Przez większą część XIX wieku i na początku XX wieku zegarek kieszonkowy był podstawowym instrumentem do mierzenia czasu dla każdej zamożnej osoby. Cartier produkował zegarki kieszonkowe od połowy XIX wieku pod kierownictwem Louis-François Cartier, a gdy Alfred Cartier, a następnie Louis Cartier przejęli stery, firma rozwinęła odrębną estetykę, która wyróżniała te obiekty na tle czysto zegarmistrzowskiej tradycji.
Zegarki kieszonkowe z okresów Belle Époque i edwardiańskiego wykazują tę samą wrażliwość, co biżuteria Cartier z tamtych lat: precyzję w miniaturze, powściągnioną ornamentykę i nacisk na wyrafinowane materiały. Koperty z żółtego lub białego złota zdobione były emalią guilloché na grawerowanym tle, miniaturowymi malowanymi scenami na kości słoniowej lub emalii, bądź obramowaniami z klejnotów w Stylu Girlandowym.
Koperta i Tarcza
Standardowy zegarek kieszonkowy Cartier z Belle Époque to okrągła koperta z otwartą tarczą, wykonana z żółtego lub białego złota, zazwyczaj o średnicy od 40 do 50 mm. Tarcza jest z białej emalii (czasem z kremowym lub kościanym odcieniem we wcześniejszych egzemplarzach), z czarnymi rzymskimi cyframi i delikatnym, kolejowym pierścieniem minutowym. Wskazówki są z niebieszczonej stali, zazwyczaj w stylu Bregueta (z otwartą końcówką, z charakterystycznym, przesuniętym księżycem w pobliżu końcówki) we wcześniejszych egzemplarzach, lub o profilu miecza w późniejszych przykładach. Damskie zegarki kieszonkowe mogły być bardzo małe, poniżej 30 mm, z tym samym słownictwem tarczy w miniaturze. Koronka do nakręcania znajduje się na godzinie dwunastej, często z kółkiem na łańcuszek lub brelok. Zdobione koperty mają emalię guilloché na grawerowanym tle, panele z emalii cloisonné lub champlevé, miniaturowe malowane sceny, lub ramki i otoczenia wysadzane klejnotami. Dekiel w zegarku z otwartą tarczą jest zazwyczaj na zawiasach, otwierając się, ukazuje sygnowany mechanizm.
Specyficzne Typy
Produkcja zegarków kieszonkowych Cartier dzieli się na kilka odrębnych formatów, każdy z własną logiką projektową i historią produkcji:
Zegarek Cartier Eclipse: Format wyróżniający się sprężynowymi zasłonami, które całkowicie ukrywały tarczę po zamknięciu, otwierany przez naciśnięcie koronki z kaboszonem. Złożono dwa patenty: nr 412,821 (1910) i nr 16,918 (1913). Mechanizm jest kojarzony z Edmondem Jaegerem. Wśród znaczących zamówień znajduje się egzemplarz z minutową repetycją wykonany dla przewodniczącego Rady Wojennej Amerykańskiego Czerwonego Krzyża w 1918 roku.
Zegarek Cartier do torebki: Płaskie, prostokątne lub owalne koperty zaprojektowane do torebki wieczorowej, a nie do kieszonki w kamizelce. Pojawiły się dwa warianty zasłon: typu gilotynowego, który opuszczał panel pionowo na tarczę, oraz typu wywodzącego się z Eclipse, z bocznie zamontowanymi przyciskami. Produkcja skupiała się na latach 20. i 30. XX wieku, z mechanizmami dostarczanymi między innymi przez Vacheron et Constantin.
Zegarek Cartier Domino: Nowatorski format z lat 30. XX wieku, pochodzący z londyńskiej fabryki, wykorzystujący czarny kamień szlachetny i kość słoniową w kopercie zaprojektowanej tak, aby przypominała kostkę domina. Jeanne Toussaint promowała go na wystawie Cartier w Deauville w 1939 roku. Powiązany model Dame de Coeur wykorzystywał bakelit i malowaną kość słoniową z motywami Królowej Kier.
Cartier Tonneau: Kształt koperty w formie beczułki pojawił się po raz pierwszy jako zegarek kieszonkowy w 1906 roku, a później stał się jednym z najbardziej rozpoznawalnych kształtów zegarków naręcznych Cartier. Omówiono oddzielnie.
Standardowy Format Z Otwarą Tarczą
Standardowy zegarek kieszonkowy Cartier z Belle Époque miał otwartą tarczę: okrągłą kopertę z żółtego lub białego złota z ruchomym deklem chroniącym jedynie tył. Damskie zegarki z tego okresu mogły być bardzo małe, poniżej trzech centymetrów średnicy, z białymi emaliowanymi tarczami i niebieszczonymi wskazówkami Bregueta. Niektóre egzemplarze z okresu Paris-Londres (1902-1909) używały cyfr arabskich zamiast rzymskich, co jest niezwykłe dla Cartier; firma później ujednoliciła cyfry na rzymskie. Najcieńsze egzemplarze wykorzystywały bardzo płaskie mechanizmy dostarczane przez Edmonda Jaegera, którego kalibry wchodziły do łańcucha dostaw Cartier od wczesnych lat 1900.
Zdobione Koperty
Najwyższym wyrazem pracy Cartier w dziedzinie zegarków kieszonkowych są zdobione koperty. Emalia champlevé i cloisonné, panele plique-à-jour, miniaturowe malowidła w stylu XVIII-wiecznego francuskiego portretu oraz lunety wysadzane klejnotami pojawiają się w całej produkcji. Te obiekty zajmowały pośrednie miejsce między biżuterią a instrumentem. Koperty były czasem sygnowane przez rzemieślników, którzy je zdobili, co było rzadkością w handlu biżuterią. Wiele technik stosowanych na kopertach zegarków kieszonkowych zostało później zastosowanych do kasetek na kosmetyki i nécessaires, które Cartier produkował od lat 1910 do 1930.
Pozyskiwanie Mechanizmów
Cartier nie produkował mechanizmów. Do cieńszych zegarków kieszonkowych z Belle Époque mechanizmy pochodziły od Edmonda Jaegera; formalna umowa o dostawy została podpisana w 1907 roku, choć relacja rozwijała się już kilka lat wcześniej. W przypadku mechanizmów repetycji i bardziej skomplikowanych prac Cartier korzystał ze specjalistów z branży szwajcarskiej i francuskiej.
Przejście na Zegarek Naręczny
Historia zegarka naręcznego Cartier Santos, zamówionego przez Louis Cartier dla lotnika Alberto Santos-Dumonta, jest często cytowana jako początek produkcji zegarków naręcznych Cartier. Jednak przejście z kieszonki na nadgarstek nie było natychmiastowe. Zegarki naręczne dla mężczyzn pozostawały niezwykłe w latach 1910, a Cartier kontynuował produkcję zegarków kieszonkowych dla klientów płci męskiej jeszcze w tej dekadzie. Pierwsza wojna światowa przyspieszyła tę zmianę: oficerowie w okopach potrzebowali odczytywać czas bez grzebania w kieszeni, a na początku lat 20. XX wieku zegarek kieszonkowy został w dużej mierze wyparty u mężczyzn.
Źródła
- Francesca Cartier Brickell, The Cartiers (Ballantine Books, 2019), rozdz. 2 („Louis, 1898–1919”) i rozdz. 4 („Jacques, 1906–1919”)
- Hans Nadelhoffer, Cartier: Nadzwyczajni Jubilerzy (Thames and Hudson, 1984; zmienione 2007), cyt. str. 275, 292 i nast.
