Cartier a produs un număr semnificativ de piese concepute nu pentru a fi purtate într-un singur mod fix, ci pentru a se transforma. O pereche de broșe putea fi unită printr-un mecanism ascuns pentru a deveni un stomacher sau un colier. O tiară putea fi separată într-o serie de clipuri, fiecare purtabil independent. Două elemente care funcționau ca ornamente de umăr puteau fi conectate într-un pandantiv. Conversia era de obicei gestionată de un sistem de prindere special construit: un șurub, o clemă cu arc, o balama ascunsă sau, într-un caz, o mini-șurubelniță cu cap de cheie furnizată odată cu piesa însăși.
Atractivitatea era parțial practică. Clienții bogați care comandau la acest nivel doreau piese care puteau apărea în multiple contexte (balurile formale necesitau configurații diferite față de evenimentele din salon), iar o singură comandă care servea mai multor scopuri reprezenta o valoare mai bună. Ingineria necesară pentru a face transformarea impecabilă, piesa apărând ca un design coerent în fiecare configurație, mai degrabă decât o jumătate compromisă a altceva, a cerut o investiție considerabilă în măiestrie.
Broșele Glicină
Broșele glicină realizate pentru Sir Ernest Cassel în 1903 se numără printre cele mai vechi exemple documentate ale acestei abordări. Două ornamente din diamante și platină, fiecare complet ca broșă, puteau fi conectate folosind o șurubelniță mică pentru a forma un stomacher, un colier, un ornament de corsaj sau o tiară. Patru configurații. Instrumentul venea într-o cutie cu bijuteriile. Piesa a fost expusă la expoziția majoră Cartier de la V&A din Londra.
Tiparul mai larg
Practica se regăsește pe parcursul perioadei Stilului Ghirlandă și până în anii Art Deco. Cartier Paris a produs multe stomacere, ornamente de corsaj și ornamente de păr în această perioadă, care au fost concepute explicit cu convertibilitate integrată. Mecanismele au evoluat odată cu stilurile: Stilul Ghirlandă folosea în principal prinderi cu șurub și ac; perioada Art Deco a introdus sisteme de cleme mai integrate, care permiteau elementelor să fie separate și reasamblate curat. În ambele cazuri, ingineria a fost subordonată esteticii; mecanismele erau de obicei invizibile la purtare.
Bijuteriile convertibile de acest fel sunt acum o categorie recunoscută în contextele de licitație și de colecționar. O piesă care își păstrează instrumentele originale de conversie sau ale cărei multiple configurații sunt documentate este mai completă ca obiect și ca înregistrare istorică decât una în care mecanismul supraviețuiește fără instrumente sau configurațiile nu mai pot fi demonstrate.
Surse
- Francesca Cartier Brickell, The Cartiers (Ballantine Books, 2019), cap. 5 („Stones Paris: Early 1920s”)
