Протягом більшої частини своєї історії Cartier використовував мережу незалежних майстерень для виробництва своїх ювелірних виробів, великих годинників, наручних годинників та декоративних предметів. Ця система була стандартною практикою серед великих паризьких будинків: дім розробляв дизайн і займався роздрібною торгівлею, а майстерні-підрядники виробляли. Однак з часом картина стала складнішою. Лондонська філія розвинула значні власні виробничі потужності з 1920-х років, Нью-Йоркська філія частково перевела виробництво всередину, і навіть Париж зрештою перейшов до більшого внутрішнього контролю з 1930-х років. Відносини між Cartier і його постачальниками ніколи не були простим аутсорсингом; це була мінлива екосистема майстерень за контрактом, ексклюзивних партнерств і власних майстрів, яка по-різному еволюціонувала в кожному місті.
Париж: Золотарі
Дві майстерні домінували у виробництві ювелірних виробів Cartier Paris наприкінці XIX та на початку XX століть. Henri Lavabre, працюючи зі своєї майстерні на вулиці Тікеттон, став, можливо, найбільшим постачальником фірми. У 1906 році він підписав п'ятнадцятирічний ексклюзивний контракт з Cartier, що було незвичайним домовленим, яке зобов'язувало всю його майстерню працювати на один дім. Lavabre виготовляв усі типи предметів, від тіар до годинників, із золота та емалі. Його клеймо майстра з'являється на задокументованих виробах від Garland Style до періоду Art Deco, включаючи тіару 1913 року, що зараз зберігається у Музеї Вікторії та Альберта.
Henri Picq був іншим головним золотарем, що спеціалізувався на виробах високого ювелірного мистецтва. Його клеймо з'являється на виробах Cartier приблизно з 1900 по 1915 рік, включаючи платинові та діамантові прикраси періоду Belle Epoque. Він також зробив внесок у створення великоднього яйця в стилі Фаберже 1906 року, що нині знаходиться в Музеї Метрополітен.
Разом Lavabre та Picq відповідали за фізичне виготовлення значної частини того, що світ сприймав як «Cartier» протягом перших десятиліть існування фірми.
Париж: Спеціалізовані постачальники
Окрім основних золотарів, інші паризькі майстерні постачали готові вироби у своїх галузях спеціалізації:
- Rubel Freres постачали готові ювелірні вироби паризькій філії, виготовляючи готові вироби за дизайнами Cartier.
- Strauss, Allard et Meyer (клеймо «SAM») спеціалізувалися на лакових, емальованих та шинуазрі косметичках. Вони постачали продукцію для Cartier New York з 1912 року.
- Verger Freres виготовляли косметички, портсигари та невеликі предмети, часто з лаку та емалі.
Ці фірми були незалежними підприємствами зі своїми власними клеймами та історіями. Коли сьогодні виріб Cartier з'являється на аукціоні, фахівець, який досліджує металеву роботу, часто знаходить два клейма: роздрібний напис Cartier і клеймо майстра майстерні, яка його виготовила.
Париж: Годинникар
Maurice Couet займав унікальне становище. Його майстерня на вулиці Лафаєт, 53, заснована в 1919 році за підтримки Cartier, виготовляла загадкові годинники та годинники-портики, які є одними з найбільш технічно амбітних об'єктів, коли-небудь пропонованих фірмою. Механізм загадкового годинника, в якому стрілки, здається, ширяють у повітрі в кришталевому циферблаті, вимагав поєднання годинникарства, різання кристалів та декоративної металообробки, чого жодна інша майстерня не намагалася зробити в такому масштабі.
Париж: Постачальник механізмів
Edmond Jaeger та його фірма Jaeger-LeCoultre постачали надтонкі механізми Cartier з 1907 року. Відносини почалися, коли Louis Cartier кинув виклик Jaeger створити механізм, достатньо тонкий для пласких наручних годинників, які він хотів розробити. Отримані механізми приводили в дію моделі Tank, Santos та більшість ранніх наручних годинників Cartier.
Лондон: Власне виробництво
Лондонська філія пішла іншим шляхом, ніж Париж. Там, де паризька операція покладалася на зовнішні майстерні, Cartier London з 1920-х років перейшов до власного виробництва. English Art Works (EAW), спочатку незалежна фірма під керівництвом Louis Devaux, настільки тісно інтегрувалася з лондонською філією, що зрештою зайняла приміщення в самій будівлі 175 New Bond Street. EAW виробляла ювелірні вироби, корпуси годинників та предмети, надаючи Лондону виробничі потужності під власним дахом, яких у Парижа не було до пізнішого часу.
Wright & Davies, окрема фірма в Клеркенвеллі, виготовляла корпуси годинників, які визначали найвиразніший період лондонської філії під керівництвом Jean-Jacques Cartier у 1960-х та 1970-х роках. Моделі Crash, Pebble та геометричні форми корпусів (Octagonal, Decagonal) були виготовлені вручну в Wright & Davies, потім доставлені на New Bond Street для встановлення механізму майстром-годинникарем Eric Denton. Лондонська модель була ближчою до вертикально інтегрованої майстерні, ніж Париж коли-небудь був у сімейний період.
Нью-Йорк та пізніша еволюція
Cartier New York також розвинув деякі виробничі потужності, хоча продовжував значною мірою покладатися на вироби, що надходили з Парижа. Нью-Йоркська філія підтримувала власну майстерню для ремонту, модифікацій та деякого оригінального виробництва, одночасно імпортуючи готові вироби та розсипні камені з Парижа для своїх американських клієнтів.
До 1930-х років навіть паризька операція змінювалася. Чиста модель підрядника епохи Lavabre поступилася місцем тіснішій інтеграції, деякі майстерні фізично переїхали ближче до або на власні приміщення Cartier. Тенденція до внутрішнього виробництва прискорилася після того, як сім'я продала бізнес у 1960-х та 1970-х роках, і возз'єднаний Cartier після сімейного періоду зрештою перевів значну частину свого виробництва всередину.
Дизайнери
Незалежно від того, чи виробництво було внутрішнім, чи зовнішнім, дизайни походили від власних працівників Cartier: Charles Jacqueau та Alexandre Genaille в Парижі, Pierre Lemarchand (брошки-пантери та птахи), Rupert Emmerson та Dennis Gardner в Лондоні. Дизайнер малював; майстерня виготовляла. У Лондоні, де EAW фізично знаходилася всередині будівлі, межа між дизайном та виконанням була коротшою. У Парижі, де зовнішні майстерні працювали за детальними кресленнями та восковими моделями, поділ був більш формальним.
Читання клейм
Для колекціонерів та науковців клеймо майстра на металевому виробі часто є ключем до розуміння того, коли, де і ким насправді був виготовлений предмет. Виріб, що має як роздрібний напис Cartier, так і клеймо майстра Lavabre або Picq, розповідає іншу історію, ніж той, що був повністю виготовлений в English Art Works. Зростаюча наукова увага до цих клейм, частково ініційована фахівцями аукціонних будинків та незалежними дослідниками, почала відновлювати ідентичність майстерень, яку роздрібна назва давно приховувала.
Джерела
- Франческа Картьє Брікелл, The Cartiers (Ballantine Books, 2019)
- Ганс Наделькофер, Cartier: Jewelers Extraordinary (Thames and Hudson, 1984; перероблене видання 2007)
- Джуді Рудо, Cartier 1900-1939 (British Museum Press, 1997)
