Od 20. let 20. století Cartier Paris vyráběl řadu ozdobných pouzder určených k uchovávání kosmetiky (pudřenek, rtěnek, malého zrcátka), která byla navržena a vyrobena podle stejných standardů jako šperky firmy. Tyto předměty jsou nyní souhrnně označovány jako pouzdra na líčidla, i když v té době byly známy pod různými názvy, a představují jedno z nejtrvalejších zapojení Cartier do tradice dekorativního umění objet de luxe.
Pouzdra byla typicky dostatečně malá, aby se vešla do večerní kabelky nebo se pohodlně držela v jedné ruce. Jejich exteriéry čerpaly ze stejné škály vizuálních zdrojů, které designéři Cartier používali pro šperky ve stejném období: čínské lakování, perské dlaždice, egyptské motivy, japonské dekorativní umění. Příklad inspirovaný Čínou z 20. let 20. století mohl kombinovat lakovaný exteriér s nefritově zelenými smaltovanými okraji a sponu osazenou smaragdovým kabošonem; posunutím spony se vnitřek otevře, aby odhalil přizpůsobené pudřenkové přihrádky a držák rtěnky na pružinovém mechanismu, který se užitečně zvedá, když je pouzdro otevřeno. Některé panely nesly scény z grisaille smaltu, monochromatické malované kompozice, které dávaly víku formální, kamejový vzhled.
Inženýrství interiéru nebylo dodatečnou úpravou. Přihrádky byly tvarovány tak, aby přesně pasovaly na kosmetické prvky; pružinové mechanismy byly kalibrovány tak, aby zvedly držák rtěnky do správné výšky; panty a západky byly vyrobeny tak, aby se zavíraly zarovnaně, a exteriér tak působil jako souvislý dekorativní povrch. Jednalo se o miniaturní inženýrství aplikované na funkční předmět, a vyžadovalo stejný druh řemeslné investice jako šperky, které pocházely ze stejných dílen.
Vizuální zdroje pro pouzdra shromáždili Jacques Cartier a Louis Cartier prostřednictvím rozsáhlého cestování a sbírání; Jacques zejména přivezl lakování, textilie, řezby a ilustrované knihy z Indie, Číny a Persie, které se staly referenčním materiálem pro designové studio. Čínou inspirovaná pouzdra na líčidla jsou jedním přímým produktem tohoto získávání, přičemž designy exteriérů přesně sledovaly dekorativní vzory z čínského lakování a hedvábných textilií, které firma získala.
Mezi specializovanými ateliéry, které dodávaly tyto předměty, se Strauss, Allard et Meyer stal hlavním zdrojem lakovaných a chinoiserie pouzder pro Cartier New York od roku 1912, zatímco Verger Frères vyráběl pro firmu jak šperkové kazety, tak hodinové skříňky.
Pouzdra na líčidla Cartier z tohoto období se pravidelně objevují na významných aukcích šperků. Jejich hodnota závisí na kvalitě vnější dekorace, kompletnosti vnitřního vybavení a stavu smaltu a lakování, které je náchylné k poškození na okrajích a pantech.
Zdroje
- Francesca Cartier Brickell, The Cartiers (Ballantine Books, 2019), kap. 5 („Stones Paris: Raná 20. léta“) a kap. 10 („Cousins in Austerity, 1945–1956“)
- Hans Nadelhoffer, Cartier: Mimořádní klenotníci (Thames and Hudson, 1984; revidováno 2007), citováno str. 147, 149 a další.
