تعد العلاقة بين Cartier وبلاطات الإمارات الهندية أحد أكثر الجوانب تعقيدًا وأهمية في تاريخ الشركة. لم تكن مجرد علاقة بيع بالتجزئة بسيطة. أحضر المهراجاوات مجموعاتهم الخاصة من الأحجار الكريمة، التي تراكمت عبر الأجيال، وتعاقدوا مع Cartier لتحويلها. وقد سار التبادل في الاتجاه الآخر أيضًا: بحثت Cartier عن الأحجار الهندية من خلال التجار والمزادات، وترك اللقاء الجمالي بين تقاليد المجوهرات المغولية وورش عمل Cartier في باريس آثارًا في كل ما صممته الشركة لعدة عقود.
جاك كارتييه والصلة الهندية
يتم استكشاف البعد الشخصي لهذه العلاقات (ما رآه جاك، وما أحضره معه، وكيف شكّل عمل الشركة) في المهراجاوات وروعة المغول وكارتييه والمهراجا. كان جاك كارتييه هو الأخ الأكثر ارتباطًا ببناء شبكة العملاء الهنود. أدار Cartier London وعلى مدى ثمانية وعشرين عامًا، قام برحلات متكررة إلى الهند، واستقبل المهراجاوات وممثليهم، وفهم القيمة الاستراتيجية للعلاقة. كانت الطلبات التي قام بتنميتها من أوائل القرن العشرين فصاعدًا، من حيث الأحجار المستخدمة وحجم العمل، لا مثيل لها بما كان ينتجه السوق الأوروبي في ذلك الوقت. أحضر العملاء الهنود الياقوت والزمرد واللؤلؤ الطبيعي والماس الخام من كنوز العائلة التي كانت تتراكم لقرون.
مهراجا Kapurthala
من بين البلاطات الهندية التي أقامت علاقة مستمرة مع Cartier، تتميز Kapurthala بعمق وطول أمد الصلة. كان جاجادجيت سينغ، مهراجا Kapurthala، محبًا للثقافة الفرنسية وقد بنى نسخة طبق الأصل من قصر Versailles في البنجاب وقضى عقودًا في مجتمع باريس. امتدت علاقته مع Cartier Paris من أوائل القرن العشرين وحتى الثلاثينيات، وشملت زينة العمائم والقلائد وإعادة ترصيع الأحجار من كنزه الشخصي. كان حاضرًا في معرض باريس للفنون الزخرفية عام 1925، ووضعته الطلبات التي تلت ذلك بين أبرز الرعاة الهنود في تلك الفترة.
وسّع الجيل التالي صلة العائلة بـ Cartier في اتجاهات مختلفة. أصبح أحد خلفاء Jagadjit Singh جامع ساعات جادًا، حيث اقتنى العديد من ساعات Cartier. ووصفت مجلة Vogue الأميرة Amrit Kaur، التي جذب أسلوبها ومجوهراتها الانتباه في دوائر Cartier في باريس وفي الصحافة الموضة على حد سواء، بأنها شخصية امتد تأثيرها الجمالي إلى مصممين منهم Schiaparelli.
عقد Patiala
كانت المهمة الواحدة الأكثر علانية هي عقد Patiala الماسي، الذي صُنع عام 1928 لصالح بهوبيندر سينغ، مهراجا Patiala. استخدمت القطعة 2,930 ماسة، بما في ذلك ماسة De Beers (التي كانت آنذاك سابع أكبر ماسة معروفة في العالم) كحجر مركزي. اختفى العقد عن الأنظار بعد الأربعينيات؛ ولم يتم الكشف بشكل كامل عن تاريخه اللاحق ومصير أحجاره.
إعادة الترصيع والتبادل الجمالي
أثارت أعمال إعادة الترصيع (أخذ مجوهرات الحقبة المغولية أو الأحجار الهندية السائبة وإعادة ترصيعها في البلاتين بالذوق الغربي لعقدي 1910 و 1920) أسئلة لم يكن المتخصصون في مجال المجوهرات قد بدأوا يفكرون فيها بعد. أراد العملاء الهنود أحجارهم في تصاميم عصرية تُقبل في سياقات البلاط والمجتمع الأوروبي. عنى هذا الأمر أيضًا أن مصممي Cartier التقوا بالأحجار الهندية المنحوتة، والزمرد المحفور، وخرز الياقوت المنحوت، واستوعبوا هذه المفردات في لغتهم التصميمية الخاصة. نشأ أسلوب Tutti Frutti، بأحجاره الملونة المنحوتة المرصعة جنبًا إلى جنب مع الماس، من هذا اللقاء. كانت تجارة اللؤلؤ الطبيعي ذات أهمية مركزية مماثلة: كان العديد من المهراجاوات يمتلكون مجموعات لؤلؤ وراثية ذات حجم استثنائي، وشكلت المعاملات في اللؤلؤ جزءًا مهمًا من العلاقة التجارية مع Cartier.
الحجم والأهمية
بالنسبة لمالية الشركة، كانت الطلبات الهندية ذات أهمية هائلة في عشرينيات وثلاثينيات القرن الماضي. كانت الأحجار المستخدمة ذات حجم وجودة لا يمكن للسوق الأوروبي أو الأمريكي أن يضاهيهما بسهولة. لقد شكلت تلك الفترة من الرعاية الهندية المكثفة ورش عمل Cartier ومصمميها ومفرداتها التصميمية بطرق استمرت في الظهور في عمل الشركة بعد فترة طويلة من التغييرات السياسية التي أعقبت استقلال الهند عام 1947، والتي غيرت بشكل جذري القوة الشرائية للدول الأميرية.
المصادر
- Francesca Cartier Brickell, The Cartiers (Ballantine Books, 2019)
- Francesca Cartier Brickell, "المهراجاوات، اللؤلؤ والتأثيرات الشرقية: رحلات جاك كارتييه إلى الشرق في أوائل القرن العشرين،" JS12:103–115
- Hans Nadelhoffer, Cartier: صاغة استثنائيون (Thames and Hudson, 1984; منقح 2007)، cited pp. 125, 155 et al.
- ويكيبيديا: المهراجاوات الهنود
