يُعد الفهد، بصفته زخرفة لـ Cartier، إنجازًا بارزًا في صياغة الذهب ثلاثية الأبعاد يعود إلى منتصف القرن العشرين. ظهرت مجوهرات الفهد المفصلية بالكامل (دبابيس، وأساور، ومشابك حيث تم بناء جسم الحيوان من مئات الأحجار المرصعة بشكل فردي) من ورش عمل باريس في الأربعينيات والخمسينيات، وتمثل بعضًا من أكثر الأعمال تطلبًا من الناحية الفنية التي أنتجتها الشركة على الإطلاق.
تطلب بناء فهد مفصلي بالكامل بناء الجسم على أقسام، كل قسم مفصلي بشكل مستقل بحيث يمكن للقطعة بأكملها أن تنثني وتتحرك بشكل طبيعي. كانت الألوان النموذجية عبارة عن ألماس مرصوف (pavé) عبر الجسم مع بقع من العقيق اليماني الأسود للعلامات، مما يخلق لون الفهد البني المصفر والأسود. تم ترصيع العيون بأحجار ملونة (تظهر الزمرد والياقوت في قطع مختلفة) وتم صنع الشوارب من أسلاك البلاتين الدقيقة. والنتيجة، عند حملها أو ارتدائها، تتحرك وكأنها قريبة من الحياة.
الأصول والإلهام
استُلهم نقش الفهد من عدة اتجاهات في آن واحد. كان جدي الأكبر جاك كارتييه مفتونًا بالقطط الكبيرة في رحلاته عبر الهند في عشرينيات وثلاثينيات القرن الماضي، وعند عودته إلى المنزل، كان يقرأ لأطفاله الصغار كتاب الأدغال، متوقفًا عند رسوم باغيرا. كان مصممو الشركة (من بينهم بيير لمارشاند في باريس و دينيس غاردنر في لندن) يقومون بزيارات منتظمة إلى حديقة الحيوان في استراحات الغداء، يرسمون حيوانات من جميع الأنواع التي كانوا يحولونها لاحقًا إلى مجوهرات.
جان توسان، رفيقة لويس كارتييه لفترة، ولاحقًا المديرة الفنية في باريس، ارتبطت ارتباطًا وثيقًا بموضوع الفهد طوال حياتها المهنية. كان لقبها "بان بان"؛ وكانت من أوائل من تبنوا معطف جلد الفهد؛ وكانت تمتلك حقيبة مكياج على شكل فهد. ما إذا كانت هي القوة الأصلية وراء مجوهرات الحيوانات أو واحدة من عدة أشخاص ساهموا في إلهام الزخرفة، فليس أمرًا يمكن حسمه بسهولة، فالقصة الكاملة أكثر تعقيدًا مما تسمح به الروايات المبسطة عادةً. ما هو واضح هو أن قطع الفهد ثلاثية الأبعاد من الأربعينيات والخمسينيات كانت نتاج بيئة إبداعية مستمرة في باريس، وكانت توسان شخصية مركزية فيها، وأن لمارشاند كان المصمم الأكثر مسؤولية عن إعطاء الزخرفة شكلها النحتي النهائي.
سوار دوقة وندسور
المثال الباقي الأكثر شهرة هو سوار الفهد المرصع بالماس والعقيق اليماني الذي اشترته دوقة وندسور عام 1952. يتكون السوار من فهد ثلاثي الأبعاد بالكامل يجثم على طول المعصم، جسمه مبني بالكامل من الماس المرصوف (pavé) والعقيق اليماني في البقع، مرصع على شكل مرن يتناسب مع الذراع. عندما عرض للبيع في سوثبيز (بعد حوالي عقد من مطلع القرن)، سجل الرقم القياسي لأغلى سوار بيع في سوثبيز في ذلك الوقت، وبلغ سعره سبعة ملايين دولار.
كان ارتباط الدوقة بمجوهرات فهد Cartier طويل الأمد، وكانت تمتلك عدة قطع. يقف سوار عام 1952 علامة فارقة في هذا الشكل. لقصة ابتكاره ومصادر الإلهام الأوسع لنقش الفهد، انظر الإلهام وراء فهود كارتييه.
بيير لمارشاند
كان لمارشاند المصمم وراء كل من مجوهرات الفهد و (في سياق مختلف) بروش الطائر المحبوس الشهير الذي عُرض في واجهة متجر Cartier Paris عام 1942، خلال الاحتلال الألماني. يقع العملان في طرفي نقيض من طيف الحالة المزاجية: بروشات الطيور بسيطة ومحملة بالمعنى السياسي، بينما مجوهرات الفهد مفعمة بالحيوية وفخمة من الناحية الفنية. أن كلاهما جاء من نفس اليد هو مثال على التنوع الذي ميز أفضل المصممين العاملين في Cartier في فترة منتصف القرن. نُوقش بروش الطائر بالتفصيل في كارتييه باريس وبروش الطائر المحبوس.
المصادر
- فرانشيسكا كارتييه بريكيل، عائلة كارتييه (Ballantine Books, 2019)، الفصل 10 ("أقارب في التقشف، 1945–1956")
- هانز ناديelhoffer، كارتييه: صاغة استثنائيون (Thames and Hudson, 1984؛ مراجعة 2007)، صفحات 229، 231 وما يليها.
- متحف فكتوريا وألبرت، لندن، معرض "كارتييه" (أبريل-نوفمبر 2025): سوار فهد مميز، كارتييه باريس، 1978
