تمتد W&W إلى جنيف مع محادثات وجولات متنوعة في أرجاء المدينة طوال الأسبوع. منح ذلك الأمر طابعاً أكثر شمولية. بعد كل شيء، حين تتجول في جنيف، تدرك أنها مدينة صُنعت من الساعات فعلاً: كثير من أسماء العلامات على المباني على جانبي البحيرة هي لصانعي ساعات قدامى، كثيرون منهم مملوكون الآن لتكتلاتهم الكبرى، لكن لا يزالون يمضون قُدُماً ويعملون كل يوم للحفاظ على ذلك الحلم حياً.

السير على خطى جدّ جدّي في البحث عن اللآلئ في البحرين.

لاحقاً، سأكتب عن رحلتي الأخيرة إلى الشرق الأوسط بحثاً عن اللآلئ. وأخطط أيضاً لـندوة قادمة في يونيو لتتزامن مع الإطلاق العربي القادم لكتابي — ترقّبوا!

تمت ترجمة هذا المقال من اللغة الإنجليزية. عرض النص الإنجليزي الأصلي