Durante a maior parte do século XIX e início do século XX, o relógio de bolso era o principal instrumento de medição do tempo para qualquer pessoa de posses. A Cartier produzia relógios de bolso desde meados do século XIX sob Louis-François Cartier, e quando Alfred Cartier e depois Louis Cartier assumiram o controle, a empresa havia desenvolvido uma estética distinta que diferenciava esses objetos da tradição puramente relojoeira.
Os relógios de bolso dos períodos da Belle Époque e Eduardiano mostram a mesma sensibilidade das joias Cartier daquelas épocas: precisão em miniatura, ornamentos discretos e ênfase em materiais refinados. Caixas em ouro amarelo ou branco apresentavam esmalte guilloché sobre fundos torneados à máquina, cenas pintadas em miniatura em marfim ou esmalte, ou bordas cravejadas de gemas no Estilo Guirlanda.
Caixa e Mostrador
O relógio de bolso Cartier padrão da Belle Époque é uma caixa redonda de mostrador aberto em ouro amarelo ou branco, tipicamente com 40 a 50mm de diâmetro. O mostrador é de esmalte branco (às vezes com um tom creme ou marfim em exemplos mais antigos), com numerais romanos pretos e um fino anel de capítulo dos minutos tipo "railway-track". Os ponteiros são de aço azulado, geralmente no estilo Breguet (com a ponta aberta e a distintiva lua fora do centro perto da ponta) nas peças mais antigas, ou com perfil de espada nos exemplos posteriores. Relógios de bolso femininos podiam ser muito pequenos, com menos de 30mm, com o mesmo vocabulário de mostrador em miniatura. A coroa de corda está na posição das doze horas, muitas vezes com uma argola para uma corrente ou corrente de bolso. As caixas decoradas apresentam esmalte guilloché sobre fundos torneados à máquina, painéis de esmalte cloisonné ou champlevé, cenas pintadas em miniatura, ou biséis e aros cravejados de gemas. A tampa traseira de uma peça de mostrador aberto é tipicamente articulada, abrindo para revelar o movimento assinado.
Tipos Específicos
A produção de relógios de bolso da Cartier divide-se em vários formatos distintos, cada um com sua própria lógica de design e história de produção:
Relógio Cartier Eclipse: Um formato distinguido por obturadores acionados por mola que ocultavam completamente o mostrador quando fechados, abertos pressionando a coroa com cabochão. Duas patentes foram depositadas: n.º 412.821 (1910) e n.º 16.918 (1913). O mecanismo está associado a Edmond Jaeger. Encomendas notáveis incluem um exemplo de repetição de minutos feito para o presidente do Conselho de Guerra da Cruz Vermelha Americana em 1918.
Relógio de Bolsa Cartier: Caixas planas retangulares ou ovais projetadas para uma bolsa de noite, em vez de um bolso de colete. Duas variantes de obturador apareceram: o tipo guilhotina, que fazia descer um painel verticalmente sobre o mostrador, e o tipo derivado do Eclipse com botões laterais. A produção centrou-se nas décadas de 1920 e 1930, com movimentos fornecidos pela Vacheron et Constantin, entre outros.
Relógio Cartier Domino: Um formato inovador da década de 1930 originário da fábrica de Londres, usando pedra dura preta e marfim numa caixa projetada para evocar uma peça de dominó. Jeanne Toussaint promoveu-o numa exposição Cartier em Deauville em 1939. O relacionado Dame de Coeur usava Baquelite e marfim pintado com iconografia de Rainha de Copas.
Cartier Tonneau: A forma da caixa em barril apareceu pela primeira vez como relógio de bolso em 1906 e mais tarde tornou-se uma das formas de relógio de pulso mais reconhecidas da Cartier. Abordado separadamente.
O Formato Padrão de Mostrador Aberto
O relógio de bolso Cartier padrão da Belle Époque era de mostrador aberto: uma caixa redonda em ouro amarelo ou branco com uma tampa articulada protegendo apenas a parte de trás. Os relógios femininos deste período podiam ser muito pequenos, com menos de três centímetros de diâmetro, com mostradores de esmalte branco e ponteiros Breguet azulados. Alguns exemplos do período Paris-Londres (1902 a 1909) usavam numerais arábicos em vez de romanos, o que é incomum para a Cartier; a empresa mais tarde padronizou os romanos. Os exemplos mais finos usavam movimentos extraplanos fornecidos por Edmond Jaeger, cujos calibres estavam entrando na cadeia de suprimentos da Cartier desde o início dos anos 1900.
Caixas Decoradas
A mais alta expressão do trabalho de relógios de bolso da Cartier reside nas suas caixas decoradas. Esmalte champlevé e cloisonné, painéis plique-à-jour, pinturas em miniatura no estilo da retratística francesa do século XVIII e biséis cravejados de gemas aparecem em toda a produção. Estes objetos ocupavam um meio-termo entre joia e instrumento. As caixas eram por vezes assinadas pelos artesãos que as decoravam, uma raridade no comércio de joias. Muitas técnicas usadas nas caixas de relógios de bolso foram posteriormente aplicadas às caixas de maquilhagem e nécessaires que a Cartier produziu dos anos 1910 aos anos 1930.
Fornecimento de Movimentos
A Cartier não fabricava movimentos. Para os relógios de bolso mais finos da Belle Époque, os movimentos vinham de Edmond Jaeger; um acordo formal de fornecimento foi assinado em 1907, embora a relação já estivesse em desenvolvimento há vários anos. Para mecanismos de repetição e trabalhos mais complexos, a Cartier recorria a especialistas do comércio suíço e francês.
A Transição para o Relógio de Pulso
A história do relógio de pulso Cartier Santos, encomendado por Louis Cartier para o aviador Alberto Santos-Dumont, é frequentemente citada como a origem da produção de relógios de pulso da Cartier. Mas a transição do bolso para o pulso não foi imediata. Os relógios de pulso para homens permaneceram incomuns até a década de 1910, e a Cartier continuou a produzir relógios de bolso para clientes masculinos bem avançado essa década. A Primeira Guerra Mundial acelerou a mudança: os oficiais nas trincheiras precisavam ler as horas sem tatear no bolso, e no início da década de 1920 o relógio de bolso havia sido amplamente substituído para os homens.
Fontes
- Francesca Cartier Brickell, The Cartiers (Ballantine Books, 2019), cap. 2 (“Louis, 1898–1919”) e cap. 4 (“Jacques, 1906–1919”)
- Hans Nadelhoffer, Cartier: Joalheiros Extraordinários (Thames and Hudson, 1984; revisado 2007), citado nas pp. 275, 292 et al.
