Dois broches de pássaros da Cartier Paris, feitos durante e imediatamente após a ocupação alemã e que se acredita terem sido desenhados por Pierre Lemarchand, formam um par cujo significado depende de serem lidos em conjunto.
O Pássaro Engaiolado (1942)
O primeiro broche, feito em 1942 durante a ocupação, mostrava um pássaro dentro de uma gaiola. A Cartier Paris colocou-o na montra da loja. O simbolismo não era subtil: um pássaro confinado numa cidade sob ocupação. E as autoridades alemãs aparentemente notaram-no, embora não pudessem provar a intenção. O broche foi vendido.
O Pássaro da Vitória (1944)
Quando Paris foi libertada em agosto de 1944 (o governador militar alemão desafiou a ordem de Hitler para destruir os monumentos e pontes da cidade e rendeu-se quando de Gaulle entrou na capital), uma peça complementar foi criada, novamente atribuída a Lemarchand. Este pássaro estava livre. Suas asas estavam abertas, e ele estava cantando. Suas cores eram coral vermelho, diamantes brancos e lápis-lazúli azul: o tricolor nacional da França. A coloração que os alemães aparentemente haviam suspeitado no pássaro engaiolado estava nesta peça totalmente explícita. O Pássaro da Vitória tornou-se com o tempo um símbolo da Libertação e do papel da Cartier como uma casa que permaneceu em Paris durante os anos de ocupação.
Contexto
Os dois broches são frequentemente discutidos em conjunto porque a narrativa que carregam se estende por ambas as peças. O pássaro engaiolado só é totalmente compreendido quando se sabe o que veio depois dele; o pássaro da vitória só adquire o seu significado devido ao pássaro que o precedeu. Os dois foram produzidos ao longo de um período de aproximadamente dois anos, nas mesmas oficinas, para a mesma casa, separados por um dos pontos de viragem mais marcantes da história moderna da cidade.
Lemarchand é mais conhecido hoje pelas joias pantera, extravagantes, tecnicamente virtuosas, desenhadas para tempos de paz e celebração. Os broches de pássaro representam um registo inteiramente diferente, e a amplitude entre os dois diz algo sobre a vasta gama de trabalho que saiu da Cartier Paris em meados do século XX.
Para a história completa do Pássaro da Libertação, veja O Broche da Vitória da Cartier por Pierre Lemarchand.
Fontes
- Francesca Cartier Brickell, The Cartiers (Ballantine Books, 2019), cap. 9 (“O Mundo em Guerra, 1939–1944”) e cap. 10 (“Primos na Austeridade, 1945–1956”)
- Hans Nadelhoffer, Cartier: Joalheiros Extraordinários (Thames and Hudson, 1984; revisto 2007), citado nas pp. 19, 45 et al.
