Története nagy részében a Cartier független műhelyek hálózatát vette igénybe ékszerei, órái és dísztárgyai előállításához. Ez a rendszer bevett gyakorlat volt a nagy párizsi divatházak körében, a ház tervezett és értékesített, míg a szerződött műhelyek gyártottak. Idővel azonban a kép összetettebbé vált. A londoni kirendeltség az 1920-as évektől jelentős házon belüli gyártási kapacitást fejlesztett ki, a New York-i kirendeltség részben házon belülre hozta a gyártást, és még Párizs is az 1930-as évektől nagyobb belső ellenőrzés felé mozdult el. A Cartier és beszállítói közötti kapcsolat sosem volt egyszerű kiszervezési megállapodás, hanem szerződött műhelyek, exkluzív partnerségek és házon belüli kézművesek változó ökoszisztémája volt, amely minden városban eltérően fejlődött.
Párizs: Az aranyművesek
A tizenkilencedik század végén és a huszadik század elején két műhely dominálta a Cartier Párizs ékszereinek gyártását. Henri Lavabre, aki a rue Tiquetonne-i műhelyéből dolgozott, talán a cég legnagyobb beszállítója lett. 1906-ban tizenöt éves kizárólagossági szerződést írt alá a Cartier-vel, ami egy szokatlan megállapodás volt, amely egész műhelyét egyetlen házhoz kötötte. Lavabre mindenféle tárgyat gyártott, a tiaráktól az órákig, aranyból és zománcból. Mesterjegye dokumentált darabokon látható a Garland Style korszakától az Art Deco időszakig, beleértve egy 1913-as tiarát, amely ma a Victoria és Albert Múzeumban található.
Henri Picq volt a másik fő aranyműves, aki exkluzív ékszerekre specializálódott. Jegye nagyjából 1900 és 1915 között készült Cartier darabokon jelenik meg, beleértve a Belle Epoque platina és gyémánt ékszereit. Hozzájárult az 1906-os Faberge-stílusú húsvéti tojáshoz is, amely ma a Metropolitan Museum of Art gyűjteményében van.
Együtt, Lavabre és Picq voltak felelősek annak nagy részének fizikai elkészítéséért, amit a világ „Cartier”-ként ismert a cég alakulásának évtizedei során.
Párizs: A specialista beszállítók
A fő aranyműveseken kívül más párizsi műhelyek is szállítottak kész darabokat a szakterületükön:
- Rubel Freres kész ékszereket szállított a párizsi kirendeltségnek, a Cartier tervei alapján készítve a teljes darabokat.
- Strauss, Allard et Meyer (fémjel: „SAM”) lakkra, zománcra és chinoiserie pipere tokokra szakosodott. 1912-től szállítottak a Cartier New York számára.
- Verger Freres pipere tokokat, cigarettatartókat és kis tárgyakat gyártott, gyakran lakkozott és zománcozott kivitelben.
Ezek a cégek független vállalkozások voltak, saját fémjelekkel és saját történetekkel. Amikor ma egy Cartier darab megjelenik egy aukción, a fémmunkát vizsgáló szakértő gyakran két jelet talál: a Cartier kiskereskedelmi feliratát és az azt készítő műhely mesterjegyét.
Párizs: Az órakészítő
Maurice Couet egyedülálló pozíciót foglalt el. Az 53 rue Lafayette-i műhelye, amelyet 1919-ben a Cartier támogatásával hozott létre, a misztikus órákat és portálórákat gyártotta, amelyek a cég valaha kínált műszakilag legambiciózusabb tárgyai közé tartoznak. A misztikus óra mechanizmusa, amelyben a mutatók a levegőben lebegni látszanak egy kristály számlapon belül, az órakészítés, a kristályvágás és a dekoratív fémmunka olyan kombinációját igényelte, amelyet más műhely nem kísérelt meg ugyanolyan léptékben.
