يشكل دبوسا طائر من Cartier Paris، صُنعا خلال الاحتلال الألماني مباشرة وبعده، ويُعتقد أنهما من تصميم Pierre Lemarchand، زوجًا يعتمد معناه على قراءتهما معًا.
الطائر المحبوس (1942)
أظهر الدبوس الأول، الذي صُنع عام 1942 أثناء الاحتلال، طائرًا داخل قفص. وضعته Cartier Paris في نافذة المتجر. لم تكن الرمزية خفية: طائر محبوس في مدينة تحت الاحتلال. ويبدو أن السلطات الألمانية لاحظت ذلك، رغم أنها لم تتمكن من إثبات القصد. بيع الدبوس.
طائر النصر (1944)
عندما تم تحرير باريس في أغسطس 1944 (تحدى الحاكم العسكري الألماني أمر Hitler بتدمير آثار المدينة وجسورها، واستسلم مع دخول de Gaulle العاصمة)، تم ابتكار قطعة مصاحبة، نُسبت مرة أخرى إلى Lemarchand. كان هذا الطائر حرًا. كانت جناحاه مفرودتين، وكان يغني. كانت ألوانه من المرجان الأحمر، والألماس الأبيض، واللازورد الأزرق: الألوان الثلاثة الوطنية لفرنسا. التلوين الذي اشتبه فيه الألمان على ما يبدو في الطائر المحبوس كان في هذه القطعة مكشوفًا تمامًا. أصبح طائر النصر بمرور الوقت رمزًا للتحرير، ولدور Cartier كدار بقيت في باريس طوال سنوات الاحتلال.
السياق
غالبًا ما يُناقش الدبوسان جنبًا إلى جنب لأن السرد الذي يحملانه يمتد عبر القطعتين. لا يُدرك معنى الطائر المحبوس بالكامل إلا عندما تعرف ما جاء بعده؛ ولا يصل معنى طائر النصر كما هو إلا بسبب الطائر الذي سبقه. تم إنتاج القطعتين على مدار فترة تقارب عامين، في نفس الورش، لنفس الدار، ويفصل بينهما إحدى أخطر نقاط التحول في تاريخ المدينة الحديث.
يُعرف Lemarchand اليوم بشكل أفضل بـ مجورات الفهد، وهي باهظة، ومتقنة تقنيًا، ومصممة لأوقات السلم والاحتفالات. تمثل دبابيس الطيور مستوى مختلفًا تمامًا، والمدى بين الاثنين يشير إلى اتساع العمل الذي خرج من Cartier Paris في منتصف القرن العشرين.
للقصة الكاملة لطائر التحرير، انظر دبوس النصر من Cartier بواسطة Pierre Lemarchand.
المصادر
- Francesca Cartier Brickell, The Cartiers (Ballantine Books, 2019), الفصل 9 (“العالم في حرب، 1939–1944”) والفصل 10 (“أبناء العم في التقشف، 1945–1956”)
- Hans Nadelhoffer, Cartier: جواهرجيون استثنائيون (Thames and Hudson, 1984; منقح 2007)، ص. 19، 45 وآخرون.
