С 1920-х годов Cartier Paris производил серию декоративных футляров, предназначенных для хранения косметики (пудреницы, помады, маленького зеркальца), которые были разработаны и изготовлены по тем же стандартам, что и ювелирные изделия фирмы. Эти предметы теперь собирательно называются несессерами, хотя в то время они были известны под разными названиями, и они представляют собой одно из наиболее последовательных проявлений участия Cartier в традиции декоративного искусства — создании предмета роскоши (objet de luxe).
Футляры обычно были достаточно малы, чтобы поместиться в вечернюю сумочку или удобно лежать в одной руке. Их внешний вид черпал вдохновение из того же круга визуальных источников, которые дизайнеры Cartier использовали для ювелирных изделий в тот же период: китайские лаковые изделия, персидская плитка, египетские мотивы, японское декоративное искусство. Например, китайский несессер 1920-х годов мог сочетать лакированный корпус с нефритово-зелеными эмалевыми бортиками и застежкой с изумрудным кабошоном, сдвиньте застежку, и внутреннее пространство раскроется, открывая встроенные отделения для пудры и держатель для губной помады на пружинном механизме, который услужливо поднимается при открытии футляра. Некоторые панели имели сцены, выполненные в технике гризайль, монохромные живописные композиции, придававшие оформлению крышки формальное, камео-подобное качество.
Инженерное решение интерьера не было второстепенным. Отделения были выполнены так, чтобы точно соответствовать косметическим элементам, пружинные механизмы были откалиброваны для подъема держателя помады на нужную высоту, а петли и защелки были сделаны так, чтобы закрываться заподлицо, благодаря чему внешний вид воспринимался как цельная декоративная поверхность. Это было миниатюрное инженерное искусство, примененное к функциональному предмету, и оно требовало такого же уровня мастерства, как и ювелирные изделия, созданные в тех же мастерских.
Визуальные источники для футляров были собраны Жаком Картье и Луи Картье благодаря обширным путешествиям и коллекционированию, Жак, в частности, привез из Индии, Китая и Персии лаковые изделия, текстиль, резьбу и иллюстрированные книги, которые стали справочным материалом для дизайн-студии. Несессеры в китайском стиле являются одним из прямых результатов такого подхода к поиску источников, причем дизайн их внешнего вида точно следовал декоративным узорам китайских лаковых изделий и шелковых тканей, приобретенных фирмой.
Среди специализированных ателье, поставлявших эти предметы, Strauss, Allard et Meyer стало основным поставщиком лаковых и шинуазри футляров для Cartier New York с 1912 года, в то время как Verger Frères производила как ювелирные, так и часовые футляры для фирмы.
Несессеры Cartier этого периода регулярно появляются на крупных ювелирных аукционах. Их ценность зависит от качества внешней отделки, комплектности внутреннего убранства и состояния эмали и лакового покрытия, которые подвержены повреждениям по краям и на петлях.
Источники
- Francesca Cartier Brickell, The Cartiers (Ballantine Books, 2019), гл. 5 («Камни Парижа: Начало 1920-х годов») и гл. 10 («Кузены в эпоху суровых испытаний, 1945–1956»)
- Hans Nadelhoffer, Cartier: Jewelers Extraordinary (Thames and Hudson, 1984; переиздание 2007), цит. стр. 147, 149 и др.
