Cartier ile Hindistan'ın prens devletlerinin sarayları arasındaki ilişki, firmanın tarihindeki en karmaşık ve önemli unsurlardan biridir. Bu, basit bir perakende ilişkisi değildi. Maharacalar, nesiller boyu biriktirdikleri kendi mücevher koleksiyonlarını getiriyor ve bunları dönüştürmesi için Cartier ile anlaşıyordu. İletişim ters yönde de işledi: Cartier, satıcılar ve açık artırmalar aracılığıyla Hint taşları aradı ve Babür mücevher gelenekleri ile Cartier'nin Paris atölyeleri arasındaki estetik karşılaşma, firmanın onlarca yıl tasarladığı her şeyde izler bıraktı.
Jacques Cartier ve Hindistan bağlantısı
Bu ilişkilerin kişisel boyutu (Jacques'in ne gördüğü, ne getirdiği ve bunun firmanın çalışmalarını nasıl şekillendirdiği) Maharacalar ve Babür İhtişamı ve Cartier ve Maharaca konularında incelenmektedir. Jacques Cartier, Hint müşteri ağını kurmakla en yakından ilişkili olan kardeşti. Cartier Londra'yı yönetti ve yirmi sekiz yılı aşkın bir süre boyunca Hindistan'a defalarca seyahat etti, maharacaları ve temsilcilerini ağırladı ve ilişkinin stratejik değerini anladı. 1900'lerin başlarından itibaren geliştirdiği siparişler, kullanılan taşlar ve işin ölçeği açısından, o dönemde Avrupa pazarının ürettiği hiçbir şeye benzemiyordu. Hintli müşteriler, yüzyıllardır birikmiş aile hazinelerinden yakutlar, zümrütler, doğal inciler ve kesilmemiş elmaslar getiriyorlardı.
Kapurthala Maharacası
Cartier ile sürekli bir ilişkisi olan Hint sarayları arasında Kapurthala, bağlantının derinliği ve uzun ömürlülüğü ile öne çıkar. Jagadjit Singh, Kapurthala Maharacası, Pencap'ta bir Versailles kopyası inşa eden ve Paris sosyetesinde onlarca yıl geçiren bir Frankofildi. Onun Cartier Paris ile olan ilişkisi 1900'lerin başından 1930'lara kadar sürdü ve türban süslerini, kolyeleri ve kişisel hazinesindeki taşların yeniden monte edilmesini kapsıyordu. 1925 Paris Dekoratif Sanatlar Sergisi'nde hazırdı ve ardından gelen siparişler onu o dönemin en önemli Hint hamileri arasına yerleştirdi.
Bir sonraki nesil, ailenin Cartier ile olan bağlantısını farklı yönlere taşıdı. Jagadjit Singh'in haleflerinden biri ciddi bir saat koleksiyoncusu oldu, çok sayıda Cartier saati edindi. Tarzı ve mücevherleri hem Cartier'nin Paris çevrelerinde hem de moda basınında dikkat çeken Prenses Amrit Kaur, Vogue tarafından Schiaparelli dahil tasarımcılara ulaşan estetik bir etkiye sahip bir figür olarak tanımlandı.
Patiala kolyesi
En çok kamuoyuna duyurulan tek sipariş, Bhupinder Singh, Patiala Maharacası için 1928'de yapılan Patiala Elmas Kolyesi idi. Parça, merkezi taş olarak De Beers elması (o zamanlar dünyadaki bilinen yedinci en büyük elmas) dahil olmak üzere 2.930 elmas kullanıyordu. Kolye, 1940'lardan sonra gözden kayboldu; sonraki tarihi ve taşlarının akıbeti hiçbir zaman tam olarak açıklığa kavuşturulamadı.
Yeniden montaj ve estetik alışverişi
Yeniden montaj işi (Babür dönemi mücevherlerini veya gevşek Hint taşlarını alıp 1910'lar ve 1920'lerin Batı zevkine uygun olarak platin içine yeniden yerleştirmek), ticaretin ancak düşünmeye başladığı soruları gündeme getirdi. Hintli müşteriler, taşlarını Avrupa saray ve toplum bağlamlarında kabul görecek modern tasarımlarda istiyorlardı. Bu süreç aynı zamanda Cartier'nin tasarımcılarının oyma Hint taşları, işlenmiş zümrütler ve oyma yakut boncuklarla karşılaşması ve bu kelime dağarcığını kendi tasarım dillerine katması anlamına geliyordu. Oyma renkli taşların elmaslarla birlikte kullanıldığı Tutti Frutti tarzı, bu karşılaşmadan doğdu. Doğal inci ticareti de aynı derecede merkeziydi: birçok maharaca olağanüstü ölçekte atalarından kalma inci koleksiyonlarına sahipti ve inci işlemleri, Cartier ile olan ticari ilişkinin önemli bir parçasını oluşturdu.
Ölçek ve önem
Firmanın finansmanı için, Hint siparişleri 1920'lerde ve 1930'ların başlarında muazzam derecede önemliydi. Kullanılan taşlar, Avrupa veya Amerika pazarının kolayca eşleşemeyeceği bir ölçek ve kalitedeydi. Bu yoğun Hint himayesi dönemi, 1947'deki Hindistan bağımsızlığını takip eden siyasi değişikliklerin prens devletlerinin satın alma gücünü temelden değiştirmesinden çok sonra bile firmanın çalışmalarında görünmeye devam eden şekillerde Cartier'nin atölyelerini, tasarımcılarını ve tasarım kelime dağarcığını şekillendirdi.
Kaynaklar
- Francesca Cartier Brickell, The Cartiers (Ballantine Books, 2019)
- Francesca Cartier Brickell, "Maharacalar, İnciler ve Doğu Etkileri: Jacques Cartier'nin Yirminci Yüzyıl Başındaki Doğu Seyahatleri," JS12:103–115
- Hans Nadelhoffer, Cartier: Olağanüstü Mücevherciler (Thames and Hudson, 1984; revize 2007), s. 125, 155 vd. alıntı yapılmıştır.
- Wikipedia: Hint Maharacaları
