Tutti frutti a gyűjtők beceneve egyfajta Cartier ékszerstílusra (különösen karkötők, nyakláncok és brossok esetében), amelyben faragott színes drágaköveket sűrű, sokszínű kompozíciókban ötvöznek, a mogul ékszerkészítés gazdag díszítő hagyományát idézve. Ezt a nevet maga a Cartier nem használta, a piac utólag alkalmazta, mint egy élénk rövidítést egy jellegzetes és azonnal felismerhető esztétikára.
A stílus jellegzetes anyagai faragott smaragdok, rubinok és zafírok, melyeket levelek, bogyók és virágformák alakjára formáltak, és gyémántokkal együtt platinába vagy aranyba foglaltak. A faragás elengedhetetlen a hatáshoz: a köveket nem csupán hagyományos módon csiszolják, hanem háromdimenziós formákká alakítják, amelyek szoborszerű minőséget kölcsönöznek az ékszernek, ami hiányzik a hagyományos drágakővel díszített darabokból. A három színes kő és a gyémántok kombinációja bőséges, ékszerbe foglalt növényvilág hatását kelti.
Az inspiráció a Cartier-nek a mogul indiai művészetével és ékszereivel való elkötelezettségéből, valamint a perzsa és iszlám díszítő hagyományokból ered, amelyek a cég számos tervét alapozták meg, ahol a faragott drágaköveknek hosszú hagyományuk volt, és ahol az európai ékszerészek kivételes köveket és megrendeléseket szereztek a 19. század vége óta. Jacques Cartier indiai utazásai (huszonnyolc éven át tartottak), valamint a ceyloni látogatásai, ahol közvetlenül zafírokat szerzett be, és a cég által az indiai királyi ügyfelekkel kialakított kapcsolatok központi szerepet játszottak ebben a kreatív cserében.
Jacques Cartier naplói rögzítik indiai történelemmel és művészettel való intellektuális elkötelezettségének mélységét, egy olyan perspektívát, amely messze túlmutat a kereskedelmi drágakővásárláson.
Maharadzsák és mogul pompa és a Cartier és a maharadzsa részletesen vizsgálják ezt a kapcsolatot és annak kreatív következményeit.
A stílus különösen az 1920-as évek végén és az 1930-as években virágzott, átfedésben az Art Deco időszakkal (melyet a Cartier Art Deco: Gyönyörű dísz című rész tárgyal), miközben egy más forrás-hagyományra épült. A darabok a faragott kövek minősége és mennyisége miatt figyelemre méltóak, amelyek maguk is történelmi tárgyak voltak (gyakran régebbi indiai ékszerekből újrahasznosítva), és Párizsban kaptak új foglalatot.
A stílus fejlődésének története, és az ügyfelek, akik a meghatározó darabokat megrendelték, köztük Daisy Fellowes, a Maharadzsák és mogul pompa és a Cartier és a maharadzsa című művekben, valamint a The Cartiers c. könyv 7. és 8. fejezetében található.
Források
- Francesca Cartier Brickell, The Cartiers (Ballantine Books, 2019), 7. fejezet („Értékes London: Késő 1920-as évek”) és 8. fejezet („Gyémántok és válság: Az 1930-as évek”)
- Hans Nadelhoffer, Cartier: Kivételes Ékszerészek (Thames and Hudson, 1984; átdolgozva 2007), hivatkozás: 170. o.
