A Cartier jelentős számú olyan darabot gyártott, amelyeket nem egyetlen fix módon, hanem átalakíthatóan terveztek. Egy pár melltűt rejtett mechanizmussal lehetett összekapcsolni, hogy gyomorékké vagy nyaklánccá váljon. Egy tiara sorozatnyi csattá volt szétválasztható, amelyek mindegyike önállóan viselhető volt. Két, válldíszként funkcionáló elem medállá köthető össze. Az átalakítást általában egy célra épített rögzítő oldotta meg: csavar, rugós kapocs, rejtett zsanér, vagy egy esetben egy miniatűr csavarkulcsfejű csavarhúzó, amelyet magával a darabbal együtt szállítottak.
A vonzerő részben praktikus volt. Az ezen a szinten megrendelést adó gazdag ügyfelek olyan darabokat akartak, amelyek többféle környezetben is megjelenhetnek (a báli rendezvények más konfigurációkat igényeltek, mint a szalonbeli események), és egyetlen, több célt szolgáló megrendelés jobb értéket képviselt. Az átalakítás zökkenőmentessé tételéhez szükséges mérnöki munka, amely során a darab minden konfigurációban koherens tervezésként hatott, nem pedig valami más kompromisszumos felének, jelentős kézműves befektetést igényelt.
Az Akácvirág Melltűk
Az akácvirág melltűk, amelyeket Sir Ernest Cassel számára készítettek 1903-ban, ennek a megközelítésnek az egyik legkorábbi dokumentált példái. Két gyémánt és platina spré, mindegyik önmagában is teljes melltűként, egy kis csavarhúzóval összekapcsolható volt, hogy gyomorék, nyaklánc, mellénydísz vagy tiara alakuljon ki belőlük. Négy konfiguráció. A szerszám egy tokban érkezett az ékszerekkel. A darabot a V&A nagyszabású Cartier kiállításán mutatták be Londonban.
A Szélesebb Körű Minta
A gyakorlat átszövi a Garland Style időszakot és egészen az Art Deco évekig tartott. A Cartier Paris számos gyomoréket, mellénydíszt és hajdíszt készített ebben az időszakban, amelyeket kifejezetten beépített átalakíthatósággal terveztek. A mechanika a stílusokkal együtt fejlődött: a Garland Style elsősorban csavaros és tűs rögzítéseket használt; az Art Deco időszak integráltabb csipeszrendszereket vezetett be, amelyek lehetővé tették az elemek tiszta szétválasztását és újracsatlakoztatását. Mindkét esetben a mérnöki munka az esztétika alá volt rendelve; a mechanizmusok általában láthatatlanok voltak viselés közben.
Az ilyen típusú átalakítható ékszerek ma már elismert kategóriát képeznek az aukciós és gyűjtői körökben. Egy olyan darab, amely megőrizte eredeti átalakító eszközeit, vagy amelynek több konfigurációja is dokumentált, teljesebb tárgyként és történelmi feljegyzésként is, mint az, ahol a mechanizmus túlélt, de az eszközök hiányoznak, vagy a konfigurációk már nem demonstrálhatók.
Források
- Francesca Cartier Brickell, The Cartiers (Ballantine Books, 2019), 5. fejezet („Stones Paris: Early 1920s”)
