Tarihinin büyük bölümünde Cartier, mücevherlerini, saatlerini ve dekoratif objelerini üretmek için bağımsız atölyelerden oluşan bir ağdan yararlandı. Bu sistem, büyük Parisli maisonlar arasında standart bir uygulamaydı: marka tasarımları yapar ve perakende satışını gerçekleştirirken, sözleşmeli atölyeler üretimi yapardı. Ancak zamanla durum daha karmaşık hale geldi. Londra şubesi 1920'lerden itibaren önemli şirket içi üretim kapasitesi geliştirdi, New York şubesi bazı üretimleri bünyesine dahil etti ve hatta Paris bile 1930'lardan itibaren daha fazla iç kontrole yöneldi. Cartier ile tedarikçileri arasındaki ilişki hiçbir zaman basit bir dış kaynak kullanımı düzenlemesi olmadı; her şehirde farklı şekilde gelişen, sözleşmeli atölyelerden, özel ortaklıklardan ve şirket içi zanaatkarlardan oluşan değişen bir ekosistemdi.
Paris: Kuyumcular
Ondokuzuncu yüzyılın sonları ve yirminci yüzyılın başlarında Cartier Paris mücevherlerinin üretimine iki atölye hakim oldu. Rue Tiquetonne'deki atölyesinde çalışan Henri Lavabre, firmanın belki de en büyük tedarikçisi haline geldi. 1906'da Cartier ile on beş yıllık bir münhasırlık sözleşmesi imzaladı; bu, tüm atölyesini tek bir markaya bağlayan sıra dışı bir düzenlemeydi. Lavabre, tialardan saatlere kadar her türlü objeyi altın ve mine kullanarak üretti. Yapımcısının mührü, Garland Stili döneminden Art Deco dönemine kadar belgelenmiş parçalarda yer almaktadır; bunlara Victoria ve Albert Müzesi'nde bulunan 1913 tarihli bir taç da dahildir.
Henri Picq, yüksek mücevher parçaları konusunda uzmanlaşmış diğer önemli kuyumcuydu. Mühürü, yaklaşık 1900'den 1915'e kadar olan Cartier parçalarında, Belle Epoque platinyum ve pırlanta mücevherleri dahil olmak üzere yer almaktadır. Ayrıca şu an Metropolitan Sanat Müzesi'nde bulunan 1906 tarihli Faberge tarzı Paskalya yumurtasına da katkıda bulunmuştur.
Lavabre ve Picq, firmanın kuruluş dönemlerinde dünyanın "Cartier" olarak gördüğü pek çok şeyin fiziksel yapımından birlikte sorumluydu.
Paris: Uzman Tedarikçiler
Ana kuyumcuların ötesinde, diğer Parisli atölyeler uzmanlık alanlarında bitmiş parçalar tedarik etti:
- Rubel Freres Paris şubesine bitmiş mücevherler tedarik ederek Cartier'nin tasarımlarından eksiksiz parçalar üretti.
- Strauss, Allard et Meyer (ayırt edici mühür "SAM") lake, mine ve chinoiserie makyaj kutuları konusunda uzmanlaşmıştır. 1912'den itibaren Cartier New York'a tedarikte bulundular.
- Verger Freres genellikle lake ve mine kullanarak makyaj kutuları, sigara kutuları ve küçük objeler üretti.
Bu firmalar, kendi ayırt edici mühürleri ve kendi tarihlerine sahip bağımsız işletmelerdi. Bugün bir Cartier parçası açık artırmada görüldüğünde, metal işçiliğini inceleyen bir uzman genellikle iki mühür bulur: Cartier'nin perakende yazısı ve onu üreten atölyenin yapımcı mührü.
Paris: Saat Üreticisi
Maurice Couet benzersiz bir konuma sahipti. 1919'da Cartier'nin desteğiyle 53 rue Lafayette'te kurulan atölyesi, firmanın şimdiye kadar sunduğu teknik olarak en iddialı objeler arasında yer alan gizemli saatler ve portik saatler üretti. Akrep ve yelkovanın kristal kadran içinde havada süzülüyormuş gibi göründüğü gizemli saat mekanizması, saatçilik, kristal kesimi ve dekoratif metal işçiliğinin bir kombinasyonunu gerektiriyordu; bu ölçekte başka hiçbir atölye denememişti.
