Zwei Vogelbroschen von Cartier Paris, die während und unmittelbar nach der deutschen Besatzung gefertigt und vermutlich von Pierre Lemarchand entworfen wurden, bilden ein Paar, dessen Bedeutung sich nur durch gemeinsames Betrachten erschließt.
Der Vogel im Käfig (1942)
Die erste Brosche, 1942 während der Besatzung gefertigt, zeigte einen Vogel in einem Käfig. Cartier Paris platzierte sie im Schaufenster. Die Symbolik war unmissverständlich: ein eingesperrter Vogel in einer besetzten Stadt. Und die deutschen Behörden bemerkten sie anscheinend, obwohl sie die Absicht nicht nachweisen konnten. Die Brosche wurde verkauft.
Der Siegesvogel (1944)
Als Paris im August 1944 befreit wurde (der deutsche Militärgouverneur widersetzte sich Hitlers Befehl, die Denkmäler und Brücken der Stadt zu zerstören, und kapitulierte, als de Gaulle in die Hauptstadt einzog), wurde ein Gegenstück geschaffen, das ebenfalls Lemarchand zugeschrieben wird. Dieser Vogel war frei. Seine Flügel waren ausgebreitet und er sang. Seine Farben waren rote Korallen, weiße Diamanten und blauer Lapislazuli: die französische National-Trikolore. Die Farbgebung, die die Deutschen anscheinend beim Vogel im Käfig vermutet hatten, war bei diesem Stück völlig offen. Der Siegesvogel wurde mit der Zeit zu einem Symbol der Befreiung und von Cartiers Rolle als Haus, das die Besatzungsjahre über in Paris geblieben war.
Kontext
Die beiden Broschen werden oft gemeinsam besprochen, weil die Erzählung, die sie tragen, beide Stücke durchzieht. Der Vogel im Käfig entfaltet seine volle Wirkung nur, wenn man weiß, was danach kam; der Siegesvogel wirkt nur so, wie er wirkt, wegen des Vogels, der ihm vorausging. Die beiden wurden über einen Zeitraum von etwa zwei Jahren, in denselben Werkstätten, für dasselbe Haus, produziert, getrennt durch einen der schärfsten Wendepunkte in der modernen Geschichte der Stadt.
Lemarchand ist heute besser bekannt für die Panther-Juwelen, extravagant, technisch virtuos, für Friedenszeiten und Feierlichkeiten entworfen. Die Vogelbroschen repräsentieren ein völlig anderes Register, und die Bandbreite zwischen den beiden sagt etwas über die Vielfalt der Arbeiten aus, die Mitte des 20. Jahrhunderts aus Cartier Paris hervorgingen.
Die vollständige Geschichte des Befreiungsvogels finden Sie unter Cartiers Siegesbrosche von Pierre Lemarchand.
Quellen
- Francesca Cartier Brickell, The Cartiers (Ballantine Books, 2019), Kap. 9 („The World at War, 1939–1944“) und Kap. 10 („Cousins in Austerity, 1945–1956“)
- Hans Nadelhoffer, Cartier: Jewelers Extraordinary (Thames and Hudson, 1984; überarbeitet 2007), zitiert S. 19, 45 u.a.
