Tutti frutti – это коллекционное прозвище для стиля ювелирных изделий Cartier (особенно браслетов, ожерелий и брошей), в которых резные цветные драгоценные камни скомбинированы в плотные, многоцветные композиции, напоминающие о богатой декоративной традиции ювелирных изделий Великих Моголов. Само название не использовалось Cartier; оно было применено ретроспективно рынком как яркое обозначение для отличительной и мгновенно узнаваемой эстетики.
Фирменными материалами этого стиля являются резные изумруды, рубины и сапфиры, вырезанные в форме листьев, ягод и цветов, и инкрустированные наряду с бриллиантами в платиновые или золотые оправы. Резьба играет ключевую роль в создании эффекта: камни не просто огранены обычным способом, но обработаны в трехмерные формы, которые придают ювелирным изделиям скульптурность, отсутствующую в стандартных изделиях с драгоценными камнями. Сочетание трех цветных камней с бриллиантами создает эффект изобильной, усыпанной драгоценностями флоры.
Вдохновение пришло из взаимодействия Cartier с искусством и ювелирными изделиями Индии эпохи Великих Моголов, и с персидскими и исламскими декоративными традициями, которые легли в основу многих дизайнов фирмы, где резные драгоценные камни имели давнюю традицию, и где европейские ювелиры приобретали исключительные камни и заказы с конца девятнадцатого века. Путешествия Жака Картье в Индию (продолжавшиеся более двадцати восьми лет), наряду с его поездками на Цейлон для непосредственного поиска сапфиров, и отношения, которые фирма развила с индийскими королевскими клиентами, были центральными для этого творческого обмена.
Дневники Жака Картье свидетельствуют о глубине его интеллектуального взаимодействия с индийской историей и искусством, перспектива, которая выходила далеко за рамки коммерческой покупки драгоценных камней.
Махараджи и великолепие Моголов и Cartier и Махараджа подробно исследуют эти отношения и их творческие последствия.
Этот стиль особенно процветал в конце 1920-х и в 1930-х годах, пересекаясь с периодом Ар-деко (подробнее описано в Cartier Art Deco: Прекрасное украшение), при этом опираясь на иную исходную традицию. Изделия отличаются качеством и количеством резных камней, которые сами по себе являлись историческими объектами (часто переработанными из старых индийских ювелирных изделий), получившими новую оправу в Париже.
История развития стиля и клиенты, заказавшие определяющие изделия, включая Дейзи Феллоуз, освещены в Махараджи и великолепие Моголов и Cartier и Махараджа, а также в «The Cartiers», главы 7 и 8.
Источники
- Франческа Картье Бриккелл, «The Cartiers» (Ballantine Books, 2019), гл. 7 («Драгоценный Лондон: конец 1920-х») и гл. 8 («Бриллианты и депрессия: 1930-е»)
- Ганс Надельхоффер, «Cartier: Jewelers Extraordinary» (Thames and Hudson, 1984; переизд. 2007), цит. с. 170
