Pierre Lemarchand foi um dos designers seniores da Cartier Paris nos anos 1930, 1940 e 1950, um período que produziu alguns dos trabalhos mais tecnicamente exigentes e simbolicamente carregados da casa. Duas vertentes de trabalho definem sua carreira: as joias de pantera tridimensionais que surgiram dos ateliers de Paris a partir dos anos 1940, e os broches de pássaro da ocupação em tempos de guerra, que carregam um tipo de peso totalmente diferente.
Os Broches de Pássaro
Durante a ocupação alemã de Paris, Lemarchand desenhou um broche que mostrava um pássaro em uma gaiola. A peça foi exposta na vitrine da Cartier Paris em 1942. O simbolismo era legível para os parisienses, embora os ocupantes alemães, embora aparentemente suspeitassem, não conseguissem provar a intenção. A peça foi vendida.
Quando Paris foi libertada em agosto de 1944, Lemarchand criou uma peça complementar. O novo broche mostrava um pássaro livre da gaiola, com as asas abertas, cantando. As cores eram intencionais: coral vermelho, diamantes brancos, lápis-lazúli azul, o tricolor nacional da França. Os ocupantes alemães aparentemente suspeitavam, mas nunca conseguiram provar o simbolismo do pássaro engaiolado; a versão da vitória não fez nenhuma tentativa de escondê-lo. Com o tempo, a peça tornou-se um símbolo da Libertação e do retorno de Paris a si mesma.
As Joias de Pantera
Os broches e pulseiras de pantera tridimensionais que a Cartier Paris produziu a partir dos anos 1940 estão entre os trabalhos de ourivesaria mais tecnicamente exigentes que a empresa já realizou. As peças exigiam que o corpo fosse construído em seções, cada uma articulada independentemente, para que o conjunto pudesse flexionar e se mover. A paleta típica era de diamantes cravejados em pavé por todo o corpo, com manchas de ônix preto para as marcações e olhos de pedras coloridas. Lemarchand foi o designer mais diretamente responsável por dar ao motivo da pantera sua forma escultural definitiva.
Ele fazia visitas regulares ao zoológico de Paris durante os almoços, desenhando animais ao lado de colegas, incluindo Dennis Gardner, que mais tarde esteve na Cartier London. As visitas ao zoológico eram uma parte regular do processo de design: observação direta dos animais, não apenas livros de referência ou motivos existentes.
Jeanne Toussaint esteve intimamente associada ao tema da pantera ao longo dos seus anos como diretora artística em Paris, e a relação entre a sua visão e o traço de Lemarchand moldou as peças. A história completa das origens do motivo da pantera é discutida em detalhe em A Inspiração Por Trás das Panteras Cartier.
A amplitude entre os broches de pássaro e as joias de pantera (trabalho simbólico contido de um lado, exuberância escultural extravagante do outro) dá uma ideia do que distinguia os melhores designers que trabalhavam na Cartier em meados do século.
Fontes
- Francesca Cartier Brickell, The Cartiers (Ballantine Books, 2019), cap. 9 (“O Mundo em Guerra, 1939–1944”) e cap. 10 (“Primos na Austeridade, 1945–1956”)
- Hans Nadelhoffer, Cartier: Joalheiros Extraordinários (Thames and Hudson, 1984; revista 2007), citado nas pp. 186, 348 et al.
