A zománc porított üveg, amelyet kemencében való égetéssel fémfelületre olvasztanak, ahol megolvad, összekötődik és kemény, üveges réteggé szilárdul. Képzett kézművesek keze által rendkívüli mélységű és tartósságú színeket eredményez. Különböző technikák különböző eredményeket adnak, és a Cartier műhelyei többet is alkalmaztak ezek közül, az adott tárgytól és a kívánt hatástól függően.
Champlevé
A champlevé technika során csatornákat vagy mélyedéseket vájnak vagy vésnek a fémbe, és zománcport tömörítenek ezekbe a mélyedésekbe, majd kiégetik. Az eredmény egy olyan zománc, amely a fémfelülettel egy szintben vagy kissé alatta helyezkedik el a csatornák között. A champlevé-t széles körben alkalmazták a Cartier korábbi tárgyain, beleértve a zsebóra tokokat és kis díszdobozokat, ahol merész, jól körülhatárolt színfelületeket hozott létre arany vagy ezüst mátrixban.
Cloisonné
A cloisonné vékony fémcsíkokat, úgynevezett cloisonokat használ, amelyeket az alapfelületre forrasztanak, hogy kis cellákat hozzanak létre. Ezeket a cellákat zománccal töltik fel és kiégetik. Ez a technika az ázsiai díszítőművészeti hagyományokkal függ össze, és részben közvetlen utalásként jelenik meg a Cartier munkáiban azokra a kínai és japán lakk- és zománctárgyakra, amelyeket a cég gyűjtött és tanulmányozott.
Plique-à-jour
A technikailag legigényesebb forma, a plique-à-jour nem rendelkezik fém hátlappal: a zománc fércellák keretében van felfüggesztve, mint az ólomüveg, lehetővé téve a fény áthaladását rajta. A hatás áttetsző és fényes. Megjelenik a Cartier szecessziós-ihlette munkáiban a huszadik század elején, bár soha nem volt domináns technika a cég számára, amelynek munkássága a későbbi évtizedekben merészebb, opálosabb színek felé mozdult el.
Festett zománc és miniatűr munkák
A zománc miniatűr festészet, amelyet nagyon vékony ecsettel visznek fel zománcfelületre, majd ismételten kiégetnek a színrétegek felépítése érdekében, piperetartó tokok, púderdobozok és zsebóra tokok fedelénél használták. Ezek a miniatúrák tájképeket, portrékat vagy figurális jeleneteket ábrázolhattak, és minőségük jelentősen eltér darabonként. A legfinomabb példák apró remekművek; egy XVIII. századi francia miniatúrafestészeti hagyományra épülnek, amelyet a Cartier tervezői jól ismerhettek. Ennek a hagyománynak egy sajátos változata a grisaille zománc, amelyben a paletta a fokozatos szürke árnyalatokra korlátozódik, hogy monokróm figurális jeleneteket hozzon létre, egy nyomat vagy rajz minőségével.
Guilloché zománc alatt
A Cartier egyik legjellegzetesebb hatása a guilloché motoros gravírozást áttetsző zománccal kombinálja. A fémet először egy ismétlődő geometriai mintával gravírozzák rozetta esztergagéppel; majd áttetsző zománcot visznek fel rá. A fény áthalad a zománcon, visszaverődik az alatta lévő mintáról, majd ismét áthalad a zománcon, olyan csillogást és mélységet eredményezve, amelyet egyik technika sem tudna önmagában elérni. Ez a kombináció óralapokon, cigarettatárcákon, piperetárgyakon és kis dobozokon jelenik meg a Cartier egész huszadik századi termelésében.
A londoni műhely és a zománc Tankok
A Cartier londoni fiókja különös hírnevet szerzett a zománcmunkák terén. A londoni műhely zománcozott számlapú Cartier Tank órákat gyártott, amelyek teljes számlapfelületét áttetsző vagy átlátszatlan zománc borította, néha gazdag kék, zöld vagy fekete színekben, amelyek az óráknak a standard krém- vagy fehér számlaptól eltérő jelleget kölcsönöztek. Ezek a darabok viszonylag kis számban készültek, és a londoni műhely egyik legjellegzetesebb termékét képviselik.
Későbbi felhasználás
A zománc továbbra is megjelent a Cartier munkásságában az Art Deco időszakban és azon túl is, leginkább cigarettatárcákon, dobozokon és dísztárgyakon, ahol tiszta színfelületeket biztosított geometriai mintákon belül. Egy Art Deco Cartier cigarettatárca merész, sík színű panelei éppúgy a zománc hagyományának termékei, mint a Belle Époque éveinek finomabb guilloché-alatti-zománc hatásai.
Források
- Francesca Cartier Brickell, The Cartiers (Ballantine Books, 2019), 2. fejezet („Louis, 1898–1919”) és 5. fejezet („Stones Paris: Early 1920s”)
- Hans Nadelhoffer, Cartier: Jewelers Extraordinary (Thames and Hudson, 1984; átdolgozva 2007), idézve: 87., 92. oldal és társai.
- Wikipedia: Zománc a Cartier munkáiban
