Cartier vyrobil značný počet šperků navržených tak, aby nebyly nošeny jediným pevným způsobem, ale aby se transformovaly. Dvojici broží bylo možné spojit skrytým mechanismem a vytvořit tak stomacher nebo náhrdelník. Tiáru bylo možné rozdělit na řadu spon, z nichž každá byla samostatně nositelná. Dva prvky, které fungovaly jako ramenní ozdoby, bylo možné spojit v přívěsek. Konverze byla obvykle řízena účelově vyrobeným upevněním: šroubem, pružinovou sponou, skrytým pantem, nebo v jednom případě miniaturním šroubovákem s hlavou klíče dodávaným se samotným šperkem.
Atraktivita byla částečně praktická. Bohatí klienti, kteří si objednávali na této úrovni, chtěli šperky, které se mohly objevovat v různých kontextech (formální plesy vyžadovaly jiné konfigurace než společenské události v salonu), a jedna zakázka, která sloužila několika účelům, představovala lepší hodnotu. Technické řešení potřebné k zajištění bezproblémové transformace, kdy šperk působil jako koherentní design v každé konfiguraci spíše než jako kompromitovaná polovina něčeho jiného, vyžadovalo značné řemeslné investice.
Vistáriové brože
Vistáriové brože vyrobené pro Sira Ernesta Cassela v roce 1903 patří mezi nejranější zdokumentované příklady tohoto přístupu. Dvě diamantové a platinové větvičky, každá kompletní jako brož, bylo možné spojit pomocí malého šroubováku a vytvořit tak stomacher, náhrdelník, ozdobu na živůtek nebo tiáru. Čtyři konfigurace. Nástroj byl dodán v pouzdře se šperky. Šperk byl vystaven na hlavní výstavě Cartier v V&A v Londýně.
Širší trend
Tato praxe se táhne obdobím Girlandového stylu a do let Art Deco. Cartier Paris v tomto období vyrobil mnoho stomacherů, ozdob na živůtky a vlasových ozdob, které byly explicitně navrženy s integrovanou přeměnitelností. Mechanika se vyvíjela spolu se styly: Girlandový styl používal především šroubové a čepové uzávěry; období Art Deco zavedlo integrovanější sponové systémy, které umožňovaly čisté oddělení a opětovné spojení prvků. V obou případech bylo technické řešení podřízeno estetice; mechanismy byly při nošení obvykle neviditelné.
Konvertibilní šperky tohoto druhu jsou nyní uznávanou kategorií v aukčních a sběratelských kontextech. Šperk, který si zachovává své původní konverzní nástroje nebo jehož vícenásobné konfigurace jsou zdokumentovány, je kompletnější jako objekt a jako historický záznam než ten, kde mechanismus přežívá bez nástrojů nebo konfigurace již nelze demonstrovat.
Zdroje
- Francesca Cartier Brickell, The Cartiers (Ballantine Books, 2019), kap. 5 („Stones Paris: Počátek 20. let“)
