19世紀の大部分から20世紀初頭にかけて、懐中時計は富裕層にとって主要な計時機器でした。カルティエは19世紀半ばからルイ＝フランソワ・カルティエのもとで懐中時計を製作しており、アルフレッド・カルティエ、そしてルイ・カルティエが事業を引き継ぐ頃には、同社は純粋な時計製造の伝統とは一線を画す独自の美学をこれらのオブジェに確立していました。

ベル・エポックおよびエドワード朝時代の懐中時計は、当時のカルティエのジュエリーと同じ感性を示しています。小型化された精密さ、抑制された装飾、そして洗練された素材へのこだわりです。イエローゴールドまたはホワイトゴールドのケースには、エンジンターンド加工の上に施されたギヨシェエナメル、象牙やエナメルに描かれたミニチュアの風景画、またはガーランド様式の宝石をあしらったボーダーが施されていました。

ケースと文字盤

ベル・エポックにおけるカルティエの標準的な懐中時計は、イエローゴールドまたはホワイトゴールド製の丸型オープンフェイスケースで、通常直径は40mmから50mmでした。文字盤はホワイトエナメル製で（初期のモデルにはクリーム色やアイボリーの色調のものもありました）、細いレイルウェイ式のミニッツチャプターリングに黒いローマ数字が配置されていました。針はブルースチール製で、初期の作品には通常ブレゲ針（先端が開放され、その近くに特徴的なオフセンターの月が付いたもの）、後期のものには剣型が採用されました。婦人用の懐中時計は非常に小さく、30mm未満のもので、同じ文字盤の意匠がミニチュアで表現されていました。巻き上げリュウズは12時位置にあり、しばしばチェーンやフォブ用の弓カンが付いていました。装飾されたケースには、エンジンターンド加工の上に施されたギヨシェエナメル、クロワゾネまたはシャンルヴェのエナメルパネル、ミニチュアの風景画、または宝石をあしらったベゼルや周囲装飾が施されていました。オープンフェイスのケースバックは通常ヒンジ式で、開くと署名入りのムーブメントが現れるようになっていました。

特定のタイプ

カルティエの懐中時計の製品は、それぞれに独自のデザイン論理と製造の歴史を持ついくつかの異なる形式に分かれます。

カルティエエクリプスウォッチ: 閉じたときに文字盤を完全に隠し、カボションがセットされたリュウズを押すと開くスプリング式のシャッターが特徴の形式です。2つの特許が申請されました。no. 412,821（1910年）とno. 16,918（1913年）です。この機構はエドモンド・ジャガーと関連があります。特筆すべき委託品には、1918年にアメリカ赤十字戦時評議会の会長のために作られたミニッツリピーターの例があります。

カルティエパースウォッチ: ベストのポケットではなく、イブニングバッグのためにデザインされた平らな長方形または楕円形のケースです。2種類のシャッターバリアントが登場しました。ギヨチン型は文字盤を縦に横切るパネルが落ちるタイプで、エクリプスから派生したタイプは側面に取り付けられたプッシャーで操作します。生産は1920年代から1930年代に集中し、ムーブメントはヴァシュロン・コンスタンタンなどから供給されました。

カルティエドミノウォッチ: ロンドン工場で誕生した1930年代のノベルティ形式で、ドミノ牌を思わせるようにデザインされたケースに黒い硬石と象牙が使用されました。ジャンヌ・トゥーサンは1939年のドーヴィルで開催されたカルティエ展でこれをプロモーションしました。関連する「ダム・ド・クール」は、ベークライトと絵付けされた象牙にハートの女王のイメージが使用されました。

カルティエトノー: 樽型のケース形状は1906年に懐中時計として初めて登場し、後にカルティエで最も認知される腕時計の形状の一つとなりました。別途解説します。

標準的なオープンフェイス形式

ベル・エポックにおけるカルティエの標準的な懐中時計はオープンフェイスでした。イエローゴールドまたはホワイトゴールド製の丸型ケースで、ヒンジ式のカバーが裏蓋のみを保護していました。この時期の婦人用の時計は非常に小さく、直径3センチメートル未満で、ホワイトエナメルの文字盤とブルースチールのブレゲ針を備えていました。パリ＝ロンドン時代（1902年から1909年）の一部の例では、ローマ数字ではなくアラビア数字が使用されていましたが、これはカルティエとしては珍しいことです。同社は後にローマ数字を標準としました。最も薄型のモデルには、エドモンド・ジャガーから供給された極薄ムーブメントが使用されており、そのキャリバーは1900年代初頭からカルティエのサプライチェーンに組み込まれていました。

装飾されたケース

カルティエの懐中時計における最高の表現は、その装飾されたケースにあります。シャンルヴェやクロワゾネのエナメル、プリカジュールパネル、18世紀フランスの肖像画スタイルのミニチュア絵画、そして宝石をあしらったベゼルが生産全体に見られます。これらのオブジェは、ジュエリーと計器の中間を占めていました。ケースには、それらを装飾した職人の署名が施されていることがあり、これはジュエリー業界では珍しいことでした。懐中時計のケースに用いられた多くの技術は、後にカルティエが1910年代から1930年代にかけて製作した化粧ケースやネセセールにも応用されました。

ムーブメントの調達

カルティエはムーブメントを自社で製造しませんでした。薄型のベル・エポック懐中時計には、エドモンド・ジャガーからムーブメントが供給されました。正式な供給契約は1907年に締結されましたが、その関係は何年も前から発展していました。リピーター機構やより複雑な作業については、カルティエはスイスおよびフランスの専門業者に依頼しました。

腕時計への移行

ルイ・カルティエが飛行士アルベルト・サントス＝デュモンのために依頼したカルティエサントス腕時計の物語は、カルティエの腕時計生産の起源としてしばしば挙げられます。しかし、懐中時計から腕時計への移行はすぐには起こりませんでした。1910年代まで男性用腕時計は珍しく、カルティエはその年代のかなり後まで男性顧客向けに懐中時計を製作し続けました。第一次世界大戦がその変化を加速させました。塹壕の将校たちはポケットを探すことなく時間を読み取る必要があり、1920年代初頭までには懐中時計は男性にとってほとんど取って代わられました。

出典

フランチェスカ・カルティエ・ブリッケル著、The Cartiers（Ballantine Books、2019年）、第2章（「ルイ、1898年～1919年」）および第4章（「ジャック、1906年～1919年」）
ハンス・ナデルホッファー著、Cartier: Jewelers Extraordinary（Thames and Hudson、1984年、改訂版2007年）、275頁、292頁他参照。