Pierre Lemarchand, 1930'lu, 1940'lı ve 1950'li yıllarda Cartier Paris'in kıdemli tasarımcılarından biriydi. Bu dönemde, markanın teknik olarak en zorlu ve sembolik olarak en yüklü eserlerinden bazıları üretildi. Kariyerini iki ana eser grubu tanımlar: 1940'lardan itibaren Paris atölyelerinden çıkan üç boyutlu panter mücevherleri ve savaş dönemi işgalinin, tamamen farklı bir öneme sahip olan kuş broşları.
Kuş Broşları
Paris'in Alman işgali sırasında Lemarchand, kafeste bir kuşu gösteren bir broş tasarladı. Bu parça, 1942'de Cartier Paris vitrinine yerleştirildi. Alman işgalciler görünüşe göre şüphelenmelerine rağmen niyeti kanıtlayamamış olsa da, sembolizm Parisliler için anlaşılırdı. Broş satıldı.
Paris, Ağustos 1944'te kurtarıldığında, Lemarchand tamamlayıcı bir parça yarattı. Yeni broş, kafesten kurtulmuş, kanatları açık, şarkı söyleyen bir kuşu gösteriyordu. Renkler kasıtlıydı: kırmızı mercan, beyaz pırlanta, mavi lapis lazuli, yani Fransa'nın ulusal üç rengi. Alman işgalciler, kafesli kuşun sembolizmini görünüşe göre sezmiş ancak asla kanıtlayamamıştı; zafer versiyonu ise bunu gizlemeye hiç çalışmadı. Zamanla bu parça, Kurtuluş'un ve Paris'in kendine dönüşünün bir sembolü haline geldi.
Panter Mücevherleri
Cartier Paris'in 1940'lardan itibaren ürettiği üç boyutlu panter broşları ve bilezikleri, firmanın bugüne kadar üstlendiği teknik açıdan en zorlu kuyumculuk eserleri arasındadır. Bu parçalar, gövdenin bölümler halinde, her biri bağımsız olarak menteşeli olacak şekilde inşa edilmesini gerektiriyordu, böylece bütün esneyip hareket edebilecekti. Tipik renk paleti, gövde boyunca pave-set pırlantalar, işaretler için siyah oniks yamaları ve renkli taş gözlerdi. Lemarchand, panter motifine kesin heykel formunu veren en doğrudan sorumlu tasarımcıydı.
Öğle aralarında Paris hayvanat bahçesini düzenli olarak ziyaret eder, daha sonra Cartier London'da çalışacak olan Dennis Gardner gibi meslektaşlarıyla birlikte hayvan eskizleri çizerdi. Hayvanat bahçesi ziyaretleri, tasarım sürecinin düzenli bir parçasıydı: sadece referans kitapları veya mevcut motifler değil, hayvanların doğrudan gözlemlenmesi.
Jeanne Toussaint, Paris'te sanat yönetmeni olarak görev yaptığı yıllar boyunca panter temasıyla yakından ilişkilendirildi ve onun vizyonu ile Lemarchand'ın çizim yeteneği arasındaki ilişki, parçaların şekillenmesini sağladı. Panter motifinin kökenlerinin tam hikayesi, Cartier Panterlerinin Ardındaki İlham bölümünde ayrıntılı olarak ele alınmaktadır.
Kuş broşları ile panter mücevherleri arasındaki bu çeşitlilik (bir yanda sade sembolik işler, diğer yanda coşkulu heykelsi abartılar), yüzyıl ortası dönemde Cartier'de çalışan en iyi tasarımcıları neyin farklı kıldığını kısmen gösterir.
Kaynaklar
- Francesca Cartier Brickell, The Cartiers (Ballantine Books, 2019), bölüm 9 (“Savaş Zamanında Dünya, 1939–1944”) ve bölüm 10 (“Kemer Sıkma Döneminde Kuzenler, 1945–1956”)
- Hans Nadelhoffer, Cartier: Olağanüstü Kuyumcular (Thames and Hudson, 1984; revize edildi 2007), s. 186, 348 vd.
