На протяжении большей части девятнадцатого и в начале двадцатого века карманные часы были основным прибором для измерения времени для любого состоятельного человека. Cartier производила карманные часы с середины девятнадцатого века под руководством Луи-Франсуа Картье, и к тому времени, когда Альфред Картье, а затем Луи Картье возглавили фирму, она разработала отчетливую эстетику, которая отличала эти объекты от чисто часовой традиции.
Карманные часы Прекрасной эпохи и Эдвардианского периода демонстрируют ту же чувствительность, что и ювелирные изделия Cartier тех лет: миниатюрную точность, сдержанный орнамент и акцент на изысканных материалах. Корпуса из желтого или белого золота имели гильошированную эмаль на механически обработанных поверхностях, миниатюрные расписные сцены на слоновой кости или эмали, или инкрустированные драгоценными камнями края в Стиле гирлянды.
Корпус и циферблат
Стандартные карманные часы Cartier Прекрасной эпохи представляют собой круглый корпус с открытым циферблатом из желтого или белого золота, обычно диаметром от 40 до 50 мм. Циферблат выполнен из белой эмали (иногда с кремовым или цвета слоновой кости оттенком на более ранних примерах), с черными римскими цифрами и тонким минутным кольцом типа «железнодорожная колея». Стрелки из вороненой стали, обычно в стиле Breguet (с открытым кончиком, с характерным смещенным от центра «месяцем» у кончика) на более ранних экземплярах, или в форме меча на более поздних примерах. Женские карманные часы могли быть очень маленькими, менее 30 мм, с тем же набором элементов циферблата в миниатюре. Заводная головка расположена в положении «двенадцать часов», часто с дужкой для цепочки или брелока. Декорированные корпуса имеют гильошированную эмаль на механически обработанных поверхностях, эмалевые панели в технике клуазоне или шамплеве, миниатюрные расписные сцены или инкрустированные драгоценными камнями безели и оправы. Задняя крышка на часах с открытым циферблатом обычно откидная, открывающаяся, чтобы показать подписанный механизм.
Особые типы
Производство карманных часов Cartier делится на несколько различных форматов, каждый со своей логикой дизайна и историей производства:
Часы Cartier Eclipse: Формат, отличающийся подпружиненными шторками, которые полностью скрывали циферблат в закрытом состоянии, открывались нажатием на заводную головку с кабошоном. Были поданы два патента: № 412,821 (1910) и № 16,918 (1913). Механизм связан с Эдмоном Жажером. Известные заказы включают экземпляр с минутным репетиром, изготовленный для председателя Военного совета Американского Красного Креста в 1918 году.
Сумочные часы Cartier: Плоские прямоугольные или овальные корпуса, предназначенные скорее для вечерней сумочки, чем для кармана жилета. Появились два варианта затвора: гильотинный тип, который опускал панель вертикально по циферблату, и тип, производный от Eclipse, с боковыми кнопками. Производство было сосредоточено в 1920-х и 1930-х годах, механизмы поставлялись Vacheron et Constantin среди прочих.
Часы Cartier Domino: Новинка 1930-х годов, созданная на лондонской фабрике, с использованием черного твердого камня и слоновой кости в корпусе, призванном имитировать домино. Жанна Туссен продвигала их на выставке Cartier в Довиле в 1939 году. Связанная модель Dame de Coeur использовала бакелит и расписную слоновую кость с изображениями Дамы Червей.
Cartier Tonneau: Форма корпуса в виде бочки впервые появилась как карманные часы в 1906 году и позднее стала одной из самых узнаваемых форм наручных часов Cartier. Рассматривается отдельно.
Стандартный формат с открытым циферблатом
Стандартные карманные часы Cartier Прекрасной эпохи были с открытым циферблатом: круглый корпус из желтого или белого золота с откидной крышкой, защищающей только заднюю часть. Женские часы этого периода могли быть очень маленькими, менее трех сантиметров в диаметре, с белыми эмалевыми циферблатами и воронеными стрелками Breguet. Некоторые экземпляры периода Париж-Лондон (1902-1909) использовали арабские, а не римские цифры, что необычно для Cartier; позже фирма стандартизировала римские. В самых тонких экземплярах использовались сверхплоские механизмы, поставляемые Эдмоном Жажером, чьи калибры начали поступать в цепочку поставок Cartier с начала 1900-х годов.
Декорированные корпуса
Высшее выражение работы Cartier с карманными часами заключается в их декорированных корпусах. Эмаль в техниках шамплеве и клуазоне, панели plique-à-jour, миниатюрные росписи в стиле французской портретной живописи XVIII века и безели с драгоценными камнями встречаются во всем производстве. Эти объекты занимали промежуточное положение между ювелирным изделием и прибором. Корпуса иногда подписывались мастерами, которые их декорировали, что является редкостью в ювелирной торговле. Многие техники, используемые для корпусов карманных часов, позже были применены к футлярам для туалетных принадлежностей и несессерам, которые Cartier производила с 1910-х по 1930-е годы.
Поставка механизмов
Cartier не производила механизмы. Для более тонких карманных часов Прекрасной эпохи механизмы поставлялись Эдмоном Жажером; официальное соглашение о поставках было подписано в 1907 году, хотя отношения развивались уже несколько лет до этого. Для репетирных механизмов и более сложной работы Cartier обращалась к специалистам в швейцарской и французской часовой промышленности.
Переход к наручным часам
История наручных часов Cartier Santos, заказанных Луи Картье для авиатора Альберто Сантос-Дюмона, часто приводится как исток производства наручных часов Cartier. Однако переход от карманных к наручным не был мгновенным. Наручные часы для мужчин оставались необычными вплоть до 1910-х годов, и Cartier продолжала производить карманные часы для мужчин-клиентов и в то десятилетие. Первая мировая война ускорила изменения: офицерам в окопах нужно было узнавать время, не роясь в кармане, и к началу 1920-х годов карманные часы для мужчин были в значительной степени вытеснены.
Источники
- Франческа Картье Бриккелл, The Cartiers (Ballantine Books, 2019), гл. 2 («Луи, 1898–1919») и гл. 4 («Жак, 1906–1919»)
- Ганс Надельхоффер, Cartier: Jewelers Extraordinary (Thames and Hudson, 1984; пересмотренное издание 2007), цитируется стр. 275, 292 и др.
