Mine, metal bir yüzeye fırında pişirilerek eritilen, yapışan ve sert, camsı bir tabaka haline gelen toz camdır. Uzman zanaatkarların elinde olağanüstü derinlik ve dayanıklılıkta renkler üretir. Farklı teknikler farklı sonuçlar verir ve Cartier'nin atölyeleri, nesneye ve istenen etkiye bağlı olarak bunlardan birkaçını kullanmıştır.
Champlevé
Champlevé tekniğinde, metalin içine kanallar veya oyuklar oyulur veya kazınır, mine tozu bu oyuklara doldurulur ve pişirilir. Sonuç olarak mine, kanallar arasındaki metal yüzeyle aynı hizada veya biraz altında kalır. Champlevé, Cartier'nin cep saati kasaları ve küçük dekoratif kutular da dahil olmak üzere önceki nesnelerinde yaygın olarak kullanılmış, altın veya gümüş bir matris içinde cesur, belirgin renk alanları oluşturmuştur.
Cloisonné
Cloisonné tekniği, küçük hücreler oluşturmak için taban yüzeye lehimlenmiş cloisons adı verilen ince metal şeritler kullanır. Bu hücreler mine ile doldurulur ve pişirilir. Bu teknik, Asya dekoratif gelenekleriyle ilişkilidir ve Cartier'nin çalışmalarında kısmen firmanın topladığı ve incelediği Çin ve Japon lak ve mine objelerine doğrudan bir gönderme olarak yer alır.
Plique-à-jour
Teknik olarak en zorlu form olan plique-à-jour'da metal bir taban yoktur: mine, vitray gibi metal hücrelerden oluşan bir çerçeve içinde asılıdır ve ışığın içinden geçmesine izin verir. Etkisi şeffaf ve parlaktır. Cartier'nin yirminci yüzyılın başlarındaki Art Nouveau-etkili çalışmalarında görülür, ancak sonraki yıllarda daha cesur, daha opak renklere yönelen firma için hiçbir zaman baskın bir teknik olmamıştır.
Boyalı Mine ve Minyatür Çalışmaları
Mine üzerine minyatür boyama, çok ince bir fırça ile mine zemine uygulanır ve renk katmanları oluşturmak için defalarca pişirilir; makyaj çantalarının, pudra kutularının ve cep saati kasalarının kapaklarında kullanılmıştır. Bu minyatürler manzara, portre veya figüratif sahneleri tasvir edebilir ve kaliteleri parçadan parçaya önemli ölçüde değişir. En iyi örnekler minik başyapıtlardır; Cartier tasarımcılarının iyi bildiği on sekizinci yüzyıl Fransız minyatür resim geleneğinden beslenirler. Bu gelenek içinde belirli bir varyant grisaille minedir, bu teknikte palet, baskı veya çizim kalitesinde monokrom figüratif sahneler üretmek için kademeli gri tonlarla sınırlıdır.
Mine Altı Giyoş
Cartier'nin en belirgin etkilerinden biri, giyoş motorlu tornalama tekniğini şeffaf mine ile birleştirmesidir. Metal önce bir gül motorlu torna tezgahı ile tekrarlayan geometrik bir desenle işlenir; daha sonra üzerine şeffaf mine uygulanır. Işık mineden geçerek alttaki desenden yansır ve tekrar mineden geri dönerek hiçbir tekniğin tek başına elde edemeyeceği bir parlaklık ve derinlik üretir. Bu kombinasyon, Cartier'nin yirminci yüzyıl boyunca saat kadranlarında, sigara kutularında, makyaj objelerinde ve küçük kutularında görülmüştür.
Londra Atölyesi ve Mine Tanklar
Cartier'nin Londra şubesi, mine işçiliği konusunda özel bir ün kazanmıştır. Londra atölyesi, kadran yüzeyinin tamamının şeffaf veya opak mine ile kaplandığı mine kadranlı Cartier Tank saatler üretmiştir; bazen zengin mavi, yeşil veya siyah tonlarda olan bu saatler, standart krem veya beyaz kadrandan farklı bir karaktere sahipti. Bu parçalar nispeten küçük sayılarda üretilmiştir ve Londra atölyesinin en belirgin ürünlerinden bazılarını temsil etmektedir.
Sonraki Kullanım
Mine, Art Deco dönemi ve sonrasında Cartier'nin ürünlerinde yer almaya devam etti, en belirgin olarak sigara kutularında, mücevher kutularında ve dekoratif objelerde, geometrik tasarımlar içinde saf renk alanları sağladı. Bir Art Deco Cartier sigara kutusunun cesur, düz renk panelleri, Belle Époque yıllarının mine altı giyoş efektleri kadar mine geleneğinin bir ürünüdür.
Kaynaklar
- Francesca Cartier Brickell, The Cartiers (Ballantine Books, 2019), bölüm 2 (“Louis, 1898–1919”) ve bölüm 5 (“Stones Paris: Early 1920s”)
- Hans Nadelhoffer, Cartier: Olağanüstü Mücevherciler (Thames and Hudson, 1984; gözden geçirilmiş 2007), s. 87, 92 vd. referans verilmiştir.
- Wikipedia: Cartier Eserlerinde Mine
