Браслет Love, це овальний жорсткий браслет із жовтого, білого або червоного золота, розроблений Альдо Чипуллo для Cartier New York у 1969 році. Його визначальною ознакою є застібка: браслет фіксується не звичайною застібкою, а двома малими гвинтами, які знімаються і встановлюються за допомогою маленької викрутки, що продається разом з виробом. Одного разу на зап'ясті його неможливо зняти без викрутки. На зовнішній поверхні видно шість декоративних головок гвинтів.
Альдо Чипуллo та концепція дизайну
Чипуллo (1935–1984) був італійським дизайнером, який приєднався до Cartier New York у 1969 році. Браслет Love був одним із перших виробів, які він там розробив. Концепція базувалася на образах обмеження та запірних механізмів, представляючи браслет як щось подароване і збережене, а не одягнене і зняте за власним бажанням. Маркетинг будувався на цьому: браслет продавався парами, призначений даруватися між двома людьми, кожна з яких носить половину. Серед тих, хто асоціювався з ним на початку 1970-х років, були знаменитості, включаючи Річарда Бартона та Елізабет Тейлор, а також Енді Воргол.
Період після сім'ї
Браслет Love належить до періоду після сім'ї в історії Cartier. До 1969 року фірма була продана сім'єю Картьє: три гілки перейшли під окреме володіння після смерті засновників, а переоб'єднання бренду під новим володінням відбувалося поступово впродовж 1960-х та 1970-х років. Дизайн Чипуллo виник із іншого інституціонального та творчого контексту, ніж робота сімейного періоду. Словник дизайну браслета, його акцент на образах промислового обладнання (гвинти, болти), його сміла графічна простота та присутність у популярній культурі розміщують його чітко в кінці 1960-х та на початку 1970-х років, а не в традиціях Art Deco або Garland Style, які побудувала сім'я.
Наслідування та присутність
Браслет Love став одним із найбільш скопійованихювелірних дизайнів кінця XX століття. Його візуальна ясність, впізнаваність мотиву головок гвинтів та доступність концепції за різними цінами зробили його мішенню для контрафактного виробництва в усьому світі. Оригінал та його наслідування циркулюють у великих кількостях, а встановлення походження та автентичності конкретного прикладу, це те, над чим ринок продовжує працювати, звертаючи увагу на клейма, якість металу, деталі гвинтів та внутрішнє оздоблення.
Джерела
- Francesca Cartier Brickell, The Cartiers (Ballantine Books, 2019), ch. 11 ("The End of an Era, 1957–1974")
- Hans Nadelhoffer, Cartier: Jewelers Extraordinary (Thames and Hudson, 1984; revised 2007)
