A Cartier és India fejedelmi államainak udvarai közötti kapcsolat a cég történetének egyik legösszetettebb és legjelentősebb szála. Ez nem egy egyszerű kereskedelmi kapcsolat volt. A maharadzsák évszázadok során felhalmozott saját drágakőgyűjteményeiket hozták el, és a Cartier-t bízták meg azok átalakításával. A forgalom fordítva is zajlott: a Cartier kereskedőkön és aukciókon keresztül indiai köveket szerzett be, és a mogul ékszerhagyományok és a Cartier párizsi műhelyei közötti esztétikai találkozás nyomokat hagyott a cég által több évtizeden át tervezett minden darabon.
Jacques Cartier és az indiai kapcsolat
Ezen kapcsolatok személyes dimenzióit (amit Jacques látott, amit visszahozott, és ahogyan ez alakította a cég munkáját) a Maharadzsák és mogul pompa és a Cartier és a maharadzsa című írások mutatják be. Jacques Cartier volt az a testvér, aki leginkább az indiai ügyfélhálózat kiépítésével volt kapcsolatban. Ő vezette a Cartier London üzletét, és huszonnyolc év alatt többször is Indiába utazott, fogadta a maharadzsákat és képviselőiket, és megértette a kapcsolat stratégiai értékét. Az 1900-as évek elejétől általa létesített megrendelések, az érintett kövek és a munka nagyságrendje szempontjából, semmihez sem hasonlíthatók ahhoz, amit az európai piac akkoriban produkált. Az indiai ügyfelek rubinokat, smaragdokat, természetes gyöngyöket és csiszolatlan gyémántokat hoztak évszázadok óta felhalmozódott családi kincstáraikból.
Kapurthala maharadzsája
Az indiai udvarok közül, amelyek tartós kapcsolatban álltak a Cartier-vel, Kapurthala kiemelkedik a kapcsolat mélysége és hossza miatt. Jagadjit Singh, Kapurthala maharadzsája, frankofil volt, aki Versailles-i replikát épített a Pandzsábban, és évtizedeket töltött a párizsi társasági életben. Kapcsolata a Cartier Paris üzlettel az 1900-as évek elejétől az 1930-as évekig tartott, és magában foglalta a turbándíszeket, nyakláncokat, valamint személyes kincstárából származó kövek átszerelését. Jelen volt az 1925-ös párizsi Art Déco Kiállításon, és az azt követő megrendelések az időszak legjelentősebb indiai mecénásai közé emelték.
A következő generáció más irányokba terjesztette ki a család Cartier-vel való kapcsolatát. Jagadjit Singh egyik utóda komoly óragyűjtővé vált, több Cartier időmérőt is beszerezve. Amrit Kaur hercegnőt, akinek stílusa és ékszerei mind a Cartier párizsi köreiben, mind a divatsajtóban figyelmet keltettek, a Vogue olyan személyiségként írta le, akinek esztétikai hatása olyan tervezőkhöz is eljutott, mint Schiaparelli.
A Patiala nyaklánc
A leginkább nyilvánosságra hozott egyedi megrendelés a Patiala Gyémánt Nyaklánc volt, amelyet 1928-ban készítettek Bhupinder Singh, Patiala maharadzsája számára. A darab 2930 gyémántot használt, beleértve a De Beers gyémántot (akkoriban a világ hetedik legnagyobb ismert gyémántját) központi kőként. A nyaklánc az 1940-es évek után eltűnt a látókörből; későbbi története és a kövek sorsa soha nem derült ki teljesen.
Átszerelés és esztétikai csere
Az átszerelési munka (a Mogul-kori ékszerek vagy laza indiai kövek átvétele és platina foglalatokba helyezése az 1910-es és 1920-as évek nyugati ízlése szerint) olyan kérdéseket vetett fel, amelyeken az iparág csak ekkor kezdett el gondolkodni. Az indiai ügyfelek modern foglalatokat akartak a köveikhez, amelyek elfogadottak lettek volna az európai udvari és társasági körökben. A folyamat azt is jelentette, hogy a Cartier tervezői faragott indiai kövekkel, vésett smaragdokkal és faragott rubingyöngyökkel találkoztak, és ezt a szókincset beépítették saját tervezési nyelvükbe. A Tutti Frutti stílus, faragott színes köveivel gyémántok mellett, ebből a találkozásból született. A természetes gyöngy kereskedelem ugyanolyan központi szerepet játszott: sok maharadzsa rendkívüli méretű ősi gyöngygyűjteményekkel rendelkezett, és a gyöngyügyletek jelentős részét képezték a Cartier-vel való kereskedelmi kapcsolatnak.
Méret és jelentőség
A cég pénzügyei szempontjából az indiai megrendelések óriási jelentőséggel bírtak az 1920-as és 1930-as évek elején. Az érintett kövek olyan méretűek és minőségűek voltak, amelyeket az európai vagy amerikai piac nem tudott könnyen felülmúlni. Az intenzív indiai mecénás időszak formálta a Cartier műhelyeit, tervezőit és tervezési szókincsét, és ez a cég munkájában még sokáig megmutatkozott, jóval azután is, hogy az indiai függetlenséget követő politikai változások 1947-ben alapjaiban megváltoztatták a fejedelmi államok vásárlóerejét.
Források
- Francesca Cartier Brickell, The Cartiers (Ballantine Books, 2019)
- Francesca Cartier Brickell, „Maharadzsák, gyöngyök és keleti hatások: Jacques Cartier utazásai keletre a huszadik század elején,” JS12:103–115
- Hans Nadelhoffer, Cartier: Rendkívüli ékszerészek (Thames and Hudson, 1984; átdolgozva 2007), hivatkozva: 125., 155. o. és mtsai.
- Wikipedia: Indiai maharadzsák
