Кольцо Trinity состоит из трех переплетающихся полос (желтое золото, розовое золото и третья полоса, которая в оригинальной версии 1924 года была платиновой, позднее замененной на белое золото), разработанных так, чтобы свободно вращаться друг вокруг друга, оставаясь при этом соединенными благодаря своей переплетающейся форме. Это, пожалуй, самый долговечный и широко узнаваемый дизайн фирмы, находящийся в непрерывном производстве с момента его создания.
Техническое достижение заключается в конструкции: три отдельные полосы должны быть соединены таким образом, чтобы каждая могла свободно вращаться внутри сборки, но ни одну нельзя было бы удалить, не разобрав всю конструкцию. Метод использует серию переплетающихся звеньев или петель в самом металле (кольца проходят друг через друга с интервалами), что заставляет каждую полосу двигаться по круговой траектории, предотвращая при этом разделение. В хорошо сделанном кольце Trinity движение полос плавное и равномерное, и сборка сохраняет свою форму без люфта или дребезжания.
Выбор трех золотых сплавов был преднамеренным. Желтое золото, белое золото и розовое золото — все это золотые сплавы с различными дополнительными металлами для достижения их цвета: желтое золото использует медь и цинк, белое золото использует палладий или никель, а иногда родиевое покрытие, розовое золото использует медь в более высокой пропорции. Три оттенка вместе создают визуальное богатство, которое не мог бы достичь одноцветный дизайн, и эта комбинация настолько ассоциируется с Cartier, что палитра из трехцветного золота теперь сразу читается как отсылка к этому дизайну.
Среди наиболее известных владельцев кольца была Диана, принцесса Уэльская, которая предпочитала как кольцо Trinity, так и часы Cartier Tank. Ее публичная ассоциация с обоими предметами в 1980-х и 1990-х годах способствовала их заметности в тот период и их последующему месту в иконографии фирмы двадцатого века.
Две статьи в блоге о кольце Trinity, Кольцо Cartier Trinity: Его Происхождение и Тройное кольцо Cartier, или «Trinity», подробно исследуют историю и контекст дизайна, включая то, как клейма и подписи на внутренней стороне полос используются для определения места отдельных изделий в истории производства.
Источники
- Francesca Cartier Brickell, The Cartiers (Ballantine Books, 2019), гл. 5 («Stones Paris: Early 1920s») и гл. 6 («Moicartier New York: Mid-1920s»)
- Hans Nadelhoffer, Cartier: Jewelers Extraordinary (Thames and Hudson, 1984; пересмотрено 2007), цитируется стр. 176, 184 и др.
