Tutti frutti é o apelido de colecionador para um estilo de joias da Cartier (especialmente pulseiras, colares e broches) no qual pedras preciosas coloridas esculpidas são combinadas em composições densas e multicoloridas, evocando a rica tradição decorativa da joalheria Mughal. O nome não foi usado pela própria Cartier, foi aplicado retroativamente pelo mercado como uma forma vívida e concisa de descrever uma estética distintiva e imediatamente reconhecível.
Os materiais característicos do estilo são esmeraldas, rubis e safiras esculpidas, moldadas em formas de folhas, bagas e flores, engastadas juntamente com diamantes em montagens de platina ou ouro. A escultura é essencial para o efeito: as pedras não são simplesmente facetadas da maneira convencional, mas trabalhadas em formas tridimensionais que conferem às joias uma qualidade escultural ausente das peças padrão com gemas. A combinação das três pedras coloridas com diamantes cria um efeito de abundantes elementos botânicos joalheiros.
A inspiração veio do envolvimento da Cartier com a arte e joalheria da Índia Mughal, e com as tradições decorativas Persas e Islâmicas que influenciaram muitos dos designs da empresa, onde as pedras preciosas esculpidas tinham uma longa tradição e onde joalheiros europeus adquiriam pedras e encomendas excepcionais desde o final do século XIX. As viagens de Jacques Cartier à Índia (mantidas por vinte e oito anos), juntamente com suas visitas ao Ceilão para obter safiras diretamente, e os relacionamentos que a empresa desenvolveu com clientes da realeza indiana foram centrais para esta troca criativa.
Os diários de Jacques Cartier registram a profundidade do seu envolvimento intelectual com a história e arte indianas, uma perspectiva que ia muito além da compra comercial de gemas.
Marajás e a Magnificência Mughal e Cartier e o Marajá exploram esta relação e suas consequências criativas em detalhe.
O estilo floresceu particularmente no final dos anos 1920 e nos anos 1930, sobrepondo-se ao período Art Deco (explorado em Cartier Art Deco: Um Belo Adorno) enquanto se baseava em uma tradição de origem diferente. As peças são notáveis pela qualidade e quantidade de suas pedras esculpidas, que eram em si objetos históricos (muitas vezes reciclados de joias indianas mais antigas) que receberam novas montagens em Paris.
A história de como o estilo se desenvolveu e os clientes que encomendaram as peças definidoras, incluindo Daisy Fellowes, é abordada em Marajás e a Magnificência Mughal e Cartier e o Marajá, e em The Cartiers, cap. 7 e 8.
Fontes
- Francesca Cartier Brickell, The Cartiers (Ballantine Books, 2019), cap. 7 (“Londres Preciosa: Final dos anos 1920”) e cap. 8 (“Diamantes e Depressão: Os anos 1930”)
- Hans Nadelhoffer, Cartier: Joalheiros Extraordinários (Thames and Hudson, 1984; revisto 2007), citado p. 170
