Пантера як мотив Картьє насамперед є досягненням тривимірного ювелірного мистецтва середини двадцятого століття. Повністю артикульовані прикраси з пантер (броші, браслети та клипси, тіло тварини яких було сконструйоване зі сотень окремо встановлених каменів) виникли з паризьких майстерень у 1940х та 1950х роках і являють собою деякі з найбільш технічно складних робіт, які коли-небудь виробляла компанія.
Конструкція повністю артикульованої пантери вимагала, щоб тіло будувалося секціями, кожна незалежно з'єднана шарнірами так, щоб вся прикраса могла гнатися і рухатися природно. Типова палітра складалася з діамантів, укладених павеєм по тілу, з чорними пляшками оніксу для плям, комбінація якої створювала загоглювано-чорне забарвлення леопарда. Очі були встановлені кольоровими каменями (смарагди та сапфіри з'являються в різних прикрасах), а вуса були зображені тонким платиновим дротом. Результат, коли його тримають або носять, рухається з чимось близьким до життя.
Походження та натхнення
Натхнення для мотиву пантери виходило з кількох напрямків одночасно. Мій прапрадід Jacques Cartier був захоплений великими кішками під час подорожей через Індію в 1920х та 30х роках, а повернувшись додому, він читав своїм маленьким дітям Книгу джунглів, зупиняючись на ілюстраціях Багіри. Дизайнери компанії (серед них Pierre Lemarchand у Парижі та Dennis Gardner у Лондоні) регулярно відвідували зоопарк під час обідньої перерви, роблячи наброски тварин усіх видів, які вони пізніше перетворювали на прикраси.
Jeanne Toussaint, компаньйонка Louis Cartier на деякий час і пізніше художня директорка в Парижі, була тісно пов'язана з темою пантери протягом своєї кар'єри. Її прізвисько було Пан Пан: вона рано прийняла шубу з леопардової шкури: вона володіла ванітетом пантери. Чи була вона рушійною силою за звіриними прикрасами або однією з кількох людей, які живили мотив, це не те, що можна гарно розв'язати: повна історія більш складна, ніж зазвичай дозволяють спрощені описи. Ясно лише те, що тривимірні прикраси з пантер 1940х та 50х років були продуктом стійкого творчого середовища в Парижі, в якому Туссен була центральною фігурою, і що Лемаршан був дизайнером, найбільш відповідальним за надання мотиву його визначальної скульптурної форми.
Браслет герцогині Віндзорської
Найвідоміший залишок прикладу - це браслет з діамантів та оніксу з пантерою, який герцогиня Віндзорська придбала в 1952 році. Браслет складається з повністю тривимірної пантери, що крадеться вздовж зап'ястя, її тіло сконструйоване повністю з павеєвих діамантів та оніксу в плямах, встановлених на гнучку форму, яка обводить руку. Коли він прийшов під молоток на Сотбіс (приблизно десять років після повороту століття), він встановив рекорд найдорожчого браслета, проданого на Сотбіс на той час, досягнувши семи мільйонів доларів.
Асоціація герцогині з ювелірними виробами з пантер Картьє була довгостроковою: вона володіла кількома прикрасами. Браслет 1952 року є високою точкою форми. Щоб дізнатися про історію його створення та ширші джерела натхнення для мотиву пантери, див. Натхнення, що стоїть за Картьєвськими пантерами.
П'єр Лемарша
Лемарша був дизайнером як прикрас з пантер, так і (в іншому регістрі) знаменитої броші з закритим птахом, виставленої у вікні Картьє Париж в 1942 році, під час німецької окупації. Обидва корпусу робіт сидять на протилежних кінцях спектра настрою: броші птаха скромні та навантажені політичним значенням, прикраси пантери радісні та технічно витратні. Те, що обидва вийшли з однієї руки, є нагадуванням про діапазон, який відрізняв найкращих дизайнерів, які працювали в Картьє в середині століття. Брош птаха обговорюється детально в Картьє Париж та брош із закритим птахом.
Джерела
- Francesca Cartier Brickell, The Cartiers (Ballantine Books, 2019), ch. 10 ("Cousins in Austerity, 1945–1956")
- Hans Nadelhoffer, Cartier: Jewelers Extraordinary (Thames and Hudson, 1984; revised 2007)
