شارل جاكو

وُلد شارل جاكو (1885–1968) في باريس، ووظفه لويس كارتييه عام 1909. من عام 1911 إلى عام 1935، شغل منصب مدير الإبداع في دار باريس، وهي فترة امتدت من أواخر أسلوب الغارلاند ستايل مرورًا بالازدهار الكامل للآرت ديكو وصولاً إلى انخراط الدار في التقاليد البصرية الفارسية والهندية والشرق أقصوية التي أثمرت عن مجوهرات توتي فروتي.

لم يكن حرفيًا بل رسامًا تقنيًا، وهو أحد المصممين العديدين الذين أثروا إنتاج باريس خلال هذه الفترة؛ وقد كان ألكسندر جناي، الذي انتقل لاحقًا إلى Cartier New York، مساهمًا آخر في أعمال التصميم لدى الدار في أوائل القرن العشرين. كانت وسيلته دفتر الرسومات؛ حيث أنتج آلاف التصميمات بالجرافيت والحبر والغواش على ورق مطلي، ووضع أفكارًا للتركيبات وتوليفات الألوان والإمكانيات الشكلية قبل أن يُصنع أي شيء. بعد وفاته، تبرعت بناته بدفاتر ملاحظاته الشخصية و 4,200 رسمة إلى Musée des Beaux-Arts de la Ville de Paris (Petit Palais)، حيث لا تزال محفوظة. أظهر معرض أقيم في National Museum of Modern Art, Kyoto في الفترة 2006-2007 حوالي 185 من التصميمات، ويُعد أحد أهم العروض العامة لأعماله.

يغطي عمله النطاق الكامل لأبرز فترتي تصميم لدى Cartier. في السنوات الأولى، عمل ضمن أسلوب الغارلاند ستايل، وهو الجمالية الخفيفة الشبيهة بالدانتيل، من حلي وزخارف على شكل أقواس وأشكال نباتية مرصعة بالبلاتين. مع تقدم عشرينيات القرن الماضي، انتقل مع الدار نحو الصرامة الهندسية للآرت ديكو، بتناقضات ألوانها الجريئة، وخطوطها المعمارية القوية، وتأثيرها من التكعيبية والتقاليد البصرية القديمة. جاءت المواد الخام للكثير من هذا من مجموعة واسعة من المصادر: الأشياء والرسومات التي أحضرها جاك كارتييه من أسفاره (بلاط فارسي، مخطوطات إسلامية، منحوتات هندية، أعمال لاكيه صينية) بالإضافة إلى الأشكال المصرية والأزتيكية، واللغة البصرية لفرقة Ballets Russes، التي كان تأثيرها واسع النطاق على الفنون الزخرفية الباريسية في عقدي 1910 و 1920. كانت مهمة جاكو هي ترجمة هذه الأشكال إلى قطع قابلة للارتداء. قد يصبح زخرف من غلاف كتاب إيراني من القرن الرابع عشر عصابة رأس مرصعة بالماس والياقوت؛ وقد يظهر نمط من خزف إزنيكي مجددًا بالمينا على علبة زينة. مجوهرات توتي فروتي، وهي أحجار كريمة مغولية منحوتة مركبة في تشكيلات متدفقة ومتعددة الألوان، هي من بين النتائج الأكثر تميزًا لهذه العملية. توثق رسوماته البالغ عددها 4,200 ذلك بالتفصيل.

اعتاد لويس أن يقول إن جاكو كان مصممه المفضل. عمل الاثنان معًا بشكل وثيق لأكثر من عقدين، وكانت هذه الشراكة هي التي منحت Cartier Paris الكثير من اتساقها الإبداعي عبر فترة من التغيير الأسلوبي الكبير. عندما رُقيت جان توسان إلى قسم المجوهرات الراقية عام 1933، تسبب ذلك في احتكاك؛ فقد كان جاكو الشخصية الإبداعية المحورية لمدة عشرين عامًا ولم يرحب بالتغيير.

كان جان-جاك كارتييه من بين الذين دربهم. بعد الحرب العالمية الثانية، عمل جاكو أيضًا لفترة في Cartier London، حيث كان جان-جاك يدير الفرع حينها.

توفي في باريس عام 1968، عن عمر يناهز 83 عامًا.

المصادر

• فرانشيسكا كارتييه بريكل، The Cartiers (Ballantine Books, 2019)، الفصل 2 ("لويس، 1898–1919") والفصل 10 ("أبناء العم في زمن التقشف، 1945–1956")
• هانس ناديلهوفر، Cartier: صناع مجوهرات استثنائيون (Thames and Hudson, 1984؛ طبعة منقحة 2007)، أُشير إليه في الصفحات 111، 131 وغيرهما.