З 1920-х років Cartier Paris випускав серію декоративних футлярів, призначених для зберігання косметики (пудрениць, губної помади, невеликого дзеркальця), які були розроблені та виготовлені за тими ж стандартами, що й ювелірні вироби фірми. Ці предмети тепер колективно описуються як косметички (vanity cases), хоча тоді вони були відомі під різними назвами, і вони представляють одне з найтриваліших залучень Cartier до традиції декоративного мистецтва objet de luxe.
Футляри зазвичай були досить малими, щоб поміститися у вечірню сумочку або зручно триматися в одній руці. Їхні зовнішні елементи черпали натхнення з того ж діапазону візуальних джерел, які дизайнери Cartier використовували для ювелірних виробів того ж періоду: китайські лакові роботи, перські кахлі, єгипетські мотиви, японське декоративне мистецтво. Приклад, натхненний Китаєм, з 1920-х років міг поєднувати лакований екстер'єр з нефритово-зеленими емалевими обідками та застібкою, інкрустованою смарагдовим кабошоном; посуньте застібку, і внутрішній механізм відкриється, відкриваючи вбудовані відділення для пудри та тримач для губної помади на пружинному механізмі, який зручно піднімається при відкритті футляра. Деякі панелі містили сцени, виконані в техніці гризайлі, монохромні живописні композиції, що надавали декору кришки формальної, камеєподібної якості.
Інженерне рішення інтер'єру не було другорядним. Відділення були спроектовані так, щоб точно відповідати косметичним елементам; пружинні механізми були відкалібровані для підняття тримача губної помади на потрібну висоту; петлі та засувки були виготовлені так, щоб закриватися врівень, тому зовнішній вигляд мав цілісну декоративну поверхню. Це була мініатюрна інженерія, застосована до функціонального об'єкта, і вона вимагала такого ж рівня майстерності, як і ювелірні вироби, що походили з тих самих майстерень.
Візуальні джерела для футлярів були зібрані Жаком Картьє та Луї Картьє під час численних подорожей та колекціонування; зокрема, Жак привіз лакові вироби, текстиль, різьблення та ілюстровані книги з Індії, Китаю та Персії, які стали довідковим матеріалом для дизайн-студії. Косметички, натхненні Китаєм, є прямим результатом цих пошуків, з дизайном екстер'єрів, що тісно повторює декоративні візерунки китайських лакових виробів та шовкових тканин, які фірма придбала.
Серед спеціалізованих ательє, які постачали ці предмети, Strauss, Allard et Meyer стали основним джерелом лакових футлярів та шинуазрі для Cartier New York з 1912 року, тоді як Verger Frères виготовляли для фірми як ювелірні, так і годинникові футляри.
Косметички Cartier цього періоду регулярно з'являються на великих ювелірних аукціонах. Їхня цінність залежить від якості зовнішнього декору, повноти внутрішнього оздоблення та стану емалевих і лакових робіт, які чутливі до пошкоджень на краях та петлях.
Джерела
- Франческа Картьє Бріккелл, The Cartiers (Ballantine Books, 2019), розд. 5 («Камені Парижа: Початок 1920-х років») та розд. 10 («Кузени в суворості, 1945–1956»)
- Ганс Надельхоффер, Cartier: Jewelers Extraordinary (Thames and Hudson, 1984; переглянуте видання 2007)
