Tutti frutti 是收藏家對一種 Cartier 珠寶風格（特別是手鐲、項鍊和胸針）的暱稱，其中雕刻彩色寶石以密集、多色的組合呈現，喚起了蒙兀兒珠寶豐富的裝飾傳統。這個名稱並非 Cartier 本身所用，而是市場後來追溯應用，作為一種鮮明而立即可辨識的美學的生動速記。
這種風格的標誌性材質是雕刻的祖母綠、紅寶石和藍寶石，被塑造成葉子、漿果和花朵的形狀，與鑽石一同鑲嵌在鉑金或黃金底座上。雕刻對於效果至關重要，寶石不只是以傳統方式刻面，而是被加工成三維形狀，賦予珠寶一種雕塑質感，這是標準寶石鑲嵌作品所沒有的。三種彩色寶石與鑽石的結合，營造出豐富、寶石般的植物效果。
靈感來自 Cartier 對蒙兀兒印度藝術和珠寶的涉獵，以及影響了許多公司設計的波斯和伊斯蘭裝飾傳統，在這些傳統中，雕刻寶石有著悠久的歷史，歐洲珠寶商自19世紀末以來一直在那裡採購珍貴寶石並獲得訂單。Jacques Cartier對印度的旅行（持續了二十八年），以及他對錫蘭的訪問以直接採購藍寶石，還有公司與印度皇室客戶建立的關係，對於這種創意交流至關重要。
Jacques Cartier的日記記錄了他對印度歷史和藝術深刻的學術投入，這種視角遠遠超越了商業寶石採購。
大君與蒙兀兒的華麗以及Cartier與大君詳細探討了這種關係及其創意成果。
這種風格在1920年代後期到1930年代尤其盛行，與Art Deco時期重疊（在Cartier Art Deco: 華美裝飾中有所探討），同時借鑒了不同的源流傳統。這些作品以其雕刻寶石的品質和數量而著稱，這些寶石本身就是歷史文物（通常從較舊的印度珠寶中回收），在巴黎被賦予了新的鑲嵌方式。
這種風格如何發展的故事，以及委託製作這些標誌性作品的客戶，包括Daisy Fellowes，在大君與蒙兀兒的華麗以及Cartier與大君中，以及在《The Cartiers》第7和第8章中有所記載。
來源
- Francesca Cartier Brickell, 《The Cartiers》（Ballantine Books，2019年），第7章（「珍貴倫敦：1920年代後期」）和第8章（「鑽石與大蕭條：1930年代」）
- Hans Nadelhoffer, 《Cartier: 卓越珠寶商》（Thames and Hudson，1984年；2007年修訂版），引文頁170
- Sotheby's, 「Cartier Tutti Frutti 珠寶的故事，由後代講述」
- Sotheby's, 紐約珍貴珠寶，2015年，拍品356：標誌性「Tutti Frutti」手鐲，Cartier
