까르띠에는 단 하나의 고정된 방식으로 착용하는 것이 아니라 변형될 수 있도록 디자인된 수많은 주얼리를 제작했습니다. 한 쌍의 브로치는 숨겨진 메커니즘으로 연결되어 스토마커나 목걸이가 될 수 있었습니다. 티아라는 여러 개의 클립으로 분리될 수 있었고, 각 클립은 독립적으로 착용할 수 있었습니다. 어깨 장식으로 사용되던 두 개의 요소는 연결되어 펜던트가 될 수 있었습니다. 이러한 변형은 일반적으로 맞춤 제작된 잠금장치, 즉 나사, 스프링 클립, 숨겨진 경첩, 또는 경우에 따라 주얼리와 함께 제공되는 소형 스패너 머리 드라이버를 통해 이루어졌습니다.
이러한 매력은 부분적으로 실용적인 이유에서 비롯되었습니다. 이 정도 수준의 주얼리를 의뢰한 부유한 고객들은 여러 상황에서 착용할 수 있는 주얼리(공식 무도회는 응접실 행사와 다른 형태를 요구했음)를 원했으며, 여러 용도로 사용될 수 있는 하나의 의뢰품은 더 나은 가치를 제공했습니다. 주얼리가 다른 어떤 것의 절충된 절반이 아니라 각 구성에서 일관된 디자인으로 보이도록 변형을 완벽하게 만드는 데 필요한 공학 기술은 상당한 장인 정신의 투자를 필요로 했습니다.
등나무 브로치
1903년 어니스트 카셀 경을 위해 제작된 등나무 브로치는 이러한 접근 방식의 가장 초기에 기록된 사례 중 하나입니다. 각각 브로치로서 완성된 두 개의 다이아몬드 및 플래티넘 스프레이는 작은 드라이버를 사용하여 스토마커, 목걸이, 코사지 장식 또는 티아라로 연결될 수 있었습니다. 네 가지 구성이 가능했습니다. 이 도구는 주얼리와 함께 케이스에 담겨 제공되었습니다. 이 주얼리는 런던 V&A 박물관의 주요 까르띠에 전시회에서 전시되었습니다.
더 넓은 경향
이러한 관행은 갈랜드 스타일 시대를 거쳐 아르데코 시대까지 이어졌습니다. 까르띠에 파리는 이 기간 동안 변형 가능성이 내장되도록 명확하게 디자인된 수많은 스토마커, 코사지 장식, 헤어 장식을 생산했습니다. 메커니즘은 스타일이 발전함에 따라 진화했습니다. 갈랜드 스타일은 주로 나사 및 핀 잠금장치를 사용했습니다. 아르데코 시대에는 요소들을 깔끔하게 분리하고 다시 결합할 수 있는 보다 통합된 클립 시스템이 도입되었습니다. 두 경우 모두 공학 기술은 미학에 종속되었습니다. 메커니즘은 착용 시 일반적으로 보이지 않았습니다.
이러한 종류의 컨버터블 주얼리는 이제 경매 및 수집가들 사이에서 인정받는 범주입니다. 원래의 변형 도구를 보존하거나 여러 구성이 문서화된 주얼리는 메커니즘만 남아있고 도구가 없거나 구성이 더 이상 시연될 수 없는 주얼리보다 사물로서, 그리고 역사적 기록으로서 더 완전합니다.
출처
- Francesca Cartier Brickell, The Cartiers (Ballantine Books, 2019), ch. 5 (“Stones Paris: Early 1920s”)
