Panter jako motiv Cartier je především úspěchem v trojrozměrném zlatnictví z poloviny 20. století. Plně kloubové šperky s pantery (brože, náramky a spony, u nichž bylo tělo zvířete konstruováno ze stovek jednotlivě zasazených kamenů) se objevily z pařížských dílen ve 40. a 50. letech a představují jedny z technicky nejnáročnějších děl, jaké kdy firma vyrobila.
Konstrukce plně kloubového pantera vyžadovala, aby tělo bylo postaveno z několika sekcí, z nichž každá byla nezávisle kloubová, aby se celý kus mohl přirozeně ohýbat a pohybovat. Typickou paletou byly diamanty zasazené pavé po celém těle s černými onyxovými skvrnami, přičemž tato kombinace vytvářela hnědo-černé zbarvení leoparda. Oči byly zasazeny do barevných kamenů (v různých kusech se objevují smaragdy a safíry) a vousky byly vyhotoveny z jemného platinového drátu. Výsledek, když je držen nebo nošen, se pohybuje téměř jako živý.
Původy a inspirace
Inspirace pro motiv pantera pocházela z několika směrů najednou. Můj pradědeček Jacques Cartier byl okouzlen velkými kočkami během cest po Indii ve 20. a 30. letech a po návratu domů četl svým malým dětem Knihu džunglí, přičemž se zastavoval u ilustrací Bagheeru. Návrháři firmy (mezi nimi Pierre Lemarchand v Paříži a Dennis Gardner v Londýně) pravidelně navštěvovali zoo o obědových přestávkách, skicovali zvířata všeho druhu, která později přetvářeli na šperky.
Jeanne Toussaint, na čas společnice Louise Cartiera a později umělecká ředitelka v Paříži, byla po celou svou kariéru úzce spojena s tématem pantera. Její přezdívka byla Pan Pan; patřila k prvním, kdo si oblíbil kabát z leopardí kůže; vlastnila toaletní kufřík s panterem. Zda byla původní silou za zvířecími šperky, nebo jednou z několika osob, které motiv podněcovaly, nelze jednoznačně určit; celý příběh je složitější, než obvykle zjednodušené verze připouštějí. Je však jasné, že trojrozměrné kusy s panterem ze 40. a 50. let byly výsledkem trvalého tvůrčího prostředí v Paříži, kde Toussaint byla ústřední postavou, a že Lemarchand byl návrhářem, který byl nejvíce zodpovědný za to, že dal motivu jeho definitivní sochařskou podobu.
Náramek vévodkyně z Windsoru
Nejslavnějším dochovaným příkladem je náramek s panterem z diamantů a onyxu, který si vévodkyně z Windsoru koupila v roce 1952. Náramek se skládá z plně trojrozměrného pantera přikrčeného podél zápěstí, jehož tělo je celé konstruováno z pavé diamantů a onyxu pro skvrny, zasazených na flexibilní formě, která se přizpůsobí paži. Když se dostal pod kladívko v Sotheby's (zhruba deset let po přelomu století), stanovil rekord jako nejdražší náramek prodaný v Sotheby's v té době, dosahující sedmi milionů dolarů.
Spojení vévodkyně s šperky pantera od Cartier bylo dlouhodobé; vlastnila několik kusů. Náramek z roku 1952 představuje vrchol této formy. Pro příběh o jeho vzniku a širší zdroje inspirace pro motiv pantera, viz Inspirace za pantery Cartier.
Pierre Lemarchand
Lemarchand byl návrhářem jak panterových šperků, tak (v jiném rejstříku) slavné brože s ptákem v kleci vystavené ve výloze Cartier Paříž v roce 1942, během německé okupace. Obě díla se nacházejí na opačných koncích spektra nálad: brože s ptáky strohé a zatížené politickým významem, šperky s pantery bujné a technicky extravagantní. To, že obě pocházely ze stejné ruky, je příkladem rozsahu, který odlišoval nejlepší návrháře pracující pro Cartier v polovině století. Brož s ptákem je podrobně popsána v Cartier Paříž a brož s uvězněným ptákem.
Zdroje
- Francesca Cartier Brickell, The Cartiers (Ballantine Books, 2019), kap. 10 („Bratranci v úspornosti, 1945–1956“)
- Hans Nadelhoffer, Cartier: Klenotníci mimořádní (Thames and Hudson, 1984; revidováno 2007), citováno str. 229, 231 a další.
- V&A Museum, Londýn, výstava „Cartier“ (duben–listopad 2025): představený náramek s panterem, Cartier Paříž, 1978
