يمتد إنتاج كارتييه من المجوهرات لأكثر من 170 عامًا ويشمل عدة فترات أسلوبية مميزة، تشكلت كل منها بالمواد المتاحة، والفكر التصميمي للأشخاص الذين يديرون الورش، وأذواق العملاء الذين كلفوا واشتروا. لم تكن الدار صانعة مجوهرات حصريًا على الإطلاق، حيث أنتجت الساعات، والساعات الكبيرة، والتحف الفنية إلى جانب قطعها المرصعة بالأحجار، لكن المجوهرات ظلت جوهر ما يميزها.
فترة نمط الأكاليل
شهدت العقود الأولى من القرن العشرين تشكّلًا بتبني البلاتين كالمعدن الأساسي للمجوهرات الفاخرة. حيث كان الذهب يُستخدم سابقًا لجميع الترصيعات، سمح قرار لويس كارتييه بالعمل بشكل أساسي بالبلاتين بصنع ترصيعات رقيقة وخفيفة للغاية، بحيث بدت الأحجار وكأنها تطفو بدون دعم مرئي. كان نمط الأكاليل، الذي يتميز بالزخارف المتدلية والأقواس والزخارف الورقية من الماس الأبيض على البلاتين، هو النتيجة. وقد حدد هذا النمط إنتاج كارتييه من حوالي 1895 إلى 1914 وأرسى الشركة كمصدر بارز لتلك اللغة الشكلية الخاصة.
كانت ترصيعات ميلغرين، التي تُثبت فيها الأحجار بحدود معدنية دقيقة على شكل خرز، وترصيعات بافيه، وهي ترتيبات لأحجار متقاربة، كلتاهما تقنيتين مرتبطتين بهذه الفترة، استخدمتا لإنشاء أسطح ذات بريق مستمر.
فترة الآرت ديكو
كان التحول من نمط الأكاليل الأبيض على الأبيض إلى تباينات الألوان الجريئة لـ الآرت ديكو أحد أكثر التحولات إثارة في تاريخ المجوهرات. بحلول أوائل عشرينيات القرن الماضي، كانت كارتييه تجمع المواد في تركيبات لم يكن الجيل السابق ليفكر فيها: المرجان مع الماس، اللازورد مع العقيق اليماني (أونيكس)، اليشم مع البلاتين، والأحجار الهندية المنحوتة إلى جانب الماس الأوروبي القطع. وقد أسهم في هذه الفترة تأثير الباليه الروسي، وافتتاح مقبرة توت عنخ آمون عام 1922 (الذي أطلق العنان لزخارف إحياء الفن المصري عبر الفنون الزخرفية)، ووصول الأحجار الكريمة المنحوتة الموغولية عبر اتصالات جاك كارتييه الهندية.
قطع توتي فروتي، بياقوتها المنحوت، وزمردها، وياقوتها الأزرق المرصع إلى جانب الماس، هي التعبير الأكثر تميزًا لهذا التوليف.
التكليفات الهندية
فتحت الزيارات المتكررة لـ جاك كارتييه إلى الهند، بدءًا من دلهي دوربار عام 1911، علاقات مع البلاط الأميري الهندي التي أثمرت بعضًا من أكبر التكليفات وأكثرها تطلبًا تقنيًا في تاريخ الشركة. أحضر مهراجا باتيالا كنزه إلى باريس، وكانت النتيجة قلادة باتيالا الماسية عام 1928: 2,930 ماسة بما في ذلك قطعة دي بيرز رقم 1 المركزية التي تزن 234 قيراطًا. كلف نظام حيدر أباد بقلادة كهدية زفاف لملكة المستقبل الملكة إليزابيث الثانية، وهي قطعة ظهرت في بعض أوائل الصور الرسمية للعهد الجديد. كان مهراجا كابورثالا، الذي صمم بلاطه على غرار فرساي، عميلاً متكررًا على مدى عقود. أحضرت مهاراني بارودا مجموعتها الخاصة إلى كارتييه لإعادة ترصيعها.
