Tutti frutti este porecla colecționarilor pentru un stil de bijuterii Cartier (în special brățări, coliere și broșe) în care pietrele prețioase colorate sculptate sunt combinate în compoziții dense, multicolore, evocând bogata tradiție decorativă a bijuteriilor Mughal. Numele nu a fost folosit de Cartier însuși; a fost aplicat retrospectiv de piață ca o denumire concisă și sugestivă pentru o estetică distinctivă și imediat recognoscibilă.
Materialele definitorii ale stilului sunt smaraldele, rubinele și safirele sculptate, modelate în frunze, fructe de pădure și forme florale, așezate alături de diamante în monturi de platină sau aur. Sculptura este esențială pentru efect, pietrele nu sunt pur și simplu fațetate în modul convențional, ci prelucrate în forme tridimensionale care conferă bijuteriilor o calitate sculpturală, absentă la piesele standard cu pietre prețioase. Combinația celor trei pietre colorate cu diamante creează un efect de botanice luxuriante, încrustate cu pietre.
Inspirația a venit din implicarea Cartier cu arta și bijuteriile Indiei Mughal, precum și cu tradițiile decorative persane și islamice care au influențat multe dintre designurile firmei, unde pietrele prețioase sculptate aveau o lungă tradiție și unde bijutierii europeni achiziționau pietre excepționale și comenzi încă de la sfârșitul secolului al XIX-lea. Călătoriile lui Jacques Cartier în India (întinse pe douăzeci și opt de ani), alături de vizitele sale în Ceylon pentru a procura direct safire și relațiile pe care firma le-a dezvoltat cu clienții regali indieni, au fost esențiale pentru acest schimb creativ.
Jurnalele lui Jacques Cartier înregistrează profunzimea implicării sale intelectuale cu istoria și arta indiană, o perspectivă care a depășit cu mult achiziționarea comercială de pietre prețioase.
Maharajas and Mughal Magnificence și Cartier și Maharaja explorează această relație și consecințele sale creative în detaliu.
Stilul a înflorit în special la sfârșitul anilor 1920 și în anii 1930, suprapunându-se cu perioada Art Deco (explorată în Cartier Art Deco: O Podobă Splendidă), în timp ce se inspira dintr-o tradiție sursă diferită. Piesele sunt remarcabile pentru calitatea și cantitatea pietrelor sculptate, care erau ele însele obiecte istorice (adesea reciclate din bijuterii indiene mai vechi) cărora li s-au dat noi monturi la Paris.
Povestea modului în care s-a dezvoltat stilul și a clienților care au comandat piesele definitorii, inclusiv Daisy Fellowes, este acoperită în Maharajas and Mughal Magnificence și Cartier și Maharaja, precum și în The Cartiers, cap. 7 și 8.
Surse
- Francesca Cartier Brickell, The Cartiers (Ballantine Books, 2019), cap. 7 („Londra Prețioasă: Sfârșitul anilor 1920”) și cap. 8 („Diamante și Depresie: Anii 1930”)
- Hans Nadelhoffer, Cartier: Bijutieri Extraordinari (Thames and Hudson, 1984; revizuit 2007), citat p. 170