Paris: Mekanizma Tedarikçisi
Edmond Jaeger ve firması Jaeger-LeCoultre, 1907'den itibaren Cartier'ye ultra ince mekanizmalar tedarik etti. İlişki, Louis Cartier'nin Jaeger'e tasarlamak istediği düz bilek saatleri için yeterince ince bir mekanizma üretmesi konusunda meydan okumasıyla başladı. Ortaya çıkan mekanizmalar Tank'ı, Santos'u ve Cartier'nin ilk bilek saati üretiminin çoğunu çalıştırdı.
Londra: Şirket İçi Üretim
Londra şubesi Paris'ten farklı bir yol izledi. Paris operasyonu dış atölyelere bağımlıyken, Cartier Londra 1920'lerden itibaren şirket içi üretime yöneldi. Başlangıçta Louis Devaux yönetiminde bağımsız bir firma olan English Art Works (EAW), Londra şubesiyle o kadar sıkı bir şekilde bütünleşti ki sonunda 175 New Bond Street binasının içinde yer aldı. EAW mücevher, saat kasası ve obje üreterek Londra'ya kendi çatısı altında, Paris'in daha sonra elde edeceği bir üretim kapasitesi sağladı.
Clerkenwell'de ayrı bir firma olan Wright & Davies, 1960'lı ve 1970'li yıllarda Jean-Jacques Cartier döneminde Londra şubesinin en belirgin dönemini tanımlayan saat kasalarını üretti. Crash, Pebble ve geometrik kasa formları (Octagonal, Decagonal) hepsi Wright & Davies'de elle yapıldı, ardından usta saatçi Eric Denton tarafından mekanizma montajı için New Bond Street'e getirildi. Londra modeli, aile döneminde Paris'in olduğundan çok daha dikey entegre bir atölyeye daha yakındı.
New York ve Sonraki Evrim
Cartier New York da bazı üretim kapasiteleri geliştirdi, ancak Paris'ten gönderilen parçalara büyük ölçüde güvenmeye devam etti. New York şubesi, onarımlar, değişiklikler ve bazı orijinal üretimler için kendi atölyesini sürdürürken, Amerikalı müşterileri için Paris'ten bitmiş ürünler ve gevşek taşlar ithal ediyordu.
1930'lara gelindiğinde, Paris operasyonu bile değişiyordu. Lavabre döneminin saf taşeron modeli, bazı atölyelerin fiziksel olarak Cartier'nin kendi binalarına veya daha yakınına taşınmasıyla daha yakın entegrasyona dönüştü. İç üretime yönelik eğilim, ailenin 1960'lı ve 1970'li yıllarda işi satmasının ardından hızlandı ve aile sonrası dönemin birleşmiş Cartier'si sonunda üretiminin çoğunu bünyesine kattı.
Tasarımcılar
Üretim şirket içi veya dış kaynaklı olsun, tasarımlar Cartier'nin kendi çalışanlarından çıktı: Paris'te Charles Jacqueau ve Alexandre Genaille, Londra'da Pierre Lemarchand (panter ve kuş broşları), Rupert Emmerson ve Dennis Gardner. Tasarımcı çizdi; atölye inşa etti. EAW'nin fiziksel olarak binanın içinde olduğu Londra'da, tasarım ve uygulama arasındaki çizgi daha kısaydı. Dış atölyelerin ayrıntılı çizimler ve balmumu modellerinden çalıştığı Paris'te ise ayrım daha resmiydi.
Damgaları Okumak
Koleksiyoncular ve akademisyenler için metal işçiliğindeki yapımcı damgası, bir parçanın ne zaman, nerede ve kim tarafından gerçekten inşa edildiğini anlamanın anahtarıdır. Hem Cartier perakende yazıtını hem de bir Lavabre veya Picq yapımcı damgasını taşıyan bir parça, tamamen English Art Works içinde yapılmış bir parçadan farklı bir hikaye anlatır. Açık artırma uzmanları ve bağımsız araştırmacılar tarafından kısmen yönlendirilen bu damgalara yönelik artan akademik ilgi, perakende adının uzun süredir gizlediği atölye kimliklerini yeniden ortaya çıkarmaya başladı.
Kaynaklar
- Francesca Cartier Brickell, The Cartiers (Ballantine Books, 2019)
- Hans Nadelhoffer, Cartier: Olağanüstü Kuyumcular (Thames and Hudson, 1984; gözden geçirilmiş 2007)
- Judy Rudoe, Cartier 1900-1939 (British Museum Press, 1997)