جلبت هذه التكليفات تدفقًا من الأحجار الكريمة المنحوتة الموغولية إلى ورش عمل كارتييه في باريس، حيث أعيد ترصيع الزمرد والياقوت والياقوت الأزرق المنحوتة منذ قرون في ترصيعات من البلاتين. أنتج الجمع بين الأحجار الهندية القديمة وأكثر الأعمال المعدنية الأوروبية تقدمًا تقنيًا في ذلك الوقت قطع توتي فروتي و النمط الهندي الأوسع الذي أصبح محوريًا لهوية كارتييه في فترة الآرت ديكو. يمكن استكشاف التاريخ الكامل في سلسلة ندوات المهراجا عبر الإنترنت.
التقنيات
يشمل المعجم التقني لمجوهرات كارتييه عدة أساليب تطلبت عمالًا متخصصين متفانين. أدت زخرفة المحرك الغيلوشيه إلى إنشاء أسطح معدنية مزخرفة كأساس للمينا الشفافة. سمحت تقنية سيرتي ميستيريو، وهي الترصيع الغامض أو الخفي، بظهور الأحجار وكأنها مرصعة دون أي معدن مرئي بينها، حيث تنزلق حوافها إلى أخاديد غير مرئية في هيكل ترصيع مخفي تحت الأحجار. ظهر المينا بجميع أشكاله (شامبلفيه، بليك-آ-جور، الملون) في جميع المنتجات، وخاصة في علب التجميل والأشياء الصغيرة.
استفادت كارتييه، في معظم تاريخها، من شبكة من الورش المستقلة إلى جانب قدرتها المتنامية داخل الشركة. كان هنري بيك و هنري لافابر الصاغة الرئيسيين لفرع باريس في أواخر القرن التاسع عشر وأوائل القرن العشرين، حيث ظهرت علامات صانعيهم على الغالبية العظمى من قطع فترة نمط الأكاليل والآرت ديكو المبكرة. بنى موريس كويه الساعات الغامضة من ورشته في 53 شارع لافاييت. قامت شركات روبيل فرير، شتراوس، آلار وميير، و فيرجيه فرير بتوريد المجوهرات النهائية والعلب الزخرفية. في لندن، قامت إنجلش آرت ووركس، ولاحقًا رايت آند ديفيس، بدور مماثل، حيث صنعت العلب والترصيعات لفرع نيو بوند ستريت.
قطع أيقونية
اكتسبت العديد من مجوهرات كارتييه الفردية مكانة تتجاوز قيمتها المادية. تعتبر دبابيس الوستارية، و تاج الهالة، و دبابيس الطيور من سنوات ما بعد الحرب من بين الأكثر إشارة إليها. يعود تاريخ خاتم ترينيتي، وهو ثلاث حلقات متشابكة من الذهب الأصفر والأبيض والوردي، حسب معظم المصادر، إلى حوالي عام 1924 ولا يزال في الإنتاج المستمر. شكل تاج كوكوشنيك، المرتبط بالبلاط الروسي والذي كُلِّف به على نطاق واسع في أوائل القرن العشرين، يمثل التقاء القدرة التقنية للشركة مع ذوق عملائها من شمال أوروبا وروسيا.
استمرت التكليفات اللاحقة في تقليد القطع الفردية الطموحة. تُعد قلادة الثعبان الماسية المفصلية لـ ماريا فيليكس عام 1968، التي كُلف بها من كارتييه باريس، من بين أشهر الطلبات الفردية في تاريخ الدار.
تنتمي عقود اللؤلؤ الطبيعي الكبيرة التي جمعتها وباعتها كارتييه في أوائل القرن العشرين إلى فترة سبقت تحويل اللؤلؤ المستزرع لسوق اللؤلؤ. كانت أشهر صفقة لـ بيير كارتييه في هذه الفئة، وهي استبدال عقد لؤلؤ بقصر في نيويورك، انعكاسًا لتجارة اللؤلؤ في ذروتها وقطعة من صفقات العقارات الانتهازية.
المصادر
- فرانشيسكا كارتييه بريكيل، عائلة كارتييه (Ballantine Books, 2019)
- ويكيبيديا: مجوهرات كارتييه