Párizs: A szerkezetbeszállító
Edmond Jaeger és cége, a Jaeger-LeCoultre 1907-től szállított ultra-vékony szerkezeteket a Cartier számára. A kapcsolat akkor kezdődött, amikor Louis Cartier kihívta Jaegert, hogy készítsen egy elég vékony szerkezetet az általa tervezett lapos karórákhoz. Az így készült szerkezetek hajtották a Tank, a Santos és a Cartier korai karóragyártásának nagy részét.
London: Házon belüli gyártás
A londoni kirendeltség más utat járt be, mint Párizs. Míg a párizsi működés külső műhelyekre támaszkodott, a Cartier London az 1920-as évektől a házon belüli gyártás felé mozdult el. Az English Art Works (EAW), amely kezdetben Louis Devaux vezetésével független cég volt, olyan szorosan integrálódott a londoni kirendeltséggel, hogy végül a 175 New Bond Street épületén belül kapott helyet. Az EAW ékszereket, óratokokat és tárgyakat gyártott, ezzel Londonnak olyan gyártási kapacitást biztosítva saját tető alatt, amivel Párizs csak később rendelkezett.
A Wright & Davies, egy külön cég Clerkenwellben, gyártotta az óratokokat, amelyek a londoni kirendeltség legjellegzetesebb időszakát határozták meg Jean-Jacques Cartier vezetése alatt az 1960-as és 1970-es években. A Crash, a Pebble és a geometrikus tokformák (Octagonal, Decagonal) mind kézzel készültek a Wright & Daviesnél, majd a New Bond Streetre kerültek a szerkezet beépítésére Eric Denton óramester által. A londoni modell közelebb állt egy vertikálisan integrált műhelyhez, mint Párizs valaha is a családi időszakban.
New York és a későbbi fejlődés
A Cartier New York is fejlesztett némi gyártási kapacitást, bár továbbra is nagymértékben támaszkodott a Párizsból szállított darabokra. A New York-i kirendeltség saját műhelyt tartott fenn javítások, átalakítások és néhány eredeti gyártás céljára, miközben Párizsból importált kész árukat és laza köveket amerikai ügyfélkörének.
Az 1930-as évekre már a párizsi működés is változott. A Lavabre-korszak tiszta alvállalkozói modellje helyét szorosabb integráció vette át, egyes műhelyek fizikailag közelebb kerültek vagy beköltöztek a Cartier saját telephelyeire. A belső gyártás felé mutató tendencia felgyorsult, miután a család eladta a vállalkozást az 1960-as és 1970-es években, és a családi időszak utáni újraegyesített Cartier végül gyártásának nagy részét házon belülre hozta.
A tervezők
Akár házon belüli, akár külső volt a gyártás, a tervek a Cartier saját embereitől származtak: Charles Jacqueau és Alexandre Genaille Párizsban, Pierre Lemarchand (a párduc és madár brossek), Rupert Emmerson és Dennis Gardner Londonban. A tervező rajzolt, a műhely épített. Londonban, ahol az EAW fizikailag az épületen belül volt, a tervezés és a kivitelezés közötti határ rövidebb volt. Párizsban, ahol a külső műhelyek részletes rajzok és viaszmodellek alapján dolgoztak, az elkülönülés formálisabb volt.
A fémjelek értelmezése
A gyűjtők és tudósok számára a fémmunkán található mesterjegy gyakran a kulcs annak megértéséhez, hogy mikor, hol és ki által készült egy darab. Egy olyan darab, amelyen mind a Cartier kiskereskedelmi felirat, mind egy Lavabre vagy Picq mesterjegy szerepel, más történetet mesél, mint egy olyan, amelyet teljes egészében az English Art Worksben készítettek. Az ezekre a jelekre fordított növekvő tudományos figyelem, amelyet részben aukciósházi szakértők és független kutatók vezettek, elkezdte feltárni azokat a műhelyazonosságokat, amelyeket a kereskedelmi név régóta elhomályosított.
Források
- Francesca Cartier Brickell, The Cartiers (Ballantine Books, 2019)
- Hans Nadelhoffer, Cartier: Ékszerészek különleges ékszerei (Thames and Hudson, 1984; átdolgozva 2007)
- Judy Rudoe, Cartier 1900-1939 (British Museum Press, 1997)
