Inelul Trinity este format din trei benzi interconectate (aur galben, aur roz și o a treia bandă care, în versiunea originală din 1924, era din platină, ulterior înlocuită cu aur alb) concepute să se rotească liber una în jurul celeilalte, rămânând în același timp unite prin forma lor de interconectare. Este probabil cel mai longeviv și larg recunoscut design al firmei și se află în producție continuă de la crearea sa.
Realizarea tehnică constă în construcție: trei benzi separate trebuie să fie conectate astfel încât fiecare să se poată roti liber în ansamblu, dar niciuna să nu poată fi scoasă fără a dezasambla întregul. Metoda utilizează o serie de legături sau bucle interconectate în metalul însuși (inelele trec unul prin celălalt la intervale) ceea ce forțează fiecare bandă să se miște pe o cale circulară, prevenind în același timp separarea. Într-un inel Trinity bine realizat, mișcarea benzilor este lină și uniformă, iar ansamblul își menține forma fără joc sau zgomot.
Alegerea a trei aliaje de aur a fost deliberată. Aurul galben, aurul alb și aurul roz sunt toate aliaje de aur cu metale adiționale diferite pentru a-și obține culoarea: aurul galben folosește cupru și zinc, aurul alb folosește paladiu sau nichel și, uneori, placare cu rodiu, aurul roz folosește cupru într-o proporție mai mare. Cele trei tonuri împreună creează o bogăție vizuală pe care un design într-o singură culoare nu ar putea-o atinge, iar combinația a devenit atât de asociată cu Cartier încât paleta de aur tricoloră este acum imediat lizibilă ca o referință la acest design.
Printre cele mai notabile purtătoare ale inelului s-a numărat Diana, Prințesă de Wales, care a preferat atât inelul Trinity, cât și ceasul Cartier Tank. Asocierea ei publică cu ambele piese în anii 1980 și 1990 a contribuit la vizibilitatea acestora în acea perioadă și la locul lor ulterior în iconografia secolului al XX-lea a firmei.
Cele două postări de blog despre inelul Trinity, Inelul Cartier Trinity: Originile Sale și Inelul Cartier Triplu sau 'Trinity', explorează istoria și contextul designului în detaliu, inclusiv modul în care marcajele și semnăturile de pe interiorul benzilor sunt utilizate pentru a plasa piesele individuale în cadrul istoriei producției.
Surse
- Francesca Cartier Brickell, The Cartiers (Ballantine Books, 2019), cap. 5 („Stones Paris: Early 1920s”) și cap. 6 („Moicartier New York: Mid-1920s”)
- Hans Nadelhoffer, Cartier: Jewelers Extraordinary (Thames and Hudson, 1984; revizuit în 2007), citat pp. 176, 184 și altele.
