A Mogul Birodalom, amely a tizenhatodik és a tizennyolcadik század között uralta az indiai szubkontinens nagy részét, kifejlesztett egy hagyományt a drága- és féldrágakövek művészeti és vallási jelentőségű tárgyakká faragására. A faragók elsősorban smaragdokkal, rubinokkal, zafírokkal és a narancsvörös spinellekkel dolgoztak, amelyeket gyakran felcserélhetően használtak a rubinokkal a mogul környezetben. Turmalinokkal, akvamarinokkal és más kellő keménységű színes kövekkel is dolgoztak.
A tipikus formák lapos plakettek, gyöngyök, cseppek és medálok voltak, melyeket a Mogul udvar vizuális kultúráját tükröző mintákkal gravíroztak: leveles arabeszk szegélyekkel, stilizált virágokkal, lótusz formákkal és időnként kalligrafikus feliratokkal a Koránból vagy perzsa költészetből. A legfinomabb mogul faragott köveket maga az udvar és a nagy nemesek számára készítették, akiknek vagyonuk hasonló művészeti termelést támogatott.
Méretek és fennmaradás
A mogul drágakőfaragás nem volt marginális hagyomány. A birodalmi műhelyek nagy mennyiségben termeltek faragott köveket három évszázadon keresztül, és a számukra elérhető alapanyag rendkívüli volt: a mogul uralkodók olyan kereskedelmi útvonalakat ellenőriztek, amelyek hozzáférést biztosítottak számukra kolumbiai smaragdokhoz, burmai rubinokhoz és zafírokhoz, valamint Badakhshan spinelljeihez. Sok mogul kori faragott kő fennmaradt indiai fejedelmi államok kincstáraiban, amelyek öröklés, hódítás és kereskedelem útján gyűjtötték azokat.
A tizenkilencedik századra hatalmas számban léteztek faragott mogul drágakövek Indiában, különösen a nagyobb fejedelmi udvarok kincstáraiban. Néhányat új indiai foglalatokba helyeztek; sokan egyedi faragott kőként maradtak meg, kincstári értékként tárolva.
A Cartier kapcsolat
Amikor Pierre Cartier, majd Jacques Cartier a huszadik század elején Indiába kezdtek utazni, ezekkel a kövekkel találkoztak az általuk felkeresett udvarokban. A maharadzsa kincstárakban lévő darabok nem mindig olyan foglalatokban voltak, amelyeket az uralkodók meg akartak tartani: az újrafoglalás rendszeres gyakorlat volt, és a lazán tartott vagy régimódi foglalatokban lévő kövek eladók vagy megrendelhetők voltak.
Jacques Cartier, akinek első indiai látogatása az 1911-es Delhi Durbar alkalmából történt, többször visszatért a szubkontinensre, és e látogatások során nagy mennyiségű faragott mogul drágakövet szerzett. A köveket visszavitték a párizsi műhelyekbe, és egy speciális tervezési kihívást jelentettek: hogyan lehet az indiai faragott köveket, organikus formájukkal, levélprofiljukkal és gravírozott felületükkel, kortárs európai foglalatokba illeszteni.
A Tutti Frutti megoldás
A Cartier tervezői által, főként az 1920-as években talált válasz az volt, hogy a faragott köveket levelek, virágok és gyümölcsformák naturalista elrendezésének elemeiként kezelték. Ahelyett, hogy egy geometrikus európai foglalatot erőltettek volna egy mogul faragott levélre, a foglalat magába foglalta a levélformát, egy faragott smaragdlevelekből, rubinbogyókból, valamint zafír vagy spinell szirmokból álló csokor részeként, gyémántok köré rendezve. Az így létrejött stílus, utólagosan Tutti Frutti néven ismert, elválaszthatatlan a mogul eredeti anyagtól.
A faragott kövek adják az indiai stílusú Cartier daraboknak a különleges minőségüket. Egy gyémántokkal díszített platina virág az európai kőfaragó és foglalási hagyomány terméke; egy faragott smaragdlevél, amely ugyanabba a platinába van foglalva faragott rubinbogyók mellett, valami más, egy olyan tárgy, amely egyszerre két vizuális hagyományt hordoz. Ez a kettős természet teszi ezeket a darabokat megkülönböztetővé az ékszertörténetben. A megrendeléseket, az alapanyagot produkáló utazásokat és a tervezési folyamatot részletesebben tárgyalja a Maharadzsák és a Mogul pompa, a Cartier és a Maharadzsa, valamint a Cartier és a Perzsa Iszlám Inspiráció.
Források
- Francesca Cartier Brickell, The Cartiers (Ballantine Books, 2019), 6. fejezet („New York: az 1920-as évek közepe”) és 8. fejezet („Gyémántok és Depresszió: az 1930-as évek”)
- Francesca Cartier Brickell, „Maharadzsák, Gyöngyök és Keleti Hatások: Jacques Cartier utazásai Keletre a huszadik század elején,” JS12:103–115
- Hans Nadelhoffer, Cartier: Rendkívüli ékszerészek (Thames and Hudson, 1984; átdolgozva 2007), 166. o.
- Wikipedia: Mogul faragott drágakövek
