Cartier與印度各邦王室之間的關係，是品牌歷史中較為複雜且影響深遠的環節之一。這並非單純的零售關係。大君們將世代累積的寶石收藏帶來，委託Cartier進行改造。這種交流是雙向的：Cartier也透過經銷商和拍賣會尋找印度寶石，而蒙兀兒珠寶傳統與Cartier巴黎工坊之間的審美碰撞，在品牌數十年來的設計中留下了印記。
Jacques Cartier與印度淵源
這些關係的個人層面（Jacques的所見所聞、他帶回來的物品以及它如何塑造了品牌的工作）在《大君與蒙兀兒的輝煌》和《Cartier與大君》中進行了探討。Jacques Cartier是與建立印度客戶網絡關係最密切的兄弟。他經營Cartier London，在二十八年間多次前往印度，接待大君及其代表，並理解這種關係的戰略價值。他自1900年代初期以來培養的委託訂單，無論從涉及的寶石還是作品規模來看，都與當時歐洲市場產生的任何作品截然不同。印度客戶帶來了幾個世紀以來家族寶庫中積累的紅寶石、祖母綠、天然珍珠和未切割鑽石。
卡普爾塔拉大君
在與Cartier保持長期關係的印度王室中，卡普爾塔拉邦（Kapurthala）因其深厚而持久的聯繫而脫穎而出。卡普爾塔拉大君賈加吉特·辛格（Jagadjit Singh）是一位法國文化愛好者，他在旁遮普邦建造了凡爾賽宮的複製品，並在巴黎上流社會生活了數十年。他與Cartier Paris的關係從1900年代初期一直持續到1930年代，內容包括頭巾飾品、項鍊以及重新鑲嵌其私人寶庫中的寶石。他出席了1925年巴黎裝飾藝術博覽會，此後的一系列委託訂單使他成為該時期最重要的印度贊助人之一。
後代將家族與Cartier的聯繫延伸到不同的方向。賈加吉特·辛格的一位繼任者成為了重要的腕錶收藏家，購置了多件Cartier時計。阿姆里特·考爾公主（Princess Amrit Kaur）的風格和珠寶在Cartier的巴黎圈子和時尚媒體中都備受關注，Vogue雜誌稱她是一位其審美影響力達到了包括Schiaparelli在內的設計師的人物。
帕蒂亞拉項鍊
最廣為人知的單一委託訂單是帕蒂亞拉鑽石項鍊，於1928年為帕蒂亞拉大君布賓德拉·辛格（Bhupinder Singh）製作。這件作品使用了2,930顆鑽石，包括當時世界上第七大已知鑽石的De Beers鑽石作為主石。這條項鍊在1940年代後便銷聲匿跡，其後來的歷史及其寶石的命運至今仍未完全闡明。
重新鑲嵌與審美交流
重新鑲嵌工作（將蒙兀兒時代的珠寶或零散的印度寶石以1910年代和1920年代的西方品味重新鑲嵌於鉑金中）引發了業界才剛開始思考的問題。印度客戶希望他們的寶石能以現代鑲嵌方式呈現，以便在歐洲宮廷和社交場合中被接受。這個過程也意味著Cartier的設計師接觸到雕刻的印度寶石、刻面祖母綠和雕刻紅寶石珠，並將這些語彙融入到自己的設計語言中。以雕刻彩色寶石與鑽石並置的Tutti Frutti風格，便是這次相遇的成果。天然珍珠貿易同樣至關重要：許多大君擁有規模驚人的祖傳珍珠收藏，珍珠交易構成了與Cartier商業關係的重要部分。
規模與意義
對於品牌的財務而言，1920年代和1930年代初期的印度委託訂單具有極其重要的意義。所涉及的寶石其規模和品質是歐洲或美國市場難以匹敵的。那個印度客戶大力贊助的時期，塑造了Cartier的工坊、設計師及其設計語彙，其影響在印度於1947年獨立後的政治變革根本性地改變了各邦的購買力之後，仍長期在品牌作品中展現。
資料來源
- Francesca Cartier Brickell, The Cartiers (Ballantine Books, 2019)
- Francesca Cartier Brickell, 《大君、珍珠與東方影響：Jacques Cartier在20世紀初期的東方之旅》, JS12:103–115
- Hans Nadelhoffer, Cartier: 卓越珠寶商 (Thames and Hudson, 1984, 2007年修訂版), 引用頁碼：125, 155等
- 維基百科：印度大君
