عندما سألت جدي، Jean-Jacques Cartier، عن القطعة التي كان أكثر فخراً بها في صنعها، فاجأني جوابه. هذا الفيلم القصير يتابع رحلتي للبحث عن الجوهرة الاستثنائية التي حدثني عنها.
في عام 1966، اقتربت الأميرة ليليان دو ريثي، أخت جدتي، من Jean-Jacques برؤية استثنائية. كانت شغوفة بالأيائل وحماية الحياة البرية، وحلمها كان إنشاء نموذج ثلاثي الأبعاد كامل لرأس أيل كدبوس، مغطى بالكامل بالأحجار الكريمة.
لم تكن هذه مجرد طلبية عادية؛ بل كانت معقدة جداً من الناحية التقنية بحيث كانت معظم الورش سترفضها. كان يجب أن يكون واقعياً وخفيف الوزن وقابلاً للارتداء لكن قوياً أيضاً بما يكفي لحمل جميع الأحجار الكريمة بأمان دون أن يكون أي معدن مرئياً. بالنسبة لقطعة بهذه الأهمية – فقد كانت هدية لعيد الزواج الخمسين من زوجها – وهذا التعقيد، كانت تعرف أن فقط شقيقها بالزواج الكمالي سيفي برؤيتها العدل.
تم صنع كل جزء يدوياً من قبل صناع ماهرين متعددين. تم حرق جبل البلاتين حرفياً إلى الشكل—لم يتم صب أي شيء. كان الإعداد صعباً لأنه بخلاف معظم الجواهر، كانت هذه ثلاثية الأبعاد بالكامل وتتطلب مهارة عظيمة للتثبيت بشكل غير مرئي في الأماكن التي يصعب الوصول إليها مثل داخل الأذنين. عندما يتعلق الأمر بالقرون، وجد جدي قرن أيل حقيقياً وأخذه على القطار المتنقل إلى London حتى يتمكن النقاش من نسخ نسيجه الخشن بالضبط!
سنوات لاحقة، التقيت بصناع عملوا معه في English Art Works، ورش عمل Cartier London. عندما سألتهم عن ما كانوا أكثر فخراً بصنعه، أعطوا نفس الإجابة: دبوس الأيل.
جاءتني فكرة—ماذا لو تمكنت من إعادة توحيد هؤلاء الصناع مع تحفتهم؟ توصلت بابنة أختي Esmeralda، ابنة الأميرة ليليان، وهي وافقت بروعة على جعل هذا التوحيد يحدث.
يلتقط هذا الفيلم تلك اللحظة العاطفية عندما يلتقي الفنان بعمله بعد عقود—الكشف عن الاتصال الشخصي العميق الذي يتجاوز الزمن. قصة حيث يلتقي الإرث العائلي بالصنعة غير العادية، حيث خلق السعي للكمال شيئاً خالداً حقاً.
#الحرفية #تاريخ_الجواهر #CartierLondon #التراث #JeanJacquesCartier #الإرث_العائلي #Cartier
تُرجمت هذه المقالة من الإنجليزية. اقرأ النص الأصلي بالإنجليزية
