Due spille a forma di uccello di Cartier Paris, realizzate durante e immediatamente dopo l'occupazione tedesca e ritenute disegnate da Pierre Lemarchand, formano un duo il cui significato dipende dalla loro lettura congiunta.
L'Uccello in Gabbia (1942)
La prima spilla, realizzata nel 1942 durante l'occupazione, mostrava un uccello all'interno di una gabbia. Cartier Paris la espose in vetrina. Il simbolismo non era sottile: un uccello confinato in una città sotto occupazione. E le autorità tedesche a quanto pare se ne accorsero, anche se non poterono dimostrarne l'intento. La spilla fu venduta.
L'Uccello della Vittoria (1944)
Quando Parigi fu liberata nell'agosto del 1944 (il governatore militare tedesco sfidò l'ordine di Hitler di distruggere i monumenti e i ponti della città, e si arrese mentre de Gaulle entrava nella capitale), fu creato un pezzo gemello, nuovamente attribuito a Lemarchand. Questo uccello era libero. Le sue ali erano spiegate, e cantava. I suoi colori erano corallo rosso, diamanti bianchi e lapislazzuli blu: il tricolore nazionale della Francia. La colorazione che i tedeschi avevano apparentemente sospettato nell'uccello in gabbia era in questo pezzo del tutto palese. L'Uccello della Vittoria divenne nel tempo un simbolo della Liberazione, e del ruolo di Cartier come maison che era rimasta a Parigi durante gli anni dell'occupazione.
Contesto
Le due spille sono spesso discusse insieme perché la narrazione che portano si estende su entrambi i pezzi. L'uccello in gabbia si comprende appieno solo quando si sa cosa è venuto dopo; l'uccello della vittoria assume il suo significato solo grazie all'uccello che lo ha preceduto. Le due sono state prodotte in un arco di tempo di circa due anni, negli stessi laboratori, per la stessa maison, separate da uno dei punti di svolta più netti della storia moderna della città.
Lemarchand è oggi più noto per i gioielli pantera, stravaganti, tecnicamente virtuosistici, disegnati per la pace e la celebrazione. Le spille uccello rappresentano un registro completamente diverso, e la gamma tra i due dice qualcosa sull'ampiezza del lavoro che è uscito da Cartier Paris a metà del ventesimo secolo.
Per la storia completa dell'Uccello della Liberazione, vedi Spilla della Vittoria di Cartier di Pierre Lemarchand.
Fonti
- Francesca Cartier Brickell, The Cartiers (Ballantine Books, 2019), cap. 9 (“Il mondo in guerra, 1939–1944”) e cap. 10 (“Cugini in austerità, 1945–1956”)
- Hans Nadelhoffer, Cartier: Gioiellieri Straordinari (Thames and Hudson, 1984; rivisto 2007), cit. pp. 19, 45 e segg.
