Шарль Жако (1885–1968) родился в Париже и был принят на работу Луи Картье в 1909 году. С 1911 по 1935 год он занимал должность директора по созданию в парижском доме, в период, охватывающий поздний гирляндный стиль, полное расцвет ар-деко и приобщение фирмы к персидским, индийским и дальневосточным визуальным традициям, которые породили украшения Tutti Frutti.
Он был не мастером, а чертежником, одним из нескольких дизайнеров, формировавших парижское производство в этот период; Александр Женай, который позже перевелся в Cartier New York, был еще одним участником дизайнерской работы фирмы в начале двадцатого века. Его инструментом был альбом для эскизов; он создал тысячи эскизов графитом, тушью и гуашью на мелованной бумаге, прорабатывая композиционные идеи, цветовые сочетания и формальные возможности до того, как что-либо было изготовлено. После его смерти его дочери передали его личные тетради и 4200 рисунков в Музей изящных искусств города Парижа (Пти-Пале), где они хранятся. Выставка в Национальном музее современного искусства в Киото в 2006–07 годах показала около 185 эскизов и остается одной из самых значительных публичных презентаций его работ.
Его работы охватывают весь период двух самых отличительных дизайнерских направлений Cartier. В ранние годы он работал в гирляндном стиле, легкой, кружевной эстетике гирлянд, бантов и растительных форм, оправленных в платину. По мере развития 1920-х годов он перешел вместе с фирмой к геометрической строгости ар-деко: смелым цветовым контрастам, четким архитектурным контурам и влиянию кубизма и древних визуальных традиций. Исходный материал для большей части этого поступал из широкого круга источников: предметов и рисунков, которые Жак Картье привез из путешествий (персидская плитка, исламские манускрипты, индийская резьба, китайские лаковые изделия), а также египетских и ацтекских форм, и визуального языка «Русских балетов», чье влияние на парижское декоративное искусство в 1910-х и 1920-х годах было повсеместным. Задачей Жако было перевести их в носибельные формы. Мотив из иранского переплета XIV века мог превратиться в бандо, инкрустированное бриллиантами и рубинами; узор с изникской керамики мог снова появиться в эмали на пудренице. Украшения Tutti Frutti, резные могольские драгоценные камни, оправленные в плавные, многоцветные композиции, являются одними из самых узнаваемых результатов этого процесса. Его 4200 рисунков подробно документируют это.
Луи часто говорил, что Жако был его любимым дизайнером. Они тесно сотрудничали более двух десятилетий, и именно это партнерство придало Cartier Paris большую часть его творческой последовательности в период значительных стилистических изменений. Когда Жанна Туссен была повышена до руководителя отдела высокого ювелирного искусства в 1933 году, это вызвало трения: Жако был центральной творческой фигурой в течение двадцати лет и не приветствовал изменения.
Среди тех, кого он обучал, был Жан-Жак Картье. После Второй мировой войны Жако также некоторое время работал в Cartier London, где Жан-Жак к тому времени уже руководил филиалом.
Он умер в Париже в 1968 году в возрасте 83 лет.
Источники
- Франческа Картье Брикелл, The Cartiers (Ballantine Books, 2019), гл. 2 («Луи, 1898–1919») и гл. 10 («Кузены в суровости, 1945–1956»)
- Ганс Наделькоффер, Cartier: Jewelers Extraordinary (Thames and Hudson, 1984; пересмотрено 2007), цитируется на стр. 111, 131 и др.
