Эмаль — это порошкообразное стекло, сплавленное с металлической поверхностью путем обжига в печи, где оно плавится, сцепляется и застывает в твердый, стекловидный слой. В руках опытных мастеров она создает цвета необычайной глубины и долговечности. Различные техники дают разные результаты, и мастерские Cartier использовали несколько из них в зависимости от объекта и требуемого эффекта.
Шамплеве
В технике шамплеве в металле вырезаются или гравируются канавки или углубления, которые затем заполняются эмалевым порошком и обжигаются. В результате эмаль располагается на одном уровне или немного ниже металлической поверхности между канавками. Шамплеве широко использовалась в ранних изделиях Cartier, включая корпуса карманных часов и небольшие декоративные коробочки, где она создавала яркие, четкие области цвета на золотой или серебряной основе.
Клуазоне
Клуазоне использует тонкие металлические полоски, называемые клуазонами, припаянные к основной поверхности для создания небольших ячеек. Эти ячейки заполняются эмалью и обжигаются. Эта техника связана с азиатскими декоративными традициями и появляется в работах Cartier отчасти как прямая отсылка к китайским и японским лаковым и эмалевым изделиям, которые фирма собирала и изучала.
Плик-а-жур
Самая технически сложная форма, плик-а-жур, не имеет металлической подложки: эмаль удерживается в каркасе из металлических ячеек, подобно витражному стеклу, пропуская свет. Эффект получается полупрозрачным и светящимся. Она появляется в работах Cartier, испытавших влияние ар-нуво, в начале двадцатого века, хотя она никогда не была доминирующей техникой для фирмы, чьи работы в последующие десятилетия сместились в сторону более смелого, непрозрачного цвета.
Живописная эмаль и миниатюрные работы
Миниатюрная живопись эмалью, наносимая очень тонкой кистью на эмалевую основу и затем многократно обжигаемая для создания слоев цвета, использовалась на крышках несессеров, пудрениц и корпусах карманных часов. Эти миниатюры могли изображать пейзажи, портреты или фигурные сцены, и их качество значительно варьируется от изделия к изделию. Лучшие образцы — это крошечные шедевры; они опираются на французскую традицию миниатюрной живописи XVIII века, которую дизайнеры Cartier хорошо знали. Особым вариантом в этой традиции является эмаль гризайль, в которой палитра ограничена градуированными серыми тонами для создания монохромных фигурных сцен, по качеству напоминающих гравюру или рисунок.
Гильоширование под эмалью
Один из самых характерных эффектов Cartier сочетает в себе гильоширование с полупрозрачной эмалью. Металл сначала гравируется повторяющимся геометрическим узором на гильоширной машине, затем сверху наносится полупрозрачная эмаль. Свет проходит сквозь эмаль, отражается от узора внизу и снова возвращается сквозь эмаль, создавая мерцание и глубину, которые ни одна техника не могла бы достичь в одиночку. Эта комбинация встречается на циферблатах часов, сигаретницах, несессерах и маленьких коробочках во всей продукции Cartier двадцатого века.
Лондонская мастерская и эмалевые часы Tank
Лондонский филиал Cartier приобрел особую репутацию благодаря своим работам с эмалью. Лондонская мастерская производила часы Cartier Tank с эмалевым циферблатом, в которых вся поверхность циферблата была покрыта полупрозрачной или непрозрачной эмалью, иногда насыщенных синих, зеленых или черных оттенков, что придавало часам характер, отличный от стандартного кремового или белого циферблата. Эти изделия выпускались в относительно небольших количествах и представляют собой одни из самых характерных произведений лондонской мастерской.
Позднее использование
Эмаль продолжала появляться в изделиях Cartier на протяжении периода ар-деко и далее, наиболее заметно в сигаретницах, шкатулках и декоративных предметах, где она создавала области чистого цвета в геометрических узорах. Яркие, плоские цветовые панели сигаретницы Cartier в стиле ар-деко являются таким же продуктом эмалевой традиции, как и более тонкие эффекты гильоширования под эмалью эпохи Прекрасной эпохи.
Источники
- Франческа Картье Брикелл, The Cartiers (Ballantine Books, 2019), гл. 2 («Луи, 1898–1919») и гл. 5 («Камни Парижа: начало 1920-х годов»)
- Ганс Наделькоффер, Cartier: Jewelers Extraordinary (Thames and Hudson, 1984; переизд. 2007), цитируется на стр. 87, 92 и др.
- Википедия: Эмаль в работах Cartier
