كان بيير لومارشاند أحد كبار المصممين لدى كارتييه باريس في ثلاثينيات وأربعينيات وخمسينيات القرن الماضي، وهي فترة أنتجت بعضاً من أكثر أعمال الدار تطلباً من الناحية الفنية ومفعمة بالرمزية. يحدد مساره المهني نوعان من الأعمال: مجوهرات الفهد ثلاثية الأبعاد التي ظهرت من ورش باريس اعتباراً من الأربعينيات فصاعداً، ودبابيس الطيور التي صُنعت خلال فترة الاحتلال في زمن الحرب، والتي تحمل ثقلاً مختلفاً تماماً.
دبابيس الطيور
خلال الاحتلال الألماني لباريس، صمم لومارشاند دبوساً يصور طائراً في قفص. عُرضت القطعة في نافذة كارتييه باريس عام 1942. كانت الرمزية واضحة للباريسيين، على الرغم من أن المحتلين الألمان، رغم شكوكهم الواضحة، لم يتمكنوا من إثبات القصد. وقد بيعت.
عندما تحررت باريس في أغسطس 1944، ابتكر لومارشاند قطعة مرافقة. الدبوس الجديد صور طائراً متحرراً من القفص، بأجنحة منشورة، يغني. كانت الألوان مقصودة: مرجان أحمر، ألماس أبيض، لازورد أزرق، ألوان العلم الفرنسي الوطني ثلاثي الألوان. على ما يبدو، اشتبه المحتلون الألمان في رمزية الطائر المحبوس، لكنهم لم يتمكنوا أبداً من إثباتها؛ أما نسخة النصر فلم تحاول إخفاءها. مع مرور الوقت، أصبحت القطعة رمزاً للتحرير، ولعودة باريس إلى ذاتها.
مجوهرات الفهد
دبابيس وأساور الفهد ثلاثية الأبعاد التي أنتجتها كارتييه باريس ابتداءً من الأربعينيات هي من بين أكثر أعمال صياغة الذهب تطلباً فنياً التي قامت بها الشركة على الإطلاق. تطلبت القطع أن يكون الجسم مبنياً على أقسام، كل قسم مفصلي بشكل مستقل، بحيث يمكن للجسم كله أن ينثني ويتحرك. كانت الألوان المعتادة هي الماس المرصوف على الجسم، مع بقع من العقيق الأسود للعلامات، وعيون من الأحجار الملونة. كان لومارشاند المصمم الأكثر مسؤولية مباشرة عن إعطاء زخرفة الفهد شكلها النحتي النهائي.
كان يزور حديقة حيوان باريس بانتظام خلال استراحات الغداء، يرسم الحيوانات إلى جانب زملائه بمن فيهم دينيس غاردنر، الذي عمل لاحقاً لدى كارتييه لندن. كانت زيارات حديقة الحيوان جزءاً منتظماً من عملية التصميم: مراقبة مباشرة للحيوانات، وليس فقط الاعتماد على الكتب المرجعية أو الزخارف الموجودة.
جان توسان ارتبطت ارتباطاً وثيقاً بموضوع الفهد طوال سنوات عملها كمديرة فنية في باريس، وقد شكلت العلاقة بين رؤيتها ومهارة لومارشاند في الرسم هذه القطع. تُناقش القصة الكاملة لأصول زخرفة الفهد بالتفصيل في الإلهام وراء فهود كارتييه.
المدى بين دبابيس الطيور ومجوهرات الفهد (عمل رمزي مقتصد من جهة، وبذخ نحتي مفعم بالحيوية من جهة أخرى) يعطي فكرة عما ميز أفضل المصممين الذين عملوا لدى كارتييه في فترة منتصف القرن.
المصادر
- Francesca Cartier Brickell, The Cartiers (Ballantine Books, 2019)، الفصل 9 ("العالم في الحرب، 1939–1944") والفصل 10 ("أقارب في التقشف، 1945–1956")
- هانز ناديلهوفر، Cartier: Jewelers Extraordinary (Thames and Hudson, 1984؛ مراجعة 2007)، استُشهد به في الصفحات 186، 348 وغيرها.
