Az 1920-as évektől kezdve a Cartier Párizs díszes tokok sorozatát gyártotta, amelyek kozmetikumok (púderes dobozok, rúzs, kis tükör) tárolására szolgáltak, és amelyeket a cég ékszereivel azonos minőségi sztenderdek szerint terveztek és készítettek. Ezeket a tárgyakat ma összefoglalóan piperetokokként írják le, bár akkoriban különböző elnevezésekkel voltak ismertek, és a Cartier egyik legkitartóbb elkötelezettségét képviselik az objet de luxe dekoratív művészeti hagyománya iránt.
A tokok jellemzően elég kicsik voltak ahhoz, hogy elférjenek egy estélyi táskában, vagy kényelmesen megfoghatók legyenek egy kézben. Külső megjelenésük ugyanazokból a vizuális forrásokból táplálkozott, amelyeket a Cartier tervezői az akkori ékszerekhez is használtak: kínai lakkmunkák, perzsa csempe, egyiptomi motívumok, japán díszítőművészet. Egy 1920-as évekbeli, kínai ihletésű példa ötvözheti a lakkozott külsőt jádezöld zománcos szegéllyel és egy smaragd kabosonnal díszített csattal; csúsztassa el a csatot, és a belső rész rugósan kinyílik, feltárva a beépített púderrekeszeket és egy rugós mechanizmuson lévő rúzstartót, amely a tok kinyitásakor hasznosan feljön. Néhány panel grisaille zománc jeleneteket hordozott, monokromatikus festett kompozíciókat, amelyek ünnepélyes, kameaszerű minőséget kölcsönöztek a fedél díszítésének.
A belső tér mérnöki kialakítása nem volt utólagos gondolat. A rekeszeket úgy alakították ki, hogy pontosan illeszkedjenek a kozmetikai elemekhez; a rugós mechanizmusokat úgy kalibrálták, hogy a rúzstartót a megfelelő magasságba emeljék; a zsanérokat és a zárakat úgy készítették, hogy simán záródjanak, így a külső felület koherens díszítőfelületként hatott. Ez miniatűr mérnöki munka volt, amelyet egy funkcionális tárgyra alkalmaztak, és ugyanazt a fajta kézműves befektetést igényelte, mint az ugyanabból a műhelyből származó ékszerek.
A tokok vizuális forrásait Jacques Cartier és Louis Cartier gyűjtötte össze kiterjedt utazások és gyűjtőtevékenység során; Jacques különösen lakkmunkákat, textíliákat, faragványokat és illusztrált könyveket hozott Indiából, Kínából és Perzsiából, amelyek referenciául szolgáltak a tervezőstúdió számára. A kínai ihletésű piperetokok ennek a beszerzésnek közvetlen termékei, a külső felületek mintái szorosan követik a kínai lakkmunkák és selyemszövetek díszítő mintáit, amelyeket a cég beszerzett.
Az ezeket a tárgyakat szállító szakosodott műhelyek közül a Strauss, Allard et Meyer lett a Cartier New York számára a lakkozott és chinoiserie tokok fő beszállítója 1912-től, míg a Verger Frères ékszer- és óratokokat is gyártott a cég számára.
Az ebből az időszakból származó Cartier piperetokok rendszeresen megjelennek a jelentős ékszerárveréseken. Értékük a külső díszítés minőségétől, a belső szerelvények teljességétől, valamint a zománc- és lakkmunka állapotától függ, amely hajlamos a sérülésekre az éleken és a zsanérokon.
Források
- Francesca Cartier Brickell, The Cartiers (Ballantine Books, 2019), 5. fejezet („Stones Paris: Early 1920s”) és 10. fejezet („Cousins in Austerity, 1945–1956”)
- Hans Nadelhoffer, Cartier: Jewelers Extraordinary (Thames and Hudson, 1984; átdolgozott 2007), 147., 149. és más oldalakon hivatkozva.
