Cartier, tek bir sabit şekilde takılmak üzere değil, dönüşmek üzere tasarlanmış önemli sayıda parça üretti. Bir çift broş, gizli bir mekanizma ile birleşerek bir korsaj iğnesi veya kolye haline gelebilirdi. Bir taç, her biri bağımsız olarak takılabilen bir dizi klipse ayrılabilirdi. Omuz süsü olarak kullanılan iki öğe, bir pandantife bağlanabilirdi. Dönüşüm genellikle özel olarak üretilmiş bir bağlantı elemanıyla yönetiliyordu: bir vida, yaylı bir klips, gizli bir menteşe veya bir durumda parçanın kendisiyle birlikte verilen minyatür bir somun anahtarı başlı tornavida.
Cazibesi kısmen pratikti. Bu seviyede sipariş veren varlıklı müşteriler, birden fazla bağlamda (resmi balolar, salon etkinliklerinden farklı konfigürasyonlar gerektiriyordu) kullanılabilecek parçalar istiyorlardı ve birden fazla amaca hizmet eden tek bir sipariş, daha iyi değer temsil ediyordu. Dönüşümü kusursuz hale getirmek, parçanın her konfigürasyonda başka bir şeyin ödün verilmiş bir yarısı yerine tutarlı bir tasarım olarak algılanmasını sağlamak için gereken mühendislik, önemli bir zanaat yatırımını gerektiriyordu.
Wisteria Broşları
1903'te Sir Ernest Cassel için yapılan wisteria broşları, bu yaklaşımın belgelenmiş en eski örnekleri arasındadır. Her biri broş olarak eksiksiz olan iki elmas ve platin sprey, küçük bir tornavida kullanılarak bir korsaj iğnesi, kolye, korsaj süsü veya taç oluşturacak şekilde birleştirilebilirdi. Dört konfigürasyon. Alet, mücevherlerle birlikte bir kutuda geliyordu. Parça, V&A'nın Londra'daki büyük Cartier sergisinde sergilendi.
Daha Geniş Desen
Bu pratik, Girland Stili döneminden Art Deco yıllarına kadar uzanmaktadır. Cartier Paris, bu dönemde dönüştürülebilirlik özelliği açıkça yerleşik olarak tasarlanmış birçok korsaj iğnesi, korsaj süsü ve saç süsü üretti. Mekanizmalar, stillerle birlikte evrildi: Girland Stili ağırlıklı olarak vida ve pim bağlantıları kullanırken, Art Deco dönemi, öğelerin temiz bir şekilde ayrılmasını ve yeniden birleştirilmesini sağlayan daha entegre klips sistemleri tanıttı. Her iki durumda da mühendislik estetiğe tabiydi; mekanizmalar genellikle takıldığında görünmezdi.
Bu tür dönüştürülebilir mücevherler, günümüzde açık artırma ve koleksiyoncu bağlamlarında tanınan bir kategoridir. Orijinal dönüşüm araçlarını koruyan veya birden fazla konfigürasyonu belgelenmiş bir parça, mekanizması araçlar olmadan hayatta kalan veya konfigürasyonları artık gösterilemeyen bir parçadan, bir nesne ve tarihsel bir kayıt olarak daha eksiksizdir.
Kaynaklar
- Francesca Cartier Brickell, The Cartiers (Ballantine Books, 2019), bölüm 5 (“Stones Paris: Early 1920s”)
