Пьер Лемаршан был одним из ведущих дизайнеров в Cartier Paris в 1930-е, 1940-е и 1950-е годы – период, когда были созданы одни из самых технически сложных и символически насыщенных работ Дома. Его карьера определяется двумя группами работ: трехмерные украшения-пантеры, появившиеся в парижских мастерских с 1940-х годов, и броши-птицы времен военной оккупации, несущие совершенно иное смысловое значение.
Броши-птицы
Во время немецкой оккупации Парижа Лемаршан разработал брошь, изображавшую птицу в клетке. Изделие было выставлено в витрине Cartier Paris в 1942 году. Символика была понятна парижанам, хотя немецкие оккупанты, будучи, по всей видимости, подозрительными, не смогли доказать умысел. Брошь была продана.
Когда Париж был освобожден в августе 1944 года, Лемаршан создал парное изделие. Новая брошь изображала птицу, вырвавшуюся из клетки, с распахнутыми крыльями, поющую. Цвета были выбраны намеренно: красный коралл, белые бриллианты, синий лазурит — национальный триколор Франции. Немецкие оккупанты, по-видимому, подозревали, но так и не смогли доказать символизм птицы в клетке; победный вариант не пытался его скрыть. Со временем это изделие стало символом Освобождения и возвращения Парижа к самому себе.
Украшения с пантерой
Трехмерные броши и браслеты-пантеры, которые Cartier Paris производила с 1940-х годов, являются одними из самых технически сложных ювелирных изделий, когда-либо создававшихся фирмой. Для их изготовления требовалось, чтобы тело было сконструировано из секций, каждая из которых имела независимое шарнирное соединение, чтобы целое могло сгибаться и двигаться. Типичная палитра состояла из бриллиантов, выложенных паве по всему телу, с черными ониксовыми пятнами для рисунка и глазами из цветных камней. Лемаршан был дизайнером, наиболее непосредственно ответственным за придание мотиву пантеры его окончательной скульптурной формы.
Он регулярно посещал Парижский зоопарк в обеденные перерывы, зарисовывая животных вместе с коллегами, включая Денниса Гарднера, который позже работал в Cartier London. Посещение зоопарка было регулярной частью процесса проектирования: прямое наблюдение за животными, а не только справочники или существующие мотивы.
Жанна Туссен была тесно связана с темой пантеры на протяжении всех лет своей работы художественным руководителем в Париже, и взаимосвязь между ее видением и мастерством Лемаршана в рисовании сформировала эти изделия. Полная история происхождения мотива пантеры подробно обсуждается в статье Вдохновение, стоящее за пантерами Cartier.
Диапазон между брошами-птицами и украшениями-пантерами (с одной стороны, лаконичная символическая работа, с другой — пышная скульптурная экстравагантность) дает представление о том, что отличало лучших дизайнеров, работавших в Cartier в середине века.
Источники
- Франческа Картье Бриккелл, The Cartiers (Ballantine Books, 2019), глава 9 («Мир во время войны, 1939–1944») и глава 10 («Кузены в условиях экономии, 1945–1956»)
- Ганс Наделькоффер, Cartier: Jewelers Extraordinary (Thames and Hudson, 1984; переиздано в 2007), цитируется на стр. 186, 348 и др.
