Onaltıncı yüzyıldan onsekizinci yüzyıla kadar Hint altkıtasının büyük bir kısmını yöneten Muğal İmparatorluğu, değerli ve yarı değerli taşları sanatsal ve dini önemi olan nesnelere oyma geleneğini geliştirdi. Oymacılar öncelikli olarak zümrüt, yakut, safir ve Muğal bağlamlarında sıklıkla yakutlarla değiştirilebilir şekilde kullanılan turuncu-kırmızı spinellerle çalıştılar. Ayrıca turmalin, akuamarin ve yeterli sertlikte diğer renkli taşları da kullandılar.
Tipik formlar, Muğal sarayının görsel kültürünü yansıtan tasarımlarla oyulmuş düz plakalar, boncuklar, damlalar ve kolyelerdi: yapraklı arabesk kenarlar, stilize çiçekler, lotus formları ve bazen Kur'an'dan veya Farsça şiirlerden hat yazıları. En iyi Muğal oyma taşları, imparatorluk sarayının kendisi ve benzer sanatsal üretimi destekleyen zengin büyük soylular için yaratıldı.
Ölçek ve Hayatta Kalma
Muğal mücevher oyma, marjinal bir gelenek değildi. İmparatorluk atölyeleri üç yüzyıl boyunca büyük miktarlarda oyma taşlar üretti ve onlara sunulan hammadde olağanüstüydü: Muğal imparatorları, Kolombiya zümrütlerine, Birmanya yakut ve safirlerine ve Badahşan spinellerine erişmelerini sağlayan ticaret yollarını kontrol ediyorlardı. Muğal döneminden kalma birçok oyma taş, miras, fetih ve ticaret yoluyla onları biriktiren Hint prensliği devletlerinin hazinelerinde günümüze ulaştı.
Ondokuzuncu yüzyıla gelindiğinde, oyma Muğal mücevherleri Hindistan genelinde, özellikle büyük prens saraylarının hazinelerinde muazzam sayılarda bulunuyordu. Bazıları yeni Hint montürlerine yeniden yerleştirildi; birçoğu ise hazine varlığı olarak saklanan tek tek oyma taşlar olarak kaldı.
Cartier Bağlantısı
Yirminci yüzyılın başlarında Pierre Cartier ve ardından Jacques Cartier Hindistan'a seyahat etmeye başladıklarında, ziyaret ettikleri saraylarda bu taşlarla karşılaştılar. Maharaça hazinelerindeki parçalar her zaman hükümdarların saklamak istediği montürlerde değildi: yeniden montajlama düzenli bir uygulamaydı ve gevşek veya eski moda montürlerde tutulan taşlar satışa veya sipariş üzerine sunuluyordu.
İlk Hindistan ziyareti 1911 Delhi Durbar'ı için olan Jacques Cartier, altkıtaya defalarca geri döndü ve bu ziyaretler sırasında çok sayıda oyma Muğal mücevheri edindi. Taşlar Paris atölyelerine geri getirildi ve belirli bir tasarım zorluğu sundu: organik şekilleri, yaprak profilleri ve oyma yüzeyleriyle Hint oyma taşlarını çağdaş Avrupa montürlerine nasıl yerleştirmeli.
Tutti Frutti Çözümü
Cartier'nin tasarımcılarının, özellikle 1920'lerde ulaştığı yanıt, oyma taşları yaprak, çiçek ve meyve formlarından oluşan doğal bir düzenlemenin unsurları olarak ele almaktı. Muğal oyma bir yaprağa geometrik bir Avrupa montürü dayatmak yerine, montür yaprak formunu kucakladı, onu oyma zümrüt yaprakları, yakut taneleri ve elmasların etrafına yerleştirilmiş safir veya spinel yaprakçıklarından oluşan bir demetin parçası olarak monte etti. Sonuç olarak ortaya çıkan ve geriye dönük olarak Tutti Frutti olarak bilinen stil, Muğal kaynak materyalinden ayrı düşünülemez.
Oyma taşlar, Hint tarzı Cartier parçalarına kendine özgü niteliklerini verir. Platine yerleştirilmiş elmas bir çiçek, Avrupa lapidary ve montür geleneğinin bir ürünüdür; aynı platinde oyma yakut taneleriyle birlikte yerleştirilmiş oyma zümrüt bir yaprak ise başka bir şeydir, aynı anda iki görsel geleneği taşıyan bir nesnedir. Bu ikili doğa, bu parçaları mücevher tarihinde farklı kılan şeydir. Siparişler, hammaddenin elde edilmesini sağlayan yolculuklar ve tasarım süreci Maharaçalar ve Muğal İhtişamı, Cartier ve Maharaça ve Cartier ve İran İslam İlhamı makalelerinde daha ayrıntılı olarak incelenmiştir.
Kaynaklar
- Francesca Cartier Brickell, The Cartiers (Ballantine Books, 2019), bölüm 6 (“New York: 1920'lerin Ortası”) ve bölüm 8 (“Elmaslar ve Depresyon: 1930'lar”)
- Francesca Cartier Brickell, “Maharajas, Pearls and Oriental Influences: Jacques Cartier's Voyages to the East in the Early Twentieth Century,” JS12:103–115
- Hans Nadelhoffer, Cartier: Jewelers Extraordinary (Thames and Hudson, 1984; revize edildi 2007), alıntı s. 166
- Wikipedia: Muğal Oyma Değerli Taşlar
